對於一部文學創作類作品而言，其實主角人數的設定本來就不是非得只有一個兩個的，其實就相當於我們選擇同樣的攝影範圍，我們可以對取景範圍內特定的事物聚焦，令其相比其他東西成分更加突出顯目，也可以不對特定事物聚焦，使其中的物體大致都均勻清晰地呈現在畫面中。

對於一部故事作品而言，伴隨著一個相對穩定的主人公推進自然是有好處的，比方說觀眾的代入感可以有個一貫性和流暢性，故事也會有一個相對清晰的架構，且有限的篇幅和精力可以被集中到塑造幾個關鍵角色上，避免了過度分散導致最後一個塑造豐滿的角色都沒有以致於故事給人的印象變得淺淡，因為視角相對比較集中，因此無論是從創作的角度而言還是從觀眾理解的角度而言都更不容易搞得暈頭轉向。

而相比之下，對於一些本就以呈現“社會”為目的而非“個體”為目的的作品而言，使用多主角的設定也就沒什麼好奇怪的了。另外，對於萌系，輕百合類作品為什麼常多主角，我的猜測是這樣的，一方面這一類作品對於受眾的代入感要求是不高的，另一方面其本身可能就不具有一個連貫的明確的主線劇情，因此要分割出一個主角既沒有意義也難以實現，且增加主角也不會對故事理解造成多大困難。而好處則在於，對於人設和萌值塑造相對比較重要的作品而言，多增加一個主角就意味著多加了一個籌碼，透過籌碼的疊加，就可以對相對簡單的故事劇情起到一定的彌補作用了。

如果這麼說不是很容易理解的話，不妨稍微換一個差不多的方式來理解，我們看到很多後宮動漫其實劇情內容實在可以說平平淡淡，但是觀眾衝著“形形色色的帥哥美女齊齊扎堆”，也會燃起一點興味不是嗎？

1.通常正好能將各種不同的二次元萌屬性分配完全。人設不至於重複，而又對號入座。

2、比較符合觀眾當時的觀感記憶的上限。

3、番劇篇幅不夠長，只能敘述好五個角色，至少保證基本的人物塑造。