2018年被稱為影視劇的“翻拍年”，因為今年開機翻拍的作品和即將播出的翻拍劇相當多，屬於“翻拍”的井噴期，翻拍不僅沒有減少的情況，反而隔三差五的不停在官宣，舊劇經典，青春回憶，一個也別想跑！
很多網友問了，中國咋這麼喜歡翻拍經典舊劇呢？“翻拍”這種形式並不是2018年才流行起來的，多年之前就有很多翻拍的例子，比如金庸的幾部作品都被拍數次，光是張無忌和楊過你都認識好幾個版本吧？
而且如果你對韓劇或者泰劇有所瞭解，你會發現他們也在翻拍，不過他們跟中國翻拍不同的地方在於，他們大多選擇的不是自己本土製作的作品，而是將劇本選擇重心放向其他國家。
泰國和南韓都曾經翻拍美劇英劇，比如今年南韓各大衛視上的新劇90%源自翻拍英美劇，《情婦》，《火星生活》《金裝律師》，《傲骨賢妻》等等。而且中韓兩國也在相互翻拍，《來自星星的你》和《步步驚心》。
中國“翻拍年”應該就是從楊旭文的《新射鵰》開始的，這應該是翻拍經典口碑最好的一部，由新生代演員主演的劇了。好像是他們因此嚐到了甜頭，各大投資方也蜂擁而至，翻拍市場瞬間被炒熱，一時間各種經典都紛紛“備案”等待翻拍，而演員陣容幾乎都是演藝圈的新人。
後來一部部成品上映，一步步“撲街”，觀眾似乎並沒有為此買賬，反而很是牴觸。比如《新笑傲江湖》幾乎都全新面孔吧，那豆瓣評分怎一個“慘”字了得？
於是，翻拍經典在網友的心目中逐漸變成“糟蹋”經典，儘管或許翻拍10部有一部口碑尚可被接受，這樣高的淘汰率並沒有熄滅翻拍的熱情，好像所有的製片方和投資方都認為自己會是那個“幸運兒”。
南韓翻拍也不見多好，但好評跟差評在55開上，中國翻拍的“口碑撲街率”似乎要高很多，毫不誇張，19開。
翻拍經典作品確實是比較“方便”。第一就是稽核更容易透過，畢竟是二輪。廣電把控題材嚴格，但翻拍已透過的作品，風險就少很多。
第二就是省勁，不用再去費心費力的編劇，只要在原著上稍加改動就行。第三就是經典作品本身就有一定的關注度，自帶觀眾群。
電視劇跟電影不同，電視劇翻拍如果成功，捧出兩個新人又能賺錢了，翻拍失敗也沒關係，大不了你不看就是了。我又不賣票房。這也是現在“爛片橫行”的原因之一。說到底還是因為錢啊，新人演員的片酬才多少？你紅了能翻倍，撲了也就算完。拍經典還快，在劇本上“節省很多時間”，但必須說翻拍要謹慎，希望尊重經典，而不是“消費經典”。
不管什麼電視劇，經過翻拍後，都比不上原版的好看，如，老版的水滸傳和三國演義等，再看翻拍的如同吃現飯，沒有半點吸引人處！
2018年被稱為影視劇的“翻拍年”，因為今年開機翻拍的作品和即將播出的翻拍劇相當多，屬於“翻拍”的井噴期，翻拍不僅沒有減少的情況，反而隔三差五的不停在官宣，舊劇經典，青春回憶，一個也別想跑！
很多網友問了，中國咋這麼喜歡翻拍經典舊劇呢？“翻拍”這種形式並不是2018年才流行起來的，多年之前就有很多翻拍的例子，比如金庸的幾部作品都被拍數次，光是張無忌和楊過你都認識好幾個版本吧？
而且如果你對韓劇或者泰劇有所瞭解，你會發現他們也在翻拍，不過他們跟中國翻拍不同的地方在於，他們大多選擇的不是自己本土製作的作品，而是將劇本選擇重心放向其他國家。
泰國和南韓都曾經翻拍美劇英劇，比如今年南韓各大衛視上的新劇90%源自翻拍英美劇，《情婦》，《火星生活》《金裝律師》，《傲骨賢妻》等等。而且中韓兩國也在相互翻拍，《來自星星的你》和《步步驚心》。
中國“翻拍年”應該就是從楊旭文的《新射鵰》開始的，這應該是翻拍經典口碑最好的一部，由新生代演員主演的劇了。好像是他們因此嚐到了甜頭，各大投資方也蜂擁而至，翻拍市場瞬間被炒熱，一時間各種經典都紛紛“備案”等待翻拍，而演員陣容幾乎都是演藝圈的新人。
後來一部部成品上映，一步步“撲街”，觀眾似乎並沒有為此買賬，反而很是牴觸。比如《新笑傲江湖》幾乎都全新面孔吧，那豆瓣評分怎一個“慘”字了得？
於是，翻拍經典在網友的心目中逐漸變成“糟蹋”經典，儘管或許翻拍10部有一部口碑尚可被接受，這樣高的淘汰率並沒有熄滅翻拍的熱情，好像所有的製片方和投資方都認為自己會是那個“幸運兒”。
南韓翻拍也不見多好，但好評跟差評在55開上，中國翻拍的“口碑撲街率”似乎要高很多，毫不誇張，19開。
翻拍經典作品確實是比較“方便”。第一就是稽核更容易透過，畢竟是二輪。廣電把控題材嚴格，但翻拍已透過的作品，風險就少很多。
第二就是省勁，不用再去費心費力的編劇，只要在原著上稍加改動就行。第三就是經典作品本身就有一定的關注度，自帶觀眾群。
電視劇跟電影不同，電視劇翻拍如果成功，捧出兩個新人又能賺錢了，翻拍失敗也沒關係，大不了你不看就是了。我又不賣票房。這也是現在“爛片橫行”的原因之一。說到底還是因為錢啊，新人演員的片酬才多少？你紅了能翻倍，撲了也就算完。拍經典還快，在劇本上“節省很多時間”，但必須說翻拍要謹慎，希望尊重經典，而不是“消費經典”。