朱自清是民國時期文壇大家，他的《荷塘月色》《背影》等散文悅目清秀。余光中是臺灣現代作家和詩人，特別是他的《鄉愁》傳遍海峽兩岸，婉約又深情是他的文風。這倆位都是我舉目敬仰的大家。

《別姬》畢竟是悲劇，而程派聲腔也以悲劇見長。如果火丁教授能夠準確把握虞姬當時的內心狀態(大勢去已無可挽，捨己命而壯夫行)，融以程腔張韻，或許更見異彩。試一試，有所創新總是好的。火丁教授的《江姐》、《白蛇傳》改編得都不錯，尤以《江姐》中之、更見程腔之中張韻的特色。謝謝邀請！

兩位先生的作品同樣喜歡，無論是詩還是散文，都有一種柔柔而又真摯深沉的情在裡面。這裡我還要再加上一位，就是俞平伯先生，三人風格較為相似。尤以俞平伯先生的舊體詩，深沉中又略有釋然，如他年輕時和友人的一首七律:

暫阻成陰視索居，

偶聞爆竹歲雲除。

揀枝南鵲迷今我，

題葉西園感昔吾。

世味誠如魯酒薄，

天風不與海桑枯。

冷紅闌角知何戀，

褪盡江花賦兩都。

朱先生與餘先生雖同屬詩文大家，但因其所處時代不同，個人經歷及所受教育不同，其作品自顯出許多文思、學養及風格方面的差異。若從總體角度講，餘先生自受朱先生很大影響，走的是與朱先生差不多的文人創作的路子，重情調、重清新、重品格、重工整。但朱先生作為”國民範兒”之一，生當新舊社會劇烈交替的時代，故國學底蘊深厚，憂國憂民思想較強，創造新時代，建立新文學、新文風的時代擔當精神特重，所以作品揉雜新舊、突顯文人風骨的能力總高人一籌；餘先生雖成長、生活於”民國”，但這早己成昨是今非，已不是由舊”日新”，而是由新而淡而舊了，故很難有時代的風雷激盪了，故表現在作品中，雖追求清新、追尋風骨的遺韻仍存，但己居”青苹之末”了，所以很難再有朱先生作品中的那種真切、深厚、淳樸、親切、自然妙美之感了。

余光中的作品是國畫，有寫意，有工筆重彩、有水墨……；朱自清的作品是中國式的西畫，有素描，有水彩和水粉，速寫有時也是一種情調，但更有列賓作品的沉重感！