《奮鬥》這部劇，一直以來是我很喜歡的。之所以喜歡它，是因為它真實，雖說“藝術源於生活，高於生活”，但是這部劇確實給人一種親切感，很多劇情就像發生在身邊一樣。導演和編劇的立意應該是真實反映那一代年輕人成長的過程，從叛逆到成熟，人生觀和婚姻觀都是極具時代特色的。如果說到居中向南的最終選擇，那應該是他選擇了楊曉芸，而沒有選擇瑤瑤。

起初，劇中向南的形象是每天遊手好閒打遊戲，朝三暮四，甚至媳婦懷孕了，要求她去打胎。這樣的人物設定是非常有代表性的，我們可以留一下自己的身邊，就會發現這種人很多、很常見。這些人的共性就是對於生活沒有責任感，也是這一代人比較缺失的東西。這是起初的設定，但結局肯定不是應該這樣的，一個男人經歷了以後是會慢慢成熟的，所以才有了最後放棄瑤瑤的劇情。

劇中的楊曉芸，是一個當代非常典型的小家女生形象，世故且庸俗。楊曉芸被向南鬼迷心竅偷了戶口本結婚，開始向南是不想辦婚禮的，連婚紗照都是咬牙照的，楊曉芸拿出自己打工幾十幾十攢出來的一萬塊錢他終於感動了，跑去跟陸濤和華子借錢，華子都看不下去了 。向南的不成熟和楊曉芸在大事上用於擔當形成了鮮明的對比。向南的孩子氣表現的淋漓盡致，整個兒劇，利用大量的篇幅，就是為了刻畫出向南的這一點。

再說到令向南出軌的瑤瑤，這也是一個當代女孩子的代表人物，工作好、家庭優越，性格又好。生活中懂得忍讓，因為經濟實力的原因，所以浪漫這種事也可以提上日程。這樣的女孩，男人都不會拒絕的。但是，有一點是需要注意的，現在主流的世界觀，還是認為男人吃軟飯是可恥的，所以編劇也不可能讓向南最終選擇瑤瑤，因為這是一部勵志的劇，是一部正能量的劇。小編也認為，這樣的女孩其實是不利於男人成長的，正所謂樂不思蜀，男人有的時候是需要當頭棒喝的。

向南在車裡對楊曉芸說，責任不是應該做的事，而是必須要做的事。他見楊曉芸哭得像個孩子，心裡有了憐憫，然後泛起責任感，很難說那個時候他還愛著楊曉芸，這正是描寫了向南逐步走向成熟的一個過程。 他說，瑤瑤我愛你。可是那個時候的他還沒有完成自我的反叛，還沒有成熟到配的上瑤瑤對他的所有好。他就像一個正在成長的孩子，所懂得只是責任的部分，還沒有學會如何去愛和如何去回報愛。

小編覺得，瑤瑤是未來的楊曉芸，未來的向南，甚至是未來的我們，收斂稜角和慾望，開始要的沒那麼多，對所有人事變得寬容，看得到別人的好，比別人對她好要更好，瑤瑤實際是個理想中的人物。導演最終想告訴觀眾的是理想可以有，但要腳踏實地的一步一步的去追求。不勞而獲，等著天上掉餡餅是不行的，就是餡餅真來了，你也沒有能力接得住。

因為當曉芸下跪的那一剎那，他突然她對於向南，是留戀的。而且他在那瞬間突然明白自己曾不曾有過的責任感。他想去讓楊曉芸幸福。無庸置疑，到那個時候，心的選擇會更偏向瑤瑤，可是他也知道，就算他和瑤瑤在一起，楊曉芸也會是個陰影。而且瑤瑤是個好姑娘，一個沒有責任感的人，如何去配得上她？並且瑤瑤與楊曉芸對比，很明顯，是楊曉芸更需要他，楊才是個弱者。 -

《奮鬥》中向南選擇楊曉芸是因為男人強大的責任心。

《奮鬥》這部青春勵志電視劇影響了80後90後，甚至我們這代60後，曾經風靡一時。該劇把剛畢業的大學生的憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感離合演繹的淋漓盡致。劇中年輕大學生向南，每天上班,下班，成家寵妻，離婚、移情。但當他深愛的人一一楊曉芸請求原諒時，他迷茫了，經過人生價值觀的權衡，他艱難地做出決定，選擇了楊曉芸複合。向南的這種行為是為了讓瑤瑤今後無憂無慮的幸福地生活，也是為了給楊曉芸改過自新做機會，而他自己糾結在不捨、不棄的痛苦中。這正是中國男人的對家庭、對社會負責任的真實寫照，是當今社會年輕一代責任心強、事業性強的國家棟梁的縮影。