價格高低得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。

我的觀點是，只要是書法大家，都有深厚的功夫的，那一個大家沒有的，書法功夫是最基本的東西，如果沒有抒發功夫還談起了什麼書法藝術，還怎麼成為書法大家和書法老師呢？功夫是書法家的底子，書法的根基。書法功夫就是書法藝術知識的最基本東西，是每一個書家都具備的。學生們才應該掌握的，老師都應該掌握的，所以功夫說最關鍵，沒有一個書法大家不具備的，因此我不同意這個觀點。

我們從我們縱觀歷史，經歷的歷朝歷代書法的書法大家，到現在中國的書法並沒有前進，只是在某種意義上的留下時代相結合的一種痕跡，在基本功和書法底子上，我們的後人並沒有超過前人，很難超越歷史的書法大家的。

一家之言，請大家多多指點！

書法有雅俗，沒有美醜之分。為什麼有的不如徒弟，在於他教給徒弟的多是筆法，而讀過的書，經歷的過往，是無法教給徒弟的。另外徒弟的領悟能力，轉化能力也是因人而異的。所以才有青出於藍勝於藍之說。

韓愈在《師說》中說得很明白，“是故弟子不必不如師，師不必賢於弟子，聞道有先後，術業有專攻，如是而已”。老師領進門，修行在個人，書法之學最終能夠達到什麼境界，十之七八在個人。比如懷素和歐陽詢實質上並未正式拜師，幾乎完全靠自學，照樣不也成為了一代大家。

一個好老師，貴在循循善誘，因勢利導，不使囿於巢窠，讓弟子青出於藍。書聖王羲之師於衛夫人，張芝曾師於崔瑗和杜度，徒弟勝過老師，太正常的事情。我對田英章老師是比較尊重的，傳聞田老師收徒必須學田楷，我覺得這可能有點太左了。手把手是教，點化開悟更是教，為師者不能限定弟子藝術修行的方式方向。

題主所言，是比較尷尬犀利的書法圏現象。所指的是當今個別有名氣的大家，剛收的徒弟，似乎水平都比自已高。不明白的是，學生為何願拜收，老師憑啥敢收徒。這個是有的，因為有的人拜這個師並不為了學藝求技，而是圖名掛號，本質上是一種依附，是有利益的訴求的。口裡一聲一聲的老師叫著，態度上畢恭畢敬，其實心裡根本也是瞧不起的。

抱庸淺圖。文中插圖為抱庸硬筆習作。

師高弟子強，事得其反。自古至今師付生前最怕弟子強過於本人，教一半，留一半的混時光。弟子強會威協，侵害到師忖名利，威旺等等。以有少數的師高弟子高，就強。因此要強，師付領進門。要強在個人。

可能極小。有也是特殊情況。老師就和經典書法那樣，不是隨隨便便就可以超越的。雖然人們常說沒有狀元老師，卻有狀元徒弟。就拿田英章的楷書來說吧，他的門徒又有既然能夠超越田英章章的呢，可以說沒有。

實際上，有沒有都非常正常，有說明老師李宏偉，沒有，老師也沒有罪過。一般情況下，老師都有大徒弟小徒弟，對於老師的學習，悟性和理解能力不同，也不一樣。

假如真正的有，老師也應該引以為豪，不至於《笑傲江湖》中的令狐沖和其師甫那樣的關係。老師的職責所在。

再說老師的書法水平也可能參差不齊，教出的學生也不可能一遍齊。

嚴格來說我，真正的書法家，能夠讓學生超越的非常少，因為在閱歷方面，就不可能永遠和老師並肩齊行。