趙孟頫的書法作品主要從下面幾點來看；
一、在點畫方面
1、精準謹嚴。每一點，每一畫，精準到位，法度謹嚴，極少能看到一絲一點之敗筆，這既是對書法家的基本功的要求，更是書法家千錘百煉的結果。反觀眾多的古代、近現代書法家，甚至很多大家都很難做到這一點。
2、華滋遒勁。精準的點畫肯定帶來視覺上的華美，法度的謹嚴必然產生遒勁的力量。在外圓內挺之間，每個字每幅作品紮紮實實衝擊著我們的眼球，收穫一種線條形成的意象，油然而生美之意境，令人賞心悅目。
具體來講：一是在所有的點畫上，筆意是流動的，上下呼應，左右映帶，就一個字而言，宛若行雲，暢似流水；二是在起筆上以尖峰始，發乎自然，蘊含一種道生一，一生二，二生三的天道法則；三是在使轉上，中鋒側鋒兼用，園筆方筆俱到，使其線條運動方向在發生變化的那一刻，呈現出骨節點，這個骨節點是最考書法家功底的。而趙孟在這一點上尤顯爐火純青，故其字表現得深穩通靈、骨力遒勁；四是筆路清晰，從每一個字的起筆、運筆到落筆，線路和脈絡是非常明晰的，從不遮掩，從不賣弄，從不渾濁，這是實力的體現，更是自信的體現。
二、在結體方面
寬綽絕美。漢字是方塊字，選擇什麼樣的結構，不同的書法家有不同的志趣，不同的欣賞者有不一樣的審美觀。比如：蘇東坡、董其昌的字，整體來講屬於內斂型，其字在最後基本上是往裡收的，而不是我們平常那種上小下大，講穩求力，他們追求的是一種韻味。再比如：啟功先生的字，偏瘦偏長，據說是受到數學的黃金分割比例的影響。
趙孟字的結體，屬筆圓架方，形秀骨挺之勢，呈橫直相安，撇捺舒展之狀。再加之講究向背揖讓，俯仰參差，真行相和，故其字給人一種俊逸、典雅及高貴之姿。可以這樣說，縱覽整個書法史，這樣的結體之姿是罕見的，也是最符合大多數人的審美共性，當然，這也是趙孟博古通今，眾採各家之長的選擇，更是自己身為皇室之後，坎坷人生閱歷的內心獨白。
三、在章法方面
趙孟作品的章法，遵循“一點或一字之規，一字乃終篇之準。”同時，作品很多出現這樣的軌跡：真行相間、行中帶草，後草漸生，步入勝境之意趣。字與字隨勢而安，行與行遞相輝映，直入眼簾的是整飭中自帶瀟灑，極像是閱兵中列隊走過來的颯爽英姿的隊伍。總體而言，趙孟的作品就字法、章法及篇法來講，有如“芙蓉出水”之美，是其他書法作品難以比擬的。
趙孟頫的書法作品主要從下面幾點來看；
一、在點畫方面
1、精準謹嚴。每一點，每一畫，精準到位，法度謹嚴，極少能看到一絲一點之敗筆，這既是對書法家的基本功的要求，更是書法家千錘百煉的結果。反觀眾多的古代、近現代書法家，甚至很多大家都很難做到這一點。
2、華滋遒勁。精準的點畫肯定帶來視覺上的華美，法度的謹嚴必然產生遒勁的力量。在外圓內挺之間，每個字每幅作品紮紮實實衝擊著我們的眼球，收穫一種線條形成的意象，油然而生美之意境，令人賞心悅目。
具體來講：一是在所有的點畫上，筆意是流動的，上下呼應，左右映帶，就一個字而言，宛若行雲，暢似流水；二是在起筆上以尖峰始，發乎自然，蘊含一種道生一，一生二，二生三的天道法則；三是在使轉上，中鋒側鋒兼用，園筆方筆俱到，使其線條運動方向在發生變化的那一刻，呈現出骨節點，這個骨節點是最考書法家功底的。而趙孟在這一點上尤顯爐火純青，故其字表現得深穩通靈、骨力遒勁；四是筆路清晰，從每一個字的起筆、運筆到落筆，線路和脈絡是非常明晰的，從不遮掩，從不賣弄，從不渾濁，這是實力的體現，更是自信的體現。
二、在結體方面
寬綽絕美。漢字是方塊字，選擇什麼樣的結構，不同的書法家有不同的志趣，不同的欣賞者有不一樣的審美觀。比如：蘇東坡、董其昌的字，整體來講屬於內斂型，其字在最後基本上是往裡收的，而不是我們平常那種上小下大，講穩求力，他們追求的是一種韻味。再比如：啟功先生的字，偏瘦偏長，據說是受到數學的黃金分割比例的影響。
趙孟字的結體，屬筆圓架方，形秀骨挺之勢，呈橫直相安，撇捺舒展之狀。再加之講究向背揖讓，俯仰參差，真行相和，故其字給人一種俊逸、典雅及高貴之姿。可以這樣說，縱覽整個書法史，這樣的結體之姿是罕見的，也是最符合大多數人的審美共性，當然，這也是趙孟博古通今，眾採各家之長的選擇，更是自己身為皇室之後，坎坷人生閱歷的內心獨白。
三、在章法方面
趙孟作品的章法，遵循“一點或一字之規，一字乃終篇之準。”同時，作品很多出現這樣的軌跡：真行相間、行中帶草，後草漸生，步入勝境之意趣。字與字隨勢而安，行與行遞相輝映，直入眼簾的是整飭中自帶瀟灑，極像是閱兵中列隊走過來的颯爽英姿的隊伍。總體而言，趙孟的作品就字法、章法及篇法來講，有如“芙蓉出水”之美，是其他書法作品難以比擬的。