散文《會唱歌的牆》，作者對月夜池塘的描寫，重點在兩個方面。一是睡蓮：“有的池塘裡生長著睡蓮，油亮的葉片緊貼著水面，中間高挑起一枝兩枝的花苞或是花朵，帶著十分人工的痕跡，但我知道它們絕對是自生自滅的，是野的不是家的。朦朧的月夜裡，站在這樣的池塘邊，望著那些閃爍著奇光異彩的玉雕般花朵，象徵和暗示就油然而生了”。
二是蛙鳴：“突然，一陣溼漉漉的蛙鳴從不遠處的一個池塘傳來，月亮的光彩紛紛楊楊，青蛙的氣味涼森森地粘在我們的面板上。彷彿高密東北鄉的全體青蛙都集中在這個約有半畝大的池塘裡了，看不到一點點水面，只能看到層層疊疊地在月光中蠕動鳴叫的青蛙和青蛙們腮邊那些白色的氣囊。”
作者用一以貫之的魔幻現實手法，從視覺，聽覺，嗅覺，觸覺幾個方面，或比喻，或擬人，或通感募寫出一幅雨後月夜池塘馥郁奇幻的動態畫面！不同與朱自清先生月下荷塘的清冷，幽閉和疏離，莫言筆下的月夜池塘是喧鬧，鮮活而神秘的！不管是“閃爍著奇光異彩的睡蓮”還是“溼漉漉涼森森鼓著白色氣囊的青蛙”都跟作者有著某種神秘的關聯。彼時彼刻，作者不是闖入者，不是旁觀者，而是它們中的一員。
所以作者才說“原野裡的聲音滲透到我的腦海裡，時時地想起來，響起來”。也深深地“滲透到高密東北鄉人們的靈魂裡”，“月光和青蛙們混在一起，聲音原本就是一體——自然是人的自然，人是自然的一部分。”
散文《會唱歌的牆》，作者對月夜池塘的描寫，重點在兩個方面。一是睡蓮：“有的池塘裡生長著睡蓮，油亮的葉片緊貼著水面，中間高挑起一枝兩枝的花苞或是花朵，帶著十分人工的痕跡，但我知道它們絕對是自生自滅的，是野的不是家的。朦朧的月夜裡，站在這樣的池塘邊，望著那些閃爍著奇光異彩的玉雕般花朵，象徵和暗示就油然而生了”。
二是蛙鳴：“突然，一陣溼漉漉的蛙鳴從不遠處的一個池塘傳來，月亮的光彩紛紛楊楊，青蛙的氣味涼森森地粘在我們的面板上。彷彿高密東北鄉的全體青蛙都集中在這個約有半畝大的池塘裡了，看不到一點點水面，只能看到層層疊疊地在月光中蠕動鳴叫的青蛙和青蛙們腮邊那些白色的氣囊。”
作者用一以貫之的魔幻現實手法，從視覺，聽覺，嗅覺，觸覺幾個方面，或比喻，或擬人，或通感募寫出一幅雨後月夜池塘馥郁奇幻的動態畫面！不同與朱自清先生月下荷塘的清冷，幽閉和疏離，莫言筆下的月夜池塘是喧鬧，鮮活而神秘的！不管是“閃爍著奇光異彩的睡蓮”還是“溼漉漉涼森森鼓著白色氣囊的青蛙”都跟作者有著某種神秘的關聯。彼時彼刻，作者不是闖入者，不是旁觀者，而是它們中的一員。
所以作者才說“原野裡的聲音滲透到我的腦海裡，時時地想起來，響起來”。也深深地“滲透到高密東北鄉人們的靈魂裡”，“月光和青蛙們混在一起，聲音原本就是一體——自然是人的自然，人是自然的一部分。”