（1）露鋒：筆鋒順勢入紙，筆鋒外露，頓筆並調整好筆鋒後再行筆。露鋒一般在楷書中比較少用，而在行書、草書中常用，給人以氣韻連貫、靈動秀美的感覺。但寫不好，會有尖刻或弱而無力感。（2）藏鋒：相對於露鋒而言。筆鋒逆鋒入紙，筆鋒內含，頓筆並調整好筆鋒再行筆。筆鋒的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原則。藏鋒在楷書、隸書和篆書中常用，是最基本的起筆方法之一，其使用在行書和草書中相對露鋒而言就少了。藏鋒給人以骨氣凝重、含蓄、雄壯的感覺。但寫不好，會流於板滯缺少活力。（3）中鋒：中鋒就是起筆並調整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側，筆尖部分儘量作為線條中線行筆。中鋒，是書寫點畫的最重要的也是最基礎的行筆方法，同時也是表現線條力度美質感的基本運筆方法。書寫時，點線要以中鋒為主，側鋒為輔。（4）側鋒：相對中鋒而言。是指筆尖微微偏離線條中線行筆。寫好側鋒注意兩點，一是不可偏離中線太遠，二是速度上可適當加快，果斷有力。否則，會寫成一邊光滑一邊有鋸齒狀的線條。側鋒作為中鋒的輔助性運筆，用以豐富中鋒的變化性和增強線條的骨肉豐潤感。一般在起筆、收筆、筆向轉換及粗細變化時會用，但行筆過程中儘量用。寫好側鋒也有一定的難度，不可小看。（5）方筆：方筆是指在行筆過程中，使筆鋒適當散開，鋪鋒行筆。方筆寫成的錢條有“刻”得的感覺，具有碑石味，給人以雄獷、粗壯、陽剛之美感。如寫不好，會成為機械性運筆，容易流於形式的追求而刻板、無活力，有形無神。魏碑和隸書多用方筆。

楷書運筆的技巧非常豐富。這裡談一下運筆的節奏，輕重、曲直問題。

在我們掌握了書法的基本運筆，如起筆行筆、收筆和調鋒技法以後還需要注意節奏問題，這看似不重要，因為我們會寫點畫就可以了，為什麼還注意這個問題呢？實際上這是非常重要的一個技巧，運筆沒有節奏感，點畫的造型就好非常沒有精神甚至模糊疲軟。所以龐中華就非常注意這個問題，不惜親自用手風琴來講解音樂和書法的節奏問題。

書法中的節奏，能夠使點畫富有韻律，而不沒有變化的點畫就會顯得不夠生動活潑。一般來說一個點畫從起筆到收筆加上中間的行筆可以分為三個節奏，也可以看作一個整體節奏。運筆的節奏與速度有關也與用筆技法有關，如提按頓挫、轉折、快慢等都是一個節奏，我們能夠做到這些技法運用的清晰就可以產生節奏感。

在就是運筆的輕重變化，提則細按則粗，點畫線條有了粗細變化，就會避免點畫線條呆板，反而產生活潑生動的藝術效果。

點畫線條的曲直的運筆技巧與字形的空間分割有關。要想實現線條的曲直合理，有勁骨血肉，用筆就不能隨意，要步步留得住，毛筆在運動中不斷提按頓挫這前行。但需要注意，不能一味粗也不能一味細，粗細變化要自然。