紅高粱改編自作家莫言的同名小說，講述了抗戰時期在山東高密這個地方，男女主人公曆經曲折經營一家高粱酒坊，並在日軍侵華後，女主人與酒坊夥計因參與抵抗運動而被日軍殺害的故事。
影片透過“我”的口吻敘述了我“奶奶”九兒被外祖父許配給一個麻風病人李大頭，但在出嫁當天，花轎被強盜劫持，情急之下，被轎伕餘佔鰲-即後來的我“爺爺”-救下的故事。九兒本就心有不甘，早就決定以死保全自己。發生這事後，九兒對餘佔鰲萌生好感，遂與之發生關係，加上後來李大頭去世、九兒被土匪禿三炮劫走、羅漢大哥離去接著被鬼子殺害、我“爺爺”和我“奶奶”以及酒坊夥計一起去打鬼子等一系列的事件描繪了在抗日時期發生的一段愛恨糾葛又飽含民族大義的故事。
在我看來，《紅高粱》反映的是一種野性之美，一種原始的粗狂的生命張力，它展現了原始生命的慾望在拙樸的鄉野伸展開來的畫面，表現了自由隨性的生命狀態以及原始生命的意志力和自然本性。
首先，影片的敘事方式非常獨特，用旁白的方式讓我們很快代入到當時的歷史情景，線性敘述使故事一氣呵成，也延展了觀眾的思維，拓寬了想象空間。
音樂的鋪陳極有感覺，推動情節發展，雄渾的嗩吶的設計非常有氣勢，既表現了淳樸彪悍的民風，又能點燃人物和觀眾的情緒，產生共情感！同時，也暗示了不同場景下人物的情感狀態，烘托了或激昂或悲傷的氛圍。
影片在色調上選用了大量的紅色，非常具有視覺衝擊力，顯得鮮明奪目，展現了底層人民在廣闊的環境空間裡的一種倔強的生命力和原始的生存狀態。謳歌了人們對於生命的追求與熱愛，同時與畫面的整個感覺配合融洽，在表現形式和內容上具有獨特的審美體驗！
本片的人物塑造也很有個性，一人一態，人物並沒有太過於臉譜化、標籤化。比較貼合真實的人物狀態，即使是去普通不起眼的小人物依然能變得慷慨壯烈，看似稀鬆平常的畫面當放在特定的場景下就變得有血有肉，從而很好的表現了人物的心理狀態，把人物的內心活動刻畫的很好。
總之，《紅高粱》這部片子還是相當不錯的，影片在表現狂放不羈的生命狀態以及對生與死的態度，對國家民族的大愛，對民族性的刻畫上都有很高的造詣。
紅高粱改編自作家莫言的同名小說，講述了抗戰時期在山東高密這個地方，男女主人公曆經曲折經營一家高粱酒坊，並在日軍侵華後，女主人與酒坊夥計因參與抵抗運動而被日軍殺害的故事。
影片透過“我”的口吻敘述了我“奶奶”九兒被外祖父許配給一個麻風病人李大頭，但在出嫁當天，花轎被強盜劫持，情急之下，被轎伕餘佔鰲-即後來的我“爺爺”-救下的故事。九兒本就心有不甘，早就決定以死保全自己。發生這事後，九兒對餘佔鰲萌生好感，遂與之發生關係，加上後來李大頭去世、九兒被土匪禿三炮劫走、羅漢大哥離去接著被鬼子殺害、我“爺爺”和我“奶奶”以及酒坊夥計一起去打鬼子等一系列的事件描繪了在抗日時期發生的一段愛恨糾葛又飽含民族大義的故事。
在我看來，《紅高粱》反映的是一種野性之美，一種原始的粗狂的生命張力，它展現了原始生命的慾望在拙樸的鄉野伸展開來的畫面，表現了自由隨性的生命狀態以及原始生命的意志力和自然本性。
首先，影片的敘事方式非常獨特，用旁白的方式讓我們很快代入到當時的歷史情景，線性敘述使故事一氣呵成，也延展了觀眾的思維，拓寬了想象空間。
音樂的鋪陳極有感覺，推動情節發展，雄渾的嗩吶的設計非常有氣勢，既表現了淳樸彪悍的民風，又能點燃人物和觀眾的情緒，產生共情感！同時，也暗示了不同場景下人物的情感狀態，烘托了或激昂或悲傷的氛圍。
影片在色調上選用了大量的紅色，非常具有視覺衝擊力，顯得鮮明奪目，展現了底層人民在廣闊的環境空間裡的一種倔強的生命力和原始的生存狀態。謳歌了人們對於生命的追求與熱愛，同時與畫面的整個感覺配合融洽，在表現形式和內容上具有獨特的審美體驗！
本片的人物塑造也很有個性，一人一態，人物並沒有太過於臉譜化、標籤化。比較貼合真實的人物狀態，即使是去普通不起眼的小人物依然能變得慷慨壯烈，看似稀鬆平常的畫面當放在特定的場景下就變得有血有肉，從而很好的表現了人物的心理狀態，把人物的內心活動刻畫的很好。
總之，《紅高粱》這部片子還是相當不錯的，影片在表現狂放不羈的生命狀態以及對生與死的態度，對國家民族的大愛，對民族性的刻畫上都有很高的造詣。