為什麼現代人無法譜寫出偉大的交響曲？

一門手藝的延續和發展，必須要足夠的市場和人才。一門手藝若能誕生大作品，必須要激烈的競爭和利益的保證。

交響曲是一種音樂體裁，如同其他古典音樂型別，包括歌劇、協奏曲、室內樂、奏鳴曲等，它們生存的環境是貴族贊助人不吝支援的環境，直到成為音樂家自覺用來謀生的工具。

寫一首大約幾十分鐘的古典音樂，並不像作家把文章交給出版社，然後推向書店那麼順理成章。至今依然像百年前那樣，多數受委約而成，也就是有人買單才寫。當然，對於大作曲家，這種委約必然是長期的。

換句話講，古典音樂有一個被包養的傳統，最不濟也是與音樂出版社簽約。

現在仍然有很多聽眾聽交響樂，聽莫扎特、貝多芬，但肯付錢聽一首新交響曲的人很少，不足以支撐更多人當作曲家的願景。樂團也會盡量選擇不用支付版稅的百年前偉大作曲家的作品演出。

在古典音樂被寵幸和炫耀的20世紀以前，投身作曲的人很多，往往這些人也是不錯的演奏家，爭搶著各個貴族或機構的年金。我們雖不知道誰會是那個天才，但的確從18世紀到20世紀，交響曲還興盛之時，人才源源不斷，無論是作曲家還是指揮家。

總結陳詞，現代人無法譜寫出偉大的交響曲是因為，沒有多少人願意聽一首新交響曲，無論是新寫的還是新發現的，交響曲過時了；也沒有富人或機構願意包養作曲家寫交響曲，顯示身份和品位；當然就沒有人願意當作曲家，沒有足夠數量的作曲家更不會有天才寫出偉大交響曲。

本人覺得什麼樣的時代造就什麼樣的人。當我看到這個問題時，我想到了貝多芬。貝多芬是世界上最著名的音樂家之一，當前那個時代和自身的痛苦經歷才使得《命運交響曲》等太多的知名的樂曲。雖然以前有愛因斯坦，牛頓等許多著名的人物，民國也有許多大師，好多人都感嘆現在為什麼沒有那麼多知名的大師？我想說以前的大師具有家國情懷，尋求救國救民的道路，而現在的大師主要是在自己的崗位上努力的為實現中華民族偉大復興的中國夢不懈努力。總之，雖然現在所謂的大師較以前或許少了，但時代在不斷進步，這就是發展的成果。