戲子，在舊時稱職業的戲曲演員、曲藝者，俗稱“唱戲的”，帶有一定的輕視和貶意。

在五千年的中華傳統文化的發展與演進中，戲子無疑充當了表演者與傳播者的作用。

在等級森嚴的封建舊社會，戲子的地位是極其卑微和低下的。那時的社會階層分為“三教九流”。“三教”指的是儒、道、佛三大教派；“九流”又分上九流、中九流和下九流，其中“上九流”是指帝王、聖賢、隱士、童仙、文人、武士、農、工、商。

戲子不在“三教九流”之列，甚至連“下九流”都不算，可見地位之低下。

古代最著名的戲子莫過於唐朝開元初年的樂工李龜年，詩聖杜甫有一首《江南逢李龜年》：岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。說的正是李龜年。

李龜年精通音律，善歌，通曉多種樂器演奏，為了謀生，常為貴族豪門歌唱，等於是唐代最有名的“職業音樂家”。

另外較出名的古代戲子有南朝齊時期的蘇小小，北宋的李師師、趙香香，還有明末清初的“秦淮八豔”，都是青樓歌姬，也就是“賣藝不賣身”的妓女。

近代，著名戲子有梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云，都是京劇表演藝術家。

至現代，表演京劇、黃梅戲、花鼓戲等傳統戲曲的、演電影電視劇的、唱歌跳舞的、街頭賣藝的，也就是整個演藝界、娛樂圈的表演從這人員，都屬“戲子”範疇。

只不過，今天的“戲子”只要有了名氣，其社會地位、榮譽及金錢財富，都是過去的戲子所無法想像的。

戲子就是戲子！演員名稱為此為現代社會的地位提高而稱！但是戲子無情無義的本質是不會改變的！過多過重宣傳戲子只會誤導下一代對於自我發展趨勢有害無益！因為只有去當戲子當名星才能發財岀名！！！而不是是去專研科技創新發展理念去學習！戲子誤國就是這道理！