雖然《三體》是以往作品的集大成者，但是《球閃》和《三體》完全是兩個獨立的作品，唯一的交集是把人量子化，並不能算有承接關係。還借用了《2018》的冬眠技術，只有《太原之戀》幾乎全部用到了《三體》裡。另外明顯有承接關係的除了你提到的，只有《地球大炮》和《帶上她的眼睛》

《球狀閃電》和《三體》的承接關係十分明顯。

我記得是零二年，我去了趟《科幻世界》雜誌社，當時拿到了兩本書，一本是阿來簽名的《塵埃落定》，一本是劉慈欣簽名的單行本《球狀閃電》。在成都回重慶的大巴車上，一口氣讀完了《球》，驚為天人。大膽的想象和翔實的資料結合，營造了一個宏原子世界，隱隱約約勾勒了維度的現實呈現，並涉及國際政治和未來軍事，非常新穎。我甚至一度以為這是科幻作者想象力的極限。

《三體》第一部成稿於《球》之後。其實一開始它只是個軟科幻的中篇，唯一的技術描述是太陽對電磁波的增幅作用，另外就是三體人奇異的生活環境和他們獨特的文化理念。放在曾經那個動亂的十年，隱喻的味道多過於科幻。

《三體》之所以是三部曲，也是讀者的熱情讓劉慈欣持續創作了更為硬核的第二和第三部，終於封神。

《球狀閃電》中的人物，比如性格獨特的物理學家丁儀，原封不動地出現在《三體》中，他的女友死於三體技術封鎖，他本人也在捕獲水滴的行動中身先士卒。人類也一度把球狀閃電武器作為戰爭王牌，雖然後來發現宏觀粒子在維度文明面前不堪一擊。

《三體》中的歌者和歸零者也許就是宏觀粒子文明，他們甚至可能不在我們的維度中。

想象力的極致在於宇宙虛空，《球狀閃電》和《三體》不但有人物的延續，更有技術想象的延續，兩者的關係顯而易見。

首先感謝邀請！就我個人而言，在讀大劉的作品的時候，並沒有很直接的感受到作品的承接關係。包括《球狀閃電》之於《三體》，或者《吞噬帝國》之於《詩云》，或者《贍養上帝》之於《贍養人類》……總之大劉的作品每一篇基本上都是一個完全獨立的故事，在情節上並沒有非常緊密的聯絡。從大劉的作品一路讀來，最能深刻感受到的不是某個人物的命運的變化，而是作者宇宙觀、世界觀的日趨完善，以及對文明、科技、人文思索的逐漸深入的過程。大劉作品最重要承接的不是故事，而是思想。

譬如說劉慈欣早期的作品《微觀盡頭》，就為《三體》的宇宙輪迴埋下了一個可能的猜測；《贍養上帝》中上帝爺子那最終的警告，其實也是黑暗森林另一種表達；而《人生》中對記憶遺傳的描述，我們也能夠找到三體人的影子；《詩云》中關於蟲子、寵物的定義，也能夠在《三體》中找到影子……

總之，從客觀角度來說，《三體》既是大劉到目前為止最成功的長篇作品，也是大劉科幻思想、宇宙觀、文明觀集大成的作品，凝結著大劉幾十年創作的精華，很多思想、科技都能從之前的作品中看到《三體》的影子。

金庸的用幾十部武俠小說為讀者塑造了一個光怪陸離的江湖，而大劉則用幾十部科幻小說為我們呈現了一個宏大的宇宙。如果說金庸的小說內在的聯絡在於朝代更迭和人物關係，而大劉的作品內在的承繼關係則在於對宇宙、文明思索的逐步深入，這是大劉的特點，也是大劉偉大的特點。每一篇都有新鮮的創意，每一篇都有獨特的思想。所以讀《大劉》的作品沒必要非得像讀武俠小說一樣，從前傳開始理清人物關係，理清因果。在大劉宏大的宇宙、文明格局下，傳統小說蒼白的愛、恨、情、仇並不重要，只有偉大的思想永遠傳承！