在我看來，《憨豆先生》可以說是喜劇界最優秀的作品之一，它能成為經典，必然有它不可磨滅的出彩之處。而憨豆先生的主演羅溫·艾金森，真的用肢體生動演繹了喜劇藝術!
這部喜劇的簡介中這樣說：憨豆先生是個“有一點笨拙、有一點幼稚、有一點單向思維（腦筋不轉彎）、有一點靦腆、又有一點短路的傢伙，他的喜劇感來自你我都有可能會發生的日常生活中”。他平日的穿著則是非常典型的英國保守中產階級的裝扮。劇中他的對白極少，幾乎都是靠“豐富的肢體動作”和“變化多端的表情”來呈現給觀眾，。懂得欣賞他的人會覺得他實在太了不起了，能夠把英國式的幽默表現得淋漓盡致，可以算“用卓別林方式演戲的英國金凱瑞”。
歸根到底，這是一部喜劇。所謂喜劇，不過是在生活裡苦中作樂。而最牛的喜劇，說的都是我們自己。所以，喜劇的核心是悲劇。
從美學角度來講，喜劇在通常情況下被當作戲劇的一種型別，但作為美學範疇的喜劇，它指的社會生活和藝術領域中一切喜劇性的審美現象。但現實生活中的喜劇與藝術美學中的喜劇也不能等同：第一，藝術中的喜劇則具有強烈的審美形態，既表現了現實中的喜劇性衝突，又表現了主體的審美態度；第二，在藝術中，喜劇必然排除偶然性，並且集中表現喜劇性本質；第三，藝術中的喜劇具有鮮明的否定性與批判性，它是美對醜，善對惡的徹底表達。
在《憨豆先生》中，我們看到了誇張也是喜劇的重要表現形式。憨豆的形象便融入了許多誇張手法，他的喜劇動作也是透過變形誇張進行的。但是誇張要抓住實質，表現要適度，否則就引不起喜劇性美感，反而可能反感。但不得不說，憨豆的形象，行為在這方面是成功的。
生活就是喜劇，但喜劇的核心都是悲劇。因為喜劇是生活賦予的禮物，而悲劇是開啟這個禮物的鑰匙。其實《憨豆先生》反映的內在悲劇也很多，又有多少人能看得出來?
在我看來，《憨豆先生》可以說是喜劇界最優秀的作品之一，它能成為經典，必然有它不可磨滅的出彩之處。而憨豆先生的主演羅溫·艾金森，真的用肢體生動演繹了喜劇藝術!
這部喜劇的簡介中這樣說：憨豆先生是個“有一點笨拙、有一點幼稚、有一點單向思維（腦筋不轉彎）、有一點靦腆、又有一點短路的傢伙，他的喜劇感來自你我都有可能會發生的日常生活中”。他平日的穿著則是非常典型的英國保守中產階級的裝扮。劇中他的對白極少，幾乎都是靠“豐富的肢體動作”和“變化多端的表情”來呈現給觀眾，。懂得欣賞他的人會覺得他實在太了不起了，能夠把英國式的幽默表現得淋漓盡致，可以算“用卓別林方式演戲的英國金凱瑞”。
歸根到底，這是一部喜劇。所謂喜劇，不過是在生活裡苦中作樂。而最牛的喜劇，說的都是我們自己。所以，喜劇的核心是悲劇。
從美學角度來講，喜劇在通常情況下被當作戲劇的一種型別，但作為美學範疇的喜劇，它指的社會生活和藝術領域中一切喜劇性的審美現象。但現實生活中的喜劇與藝術美學中的喜劇也不能等同：第一，藝術中的喜劇則具有強烈的審美形態，既表現了現實中的喜劇性衝突，又表現了主體的審美態度；第二，在藝術中，喜劇必然排除偶然性，並且集中表現喜劇性本質；第三，藝術中的喜劇具有鮮明的否定性與批判性，它是美對醜，善對惡的徹底表達。
在《憨豆先生》中，我們看到了誇張也是喜劇的重要表現形式。憨豆的形象便融入了許多誇張手法，他的喜劇動作也是透過變形誇張進行的。但是誇張要抓住實質，表現要適度，否則就引不起喜劇性美感，反而可能反感。但不得不說，憨豆的形象，行為在這方面是成功的。
生活就是喜劇，但喜劇的核心都是悲劇。因為喜劇是生活賦予的禮物，而悲劇是開啟這個禮物的鑰匙。其實《憨豆先生》反映的內在悲劇也很多，又有多少人能看得出來?