每一個時代的器物無不打著那個時代的烙印，古瓷器也不例外，它們的年代特徵是全方位的。
這些特徵表現在工藝的發展和成熟，從胎釉原料的配方和製備，製作工藝的流變，窯爐燒造工藝的革新等等與工藝技術相關的。比如早期的瓷器;從瓷器發展的過程看，早期的胎泥淘煉不精，燒結程度低，釉面以鐵元素為呈色劑，釉料由含鐵量和燒造中的氣氛的變化，主要是青釉和黑釉。到了北齊出現了白釉器，隋唐時期的白釉器更向著精細的方向發展。
器物的造型、裝飾題材和裝飾手法等與文化藝術相關的;早期以日用器物為主，裝飾性強的多見明器，有刻劃、模壓、堆塑等裝飾手法。裝飾除了傳統題材外，逐步溶入了宗教和西域文化，和金銀、琉璃的精巧造型。
各歷史時代的大背景，決定了制瓷手工業的變化，也會影響到各個窯口的興衰和產品的變化。
所以說，每一件器物都表現出一定的歷史面貌。
由於年代特徵是全方位的，所以必須綜合起來鑑別，對構成器物年代的特徵須全面瞭解，不可以偏概全。經常看到一些朋友，只盯住器物上部分年代特徵，急略了其他一些方面，實際上後仿或現仿的仿製者都在儘可能地表現時代原貌，然而舉一漏百，總有不能達到的一些工藝難關會露出破綻，從而被甄別出來。
由此可見，對瓷器時代特徵的深刻認識是鑑定基本要求。這些認識除了工藝方面，還須深入到社會背景，就是說產生器物的各種必要條件，通過歷史文獻和考古的實物和資料，儘可能地還原到當時的歷史狀態。尤其是以紀年器物，出自明確的考古地層和器物型別為依據的研究比對，來鑑定器物的年代，從而獲得客觀的結論。
每一個時代的器物無不打著那個時代的烙印，古瓷器也不例外，它們的年代特徵是全方位的。
這些特徵表現在工藝的發展和成熟，從胎釉原料的配方和製備，製作工藝的流變，窯爐燒造工藝的革新等等與工藝技術相關的。比如早期的瓷器;從瓷器發展的過程看，早期的胎泥淘煉不精，燒結程度低，釉面以鐵元素為呈色劑，釉料由含鐵量和燒造中的氣氛的變化，主要是青釉和黑釉。到了北齊出現了白釉器，隋唐時期的白釉器更向著精細的方向發展。
器物的造型、裝飾題材和裝飾手法等與文化藝術相關的;早期以日用器物為主，裝飾性強的多見明器，有刻劃、模壓、堆塑等裝飾手法。裝飾除了傳統題材外，逐步溶入了宗教和西域文化，和金銀、琉璃的精巧造型。
各歷史時代的大背景，決定了制瓷手工業的變化，也會影響到各個窯口的興衰和產品的變化。
所以說，每一件器物都表現出一定的歷史面貌。
由於年代特徵是全方位的，所以必須綜合起來鑑別，對構成器物年代的特徵須全面瞭解，不可以偏概全。經常看到一些朋友，只盯住器物上部分年代特徵，急略了其他一些方面，實際上後仿或現仿的仿製者都在儘可能地表現時代原貌，然而舉一漏百，總有不能達到的一些工藝難關會露出破綻，從而被甄別出來。
由此可見，對瓷器時代特徵的深刻認識是鑑定基本要求。這些認識除了工藝方面，還須深入到社會背景，就是說產生器物的各種必要條件，通過歷史文獻和考古的實物和資料，儘可能地還原到當時的歷史狀態。尤其是以紀年器物，出自明確的考古地層和器物型別為依據的研究比對，來鑑定器物的年代，從而獲得客觀的結論。