1.

已臻神韻一格，雖是詩，卻有Teana之音。讀完清音在耳，妙不可言。

2、明月隨良緣，春潮夜夜深。——《王昌齡·送郭司倉》

王昌齡啊王昌齡，七言已讓人歎服。五言也是如此之好，“春潮夜夜深”比之“江邊明月樓”高出好幾個境界。深的哪裡是春潮，而是夜復一夜的思念。

3、君問終南山，心知白雲外。——王維· 《答裴迪輞口遇雨憶終南山之作》

世尊拈花，迦葉微笑。

4、寂寞離亭掩，江山此夜寒。——《王勃·江亭夜月送別》

5、嫋嫋城邊柳，青青陌上桑。——《張仲素· 春閨思》

筆意雖淡，情思綿遠。

6、南風知我意，吹夢到西洲。

情思細膩、搖盪人心。

7、長淮忽迷天遠近，青山久與船低昂。——蘇軾·《出潁口初見淮山，是日至壽州》

蘇子瞻對此句似乎很珍愛，我也很喜歡這句。人在船上，船隨風波起伏，而人在船中，也跟著青山和船一道一起一伏。妙不可言。

8、水枕能令山俯仰，風船解與月徘徊。——蘇軾·《六月二十七日望湖樓醉書五絕》

9、那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。——《張先·青門引》

張子野筆闢蹊徑，不寫盪鞦韆的人，而借鞦韆影來展示他人對春殘花落的無感無知和作者的多愁善感，以他人之樂反襯己之哀。

10、中庭月色正清明，無數楊花過無影。——

江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。——《秦觀·踏莎行·郴州旅舍》

秦少游著詞中，餘最愛此首，王靜安先生在人間詞話評曰：“少遊詞境最為淒涼。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”，則變為淒厲矣。東坡賞其後二語，猶為皮相。”未免刻薄！

餘知靜安先生立學心切，賞“孤館閉春寒”之沉鬱深閎。然詞之審美，蓋不能一家之言，人各所好。餘生於湘南之野，瀟水之濱。零陵故郡，雄踞翼軫之福地，舜蔭九疑之靈山。蒼梧疊嶂，淥水瀠回。觀一目而慨終生。是與東坡居士皆偏愛“郴江”句，其得醇厚之旨，言盡而意不盡。

12、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。——《蘇軾·卜算子》

風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。

13、淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。——《姜夔·踏莎行》

末二句為傳世名句，然今人不解其美。“月冷千山”極言清冷廣遠，“冥冥歸去”指離魂已遠，永不可回。王靜安先生贊曰：“白石之詞，餘所最愛者，亦反二語。”大概姜白石的“二四十橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”更為人廣知吧。

14、日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。——《許渾·謝亭送別》

日暮西山，離人已遠，滿天悽風苦雨中獨下西樓，離情之苦何以堪？

15、欲黃昏，雨打梨花深閉門。——《李重元·憶王孫》

以少勝多，妙不可言。

16、流水落花春去也，天上人間。——《李煜·浪淘沙》

水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，併合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古！

17、春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。——《杜牧·贈別二首》

今人馮唐“春風十里”當化用於此，卻無異娼妓、名媛之別。

18、去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。——《蘇軾·正月十五往岐亭》

暗用杜牧之詩意，寄慨悠遠。讀此詩，可見蘇子瞻作律詩，往往一氣呵成、情思婉轉、流暢生動，其才已到收放自如之境。

19、火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。——《蘇軾·蝶戀花·密州上元》

眾皆愛東坡詞曠，餘愛之寫景之真，語出而置於眉睫，常使人身臨其境，目睹其景。

20、隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。——《歐陽修·蝶戀花》

21、故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。——《歐陽修·玉樓春》

“燈又燼”一語雙關，臥房燈燼成灰，寓親人相會也不可得。劉熙載雲：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”此語精闢地指出了歐詞婉約深沉的特點，此詞當如是。

22、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 ——《歐陽修·踏莎行》

此詞永叔代表作也，情深意遠，同樣得韻外之旨。

23、正是江南好風景，落花時節又逢君。——《杜甫·江南逢李龜年》

杜工部作為唐朝文壇巨匠，佳作數不勝數！此首餘之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以“又”字出。所謂見風韻於行間，寓感慨於字裡，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！

24、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。——《李商隱·夜雨寄北》

李義山給了我們不可多得的溫柔悱惻，如燈下之人，對你娓娓述來。此詩時空交錯，迴環映照，一詠三嘆，情意雋永。

25、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——《李商隱·暮秋獨遊曲江》

李義山諸詩中，餘最愛此首。感人至深，深入肺腑。身長在，而情長在，情長在，而痛亦長存。

26、今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。——《蘇軾·南鄉子》

情景交融，情味深長。

27、佳人斜倚合江樓。水光都眼淨，山色總眉愁。——《蘇軾·臨江仙·惠州改前韻》

28、露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲。——《李商隱· 七月二十九日崇讓宅宴作》

21、故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。——《歐陽修·玉樓春》

“燈又燼”一語雙關，臥房燈燼成灰，寓親人相會也不可得。劉熙載雲：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”此語精闢地指出了歐詞婉約深沉的特點，此詞當如是。

22、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 ——《歐陽修·踏莎行》

此詞永叔代表作也，情深意遠，同樣得韻外之旨。

23、正是江南好風景，落花時節又逢君。——《杜甫·江南逢李龜年》

杜工部作為唐朝文壇巨匠，佳作數不勝數！此首餘之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以“又”字出。所謂見風韻於行間，寓感慨於字裡，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！

24、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。——《李商隱·夜雨寄北》

李義山給了我們不可多得的溫柔悱惻，如燈下之人，對你娓娓述來。此詩時空交錯，迴環映照，一詠三嘆，情意雋永。

25、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——《李商隱·暮秋獨遊曲江》

李義山諸詩中，餘最愛此首。感人至深，深入肺腑。身長在，而情長在，情長在，而痛亦長存。

26、今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。——《蘇軾·南鄉子》

情景交融，情味深長。

27、佳人斜倚合江樓。水光都眼淨，山色總眉愁。——《蘇軾·臨江仙·惠州改前韻》

28、露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲。——《李商隱· 七月二十九日崇讓宅宴作》

迷離杳渺，引人遐思，言盡而意不盡。作詞如此，方為上佳。

“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”與“雲破月來花弄影”和“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。識乾坤大，猶憐草木青。

29冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。

千秋萬歲名，寂寞身後事

夢李白二首 杜甫

李煜 浪淘沙令

入我相思門，知我相思苦。李白

必須帶著身負重傷的覺悟前進，這才叫戰鬥 李狗嗨！

人類的悲歡並不相通，我只覺得他們吵鬧。

魯迅

31生命中曾有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還

1、那些聽不見音樂的人認為那些跳舞的人瘋了。

——尼采

2、愛自己是終身浪漫的開始。

——王爾德

3、我們只應該為“我們做錯了什麼事情”感覺到羞恥，我們不能夠因為“我們是什麼樣的人”而感覺到羞恥。

4、你不願意種花，你說，我不願看見它一點點凋落。是的，為了避免結束，你避免了一切開始。 ——顧城 《避免》

5、因為害怕自己並非明珠而不敢刻苦琢磨，

又因為有幾分相像自己是明珠，

而不能與瓦碌碌為伍。

6、吵到最後，我們什麼都罵出來了，就像一對不共戴天的仇敵。我們互相太熟悉了，因而我們刺向對方的刀刃格外鋒利，彈無虛發，沉重打擊了對方。

7、你沒有如期歸來，這正是離別的意義

8、“其實真正的送別沒有長亭古道，沒有勸君更盡一杯酒，就是在一個和平時一樣的清晨，有的人留在昨天了。”

——《克斯維爾的明天》

9、世間最美的豔遇，是遇見另一個自己——《七月與安生》

10、溫柔的人大多都是這樣誕生的，他們親身經歷了許許多多的難過後，決定讓其他人不要再像自己這般難過，這份血淋淋的體貼，人們稱它為“溫柔”。

自古以來，《滄浪詩話、詩法》稱：＂語忌直、意忌淺，脈忌 露，味至短，音韻忌散緩，亦忌迫促＂。古此，落字成句的含蘊也是造成整首詩言已盡而意無窮的手段之一。在這一點上，嚴羽對李白詩歌也進行了細緻的分析。巜古風．玄風變太古》一詩中＂綠酒晒丹液，青娥凋素顏＂句，嚴羽評論＂戀此卻彼，惟、哂、字寫得盡情又含蘊，他的字不能代替＂。＂盡情＂ ＂含蘊＂則充分說明其＂忌直＂的審美要求。在語句上，嚴羽評論《望終南山寄紫閣隱者》：＂陸士衡詩＂秀色若可餐＂，不如此秀色二句味不盡＂。他認為，相比陸機的秀色可餐，李白的＂秀色難為名＂顯然更勝一籌，造成言己盡而意無窮。

有那些言已盡意無窮的句子？

⒈過去的已經過去，生活仍在繼續。

⒉看的看的眼花了，走著走著走遠了。

⒊孩子看著自家的好，莊稼看著別人的強。

⒋沒有人可以跳出自己的影子。

⒌如果所有人都是一個觀點，那麼，這個觀點肯定有問題。

能做到言有盡而意無窮的句子：

1.這個世界哭聲太多，你不會懂得。

2.人生沒有過錯，只有錯過。

3.真正的勇士敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。

4.世事一場大夢，人生幾度秋涼。

5.東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索，錯！錯！錯！

6.躲了一輩子雨，雨會不會很難過。

7.假話全不說，真話不全說。

8.迴廊一寸相思地，落月成孤倚。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。

9.我追索人心的深度，卻看到了人心的淺薄。

10.佛曰：菩提本無樹，明鏡亦非臺，本來無一物，何處惹塵埃。人本是人，不必刻意去做人；世本是世，無須精心去處世。

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