我們在閱讀文學作品時，常常會發現某些情節，場景似曾相識，感覺很面熟，但又說不出來具體出處，也查不出來面目完全一樣的東西，這就是雷同現象，(如果能查出來面目一樣的東西，那叫抄襲)。那麼為什麼會發生雷同現象呢？筆者認為此種現象一般容易發生在初學寫作者筆下。尤其是生活閱歷不深，沒有寫作經驗，閉門造車者。因為自已根本就不知道應該寫什麼，怎樣寫？單憑看了幾部文學作品，就嘗試著模仿別人，照貓畫虎，這樣就極容易走上別人的路子，出現雷同現象。那麼如何杜絕此種現象呢？我們知道一切文學作品來源於生活，也就是說生話是文學作品唯一的，永遠也不會涸竭的源泉，文學創作是一項愚人的事業，沒有捷徑可走。只有勤勤懇懇，紮紮實實深入到生活中去，在生活中發現閃光的東西，經過自已深思熟慮，那麼就有了素材，然後按著自已的思路，寫出自已想表達的作品來。這樣一來雷同現象自然就減少了。為什麼文學界經常倡議作家要到基層去，和群眾同吃，同住，同勞動，體驗生活呢，道理就在這兒。上個世紀五，六十年代，著名作家柳青在陝西長安縣皇甫村，一蹲就是十四年，同群眾同甘共苦，這才寫出了舉世聞名的不朽之作《創業史》。
另外還有一個原因也容易產生雷同現象，就是命題作文。因為命題作文把主題侷限在一個小圈子內，就容易產生雷同現象。例如對聯，在短短的一句話中，都要表達同一個意思，前後就幾十個字來回倒騰，出現雷同現象，那就另當別論了。
總之，要想杜絕作品中的雷同現象，沒有紮實的生活基礎，沒有長時期身臨其境自已親自感受出來真材實料，總是吃別人嚼過的饃，靠查百度，是永遠也寫不出有生命力，經得起考驗的好作品來，為什麼卓有成就的大作家基夲上都是來自基層，而很少出自於大專院校，科班出身的專家，教授。莫言只有小學五年級的文化水平，獲得了諾獎，賈平凹如果沒有進入西北大學前二十年的商州生活經歷，是絕對寫不出商州系列的長篇小說。
我們在閱讀文學作品時，常常會發現某些情節，場景似曾相識，感覺很面熟，但又說不出來具體出處，也查不出來面目完全一樣的東西，這就是雷同現象，(如果能查出來面目一樣的東西，那叫抄襲)。那麼為什麼會發生雷同現象呢？筆者認為此種現象一般容易發生在初學寫作者筆下。尤其是生活閱歷不深，沒有寫作經驗，閉門造車者。因為自已根本就不知道應該寫什麼，怎樣寫？單憑看了幾部文學作品，就嘗試著模仿別人，照貓畫虎，這樣就極容易走上別人的路子，出現雷同現象。那麼如何杜絕此種現象呢？我們知道一切文學作品來源於生活，也就是說生話是文學作品唯一的，永遠也不會涸竭的源泉，文學創作是一項愚人的事業，沒有捷徑可走。只有勤勤懇懇，紮紮實實深入到生活中去，在生活中發現閃光的東西，經過自已深思熟慮，那麼就有了素材，然後按著自已的思路，寫出自已想表達的作品來。這樣一來雷同現象自然就減少了。為什麼文學界經常倡議作家要到基層去，和群眾同吃，同住，同勞動，體驗生活呢，道理就在這兒。上個世紀五，六十年代，著名作家柳青在陝西長安縣皇甫村，一蹲就是十四年，同群眾同甘共苦，這才寫出了舉世聞名的不朽之作《創業史》。
另外還有一個原因也容易產生雷同現象，就是命題作文。因為命題作文把主題侷限在一個小圈子內，就容易產生雷同現象。例如對聯，在短短的一句話中，都要表達同一個意思，前後就幾十個字來回倒騰，出現雷同現象，那就另當別論了。
總之，要想杜絕作品中的雷同現象，沒有紮實的生活基礎，沒有長時期身臨其境自已親自感受出來真材實料，總是吃別人嚼過的饃，靠查百度，是永遠也寫不出有生命力，經得起考驗的好作品來，為什麼卓有成就的大作家基夲上都是來自基層，而很少出自於大專院校，科班出身的專家，教授。莫言只有小學五年級的文化水平，獲得了諾獎，賈平凹如果沒有進入西北大學前二十年的商州生活經歷，是絕對寫不出商州系列的長篇小說。