問題是關於文藝創作，即小說的因果分析及如何寫？首先應該明確兩點：一是寫作無定法，尤其是創作構思是情感思索的結果，感之愈切、思之愈深，表達的慾望就愈強烈，寫作的自然流向就愈明顯，所謂順其自然一氣呵成，大概就是基於這個原因，因此寫作的感性因素是很重要的；二是因果是必然的，從小說大框架來說，本身就是一個因果的發展結果；因為構成故事的發展整個過程就是由起因到結局的過程，有它基本的結構規律，即起-承-轉-合，起即事件發生之原因，承即事件的發展，轉-即事件高達高潮後發生轉折，合-即事件因轉折而趨向結局；這應該是整個小說的基本故事結構規律；但故事不能平鋪直敘，應該起伏跌宕，因此就要如同浪潮一樣，一波又一波，一波三折，以此構成若干小高潮，也就是一個又一個的具體情節，最後把一個個小高潮推向總高潮，直達“轉合”；這又是高潮構成的因果規律；當然也是一個個的小因果關係的合成。
當然，小說的內容不僅是隻在結構故事情節的因果上下功夫，小說故事的核心是寫人，人的性格變化，思想立場或行為的變化都有其因果因素，也就是要寫出他們的變化因果關係；人物是構成情節的根本，情節是構成事件即故事發展的根本，牢牢抓住這兩個根本，交待清楚它們的來龍去脈，也就是交待清楚它們的因果關係，小說也就基本成型了。
但要寫清楚這些因果，雖說寫法是無定型的，但技巧還是很有講究的。如先因後果，即可按照事件本身的發展規律來敘述交待；亦可先果後因安排，即先把結果寫出來，再交待其形成的原因；或可先留下一個懸念，再掲示這個懸念的形成過程，甚至懸念一環套一環……；總之，技巧的方法並非一成不變的，它需要結合故事情節的形式來決定釆用什麼技法；一個最需要注意的問題是，不要一味為了炫耀技巧，而把讀者的閱讀習慣和思維的具體方式繞亂了，讓人理不出頭緒來，這就得不償失了；始終記住一點，技巧的運用，在於如何引人入勝，如何始終抓住讀者的大腦及閱讀慾望！
問題是關於文藝創作，即小說的因果分析及如何寫？首先應該明確兩點：一是寫作無定法，尤其是創作構思是情感思索的結果，感之愈切、思之愈深，表達的慾望就愈強烈，寫作的自然流向就愈明顯，所謂順其自然一氣呵成，大概就是基於這個原因，因此寫作的感性因素是很重要的；二是因果是必然的，從小說大框架來說，本身就是一個因果的發展結果；因為構成故事的發展整個過程就是由起因到結局的過程，有它基本的結構規律，即起-承-轉-合，起即事件發生之原因，承即事件的發展，轉-即事件高達高潮後發生轉折，合-即事件因轉折而趨向結局；這應該是整個小說的基本故事結構規律；但故事不能平鋪直敘，應該起伏跌宕，因此就要如同浪潮一樣，一波又一波，一波三折，以此構成若干小高潮，也就是一個又一個的具體情節，最後把一個個小高潮推向總高潮，直達“轉合”；這又是高潮構成的因果規律；當然也是一個個的小因果關係的合成。
當然，小說的內容不僅是隻在結構故事情節的因果上下功夫，小說故事的核心是寫人，人的性格變化，思想立場或行為的變化都有其因果因素，也就是要寫出他們的變化因果關係；人物是構成情節的根本，情節是構成事件即故事發展的根本，牢牢抓住這兩個根本，交待清楚它們的來龍去脈，也就是交待清楚它們的因果關係，小說也就基本成型了。
但要寫清楚這些因果，雖說寫法是無定型的，但技巧還是很有講究的。如先因後果，即可按照事件本身的發展規律來敘述交待；亦可先果後因安排，即先把結果寫出來，再交待其形成的原因；或可先留下一個懸念，再掲示這個懸念的形成過程，甚至懸念一環套一環……；總之，技巧的方法並非一成不變的，它需要結合故事情節的形式來決定釆用什麼技法；一個最需要注意的問題是，不要一味為了炫耀技巧，而把讀者的閱讀習慣和思維的具體方式繞亂了，讓人理不出頭緒來，這就得不償失了；始終記住一點，技巧的運用，在於如何引人入勝，如何始終抓住讀者的大腦及閱讀慾望！