越劇名家真正藝術上排的上地位和影響的屈指可數，一定要排的，姑且算演出《山河戀》的舞臺十姐妹。
越劇真正可算名家，也是影響至今的，只有生旦，主要有6個人：生角，尹桂芳、範瑞娟、徐玉蘭；旦角，袁雪芬、傅全香、王文娟。
6人中表演和唱腔都特別出色的，概括說是越劇皇帝之名的尹桂芳、越劇霸主袁雪芬，後起之秀王文娟。
袁雪芬扮相是最差的，演唱本無特色，但表演太優秀了，她的演出嗓音完全用於刻畫人物，表演非常生動。
唯一可以媲美的就是尹桂芳。表演和唱腔都出彩，抑揚頓挫最能代表尹派演唱特點。現在越劇生角還是尹派一家獨大。
王文娟演唱表演都類似袁雪芬，唱突出情感真誠，演表現性格深刻，很有感染力。她主演的《紅樓夢》《追魚》等越劇舞臺片都是經典。
傅全香是越劇舞臺上扮相最靚麗的旦角，她扮演的祝英臺畫像，過去懸掛千家萬戶牆上。她的演唱像歌唱，確切的說帶著花腔的靚麗，很討人喜歡。
範瑞娟是越劇生角一大家。雖然表演流於在外程式化太多，演唱味道很得老戲迷青睞：範瑞娟的呼吸特別深長，演唱從容似娓娓道來。
徐玉蘭是越劇生角的另類，不是含蓄委婉，而是個性鮮明，演唱的風格是高亢明亮、淋漓酣暢。她在越劇《紅樓夢》扮演賈寶玉出名，影響很大。
還有其他的所謂名角或流派，或多或少都可在這6人找到影子，與其說是流派，不如說是大同小異的同類，所以不再列入名家。當然文革以後的明星，不需要單列。
越劇有必要了解的是它成熟時間其實很短。越劇是浙江嵊縣的一種“討飯戲”發展而來。音樂比較簡單，主要3個曲調，四工調、弦下調、伬調。基本是才子佳人戲。
越劇發展慢，這跟它始終侷限於女子戲有關。建國後越劇一直在改革，包括現代戲，都只是做了嘗試。花了很大氣力搞的男女同臺，戲路始終沒有真正打通。
越劇名家真正藝術上排的上地位和影響的屈指可數，一定要排的，姑且算演出《山河戀》的舞臺十姐妹。
越劇真正可算名家，也是影響至今的，只有生旦，主要有6個人：生角，尹桂芳、範瑞娟、徐玉蘭；旦角，袁雪芬、傅全香、王文娟。
6人中表演和唱腔都特別出色的，概括說是越劇皇帝之名的尹桂芳、越劇霸主袁雪芬，後起之秀王文娟。
袁雪芬扮相是最差的，演唱本無特色，但表演太優秀了，她的演出嗓音完全用於刻畫人物，表演非常生動。
唯一可以媲美的就是尹桂芳。表演和唱腔都出彩，抑揚頓挫最能代表尹派演唱特點。現在越劇生角還是尹派一家獨大。
王文娟演唱表演都類似袁雪芬，唱突出情感真誠，演表現性格深刻，很有感染力。她主演的《紅樓夢》《追魚》等越劇舞臺片都是經典。
傅全香是越劇舞臺上扮相最靚麗的旦角，她扮演的祝英臺畫像，過去懸掛千家萬戶牆上。她的演唱像歌唱，確切的說帶著花腔的靚麗，很討人喜歡。
範瑞娟是越劇生角一大家。雖然表演流於在外程式化太多，演唱味道很得老戲迷青睞：範瑞娟的呼吸特別深長，演唱從容似娓娓道來。
徐玉蘭是越劇生角的另類，不是含蓄委婉，而是個性鮮明，演唱的風格是高亢明亮、淋漓酣暢。她在越劇《紅樓夢》扮演賈寶玉出名，影響很大。
還有其他的所謂名角或流派，或多或少都可在這6人找到影子，與其說是流派，不如說是大同小異的同類，所以不再列入名家。當然文革以後的明星，不需要單列。
越劇有必要了解的是它成熟時間其實很短。越劇是浙江嵊縣的一種“討飯戲”發展而來。音樂比較簡單，主要3個曲調，四工調、弦下調、伬調。基本是才子佳人戲。
越劇發展慢，這跟它始終侷限於女子戲有關。建國後越劇一直在改革，包括現代戲，都只是做了嘗試。花了很大氣力搞的男女同臺，戲路始終沒有真正打通。