下面，我們先來詳細探討一下怎樣創作出好的歌詞。一般好的歌詞背後都有一個動人的故事；所以如果你想寫出最好的歌詞，那麼之前你就編寫出動人的故事來；有了故事；也就給你的歌詞添加了意境；所以一定要編寫出好的故事來；建議在古蹟歷史的書籍中來通今古那樣最有意境。
第一忌，語言不精練、不優美；
第二忌，節奏和音韻不合；
第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；
第四忌，結構混亂；
第五忌，平平淡淡沒有高潮；
第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。一定要用全部的情感去錘鍊一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最準確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘鍊自己的文字，也能寫出感人至深的作品。反過來，有的人雖然也有著動人的經歷，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎麼也找不到那種“感覺”。這是因為在寫的時候，這些朋友忽略了對故事的巧妙的講述，人物的細緻刻畫，以及巧妙地表達內在的情感。他們沒有很好地刻畫細節。所以，儘管語氣熱烈澎湃，但離感動總差一點點。比如，有很多朋友寫他們初戀的歌，有的是沒頭沒腦的一段抒情，有的是評書一樣的愛情故事。 注意！！！
如何醞釀感情呢？ 自我反省，我寫這首詞是想要表達什麼？ 是因為什麼觸動了我自己，才要寫這首詞？只可意會，不可言傳！
理清歌詞的結構，很多人剛開始寫詞認為寫詞是寫詩，把歌詞寫的像詩一樣美。這句話一半對，一半不對。寫詞其實要像詩一樣美，所以方文山的很多歌詞就像讀詩一樣，但寫詩不等於寫詞。
寫詩可以天馬行空，寫詞不可以。因為天馬行空的歌詞，會增加作曲者的難度。
一般常見的歌詞結構是AAB, ABB ABA AABB ABC等，這是什麼意思呢？
A指主歌詞；
B指副歌詞；
C指尾歌詞，一般歌曲很少，但現代流行音樂也較常見；
那麼就很好理解了，AAB就是先寫兩個樂段的主歌詞，再寫一個樂段的副歌詞。如此類推......
上面說了，A為主歌詞，為一個樂段，那麼什麼是一個樂段呢？
下面，我們先來詳細探討一下怎樣創作出好的歌詞。一般好的歌詞背後都有一個動人的故事；所以如果你想寫出最好的歌詞，那麼之前你就編寫出動人的故事來；有了故事；也就給你的歌詞添加了意境；所以一定要編寫出好的故事來；建議在古蹟歷史的書籍中來通今古那樣最有意境。
第一忌，語言不精練、不優美；
第二忌，節奏和音韻不合；
第三忌，語言深奧晦澀或單純說教；
第四忌，結構混亂；
第五忌，平平淡淡沒有高潮；
第六忌，有破壞沒建設的糟糕的諧音。
要能夠感動自己，更要能夠激起他人的共鳴。一定要用全部的情感去錘鍊一首歌詞，把自己生活中最受觸動的故事和情感融會在一起，用最準確、傳神的語言來表達，以嚴謹的結構層層鋪墊，直到高潮。要寫最令自己感動的東西，不僅僅要在一種充滿燥動的情緒中去寫作，更要在閱讀自己的作品時能再次被它打動。如果能做到這一步，你就已邁出了成功最關鍵的一步。但這一步也是最難的，要看你的文筆和才情是否到家。真正的高手，他或許只是聽了別人的故事，卻也能做到感同身受，這一方面是因為他們有著豐富的人生閱歷，一方面也是因為他們對人性、對感情、對人生有著深刻的見解。在這樣的基礎上，再不斷地錘鍊自己的文字，也能寫出感人至深的作品。反過來，有的人雖然也有著動人的經歷，文筆也過得去，可寫出來的東西卻怎麼也找不到那種“感覺”。這是因為在寫的時候，這些朋友忽略了對故事的巧妙的講述，人物的細緻刻畫，以及巧妙地表達內在的情感。他們沒有很好地刻畫細節。所以，儘管語氣熱烈澎湃，但離感動總差一點點。比如，有很多朋友寫他們初戀的歌，有的是沒頭沒腦的一段抒情，有的是評書一樣的愛情故事。 注意！！！
如何醞釀感情呢？ 自我反省，我寫這首詞是想要表達什麼？ 是因為什麼觸動了我自己，才要寫這首詞？只可意會，不可言傳！
理清歌詞的結構，很多人剛開始寫詞認為寫詞是寫詩，把歌詞寫的像詩一樣美。這句話一半對，一半不對。寫詞其實要像詩一樣美，所以方文山的很多歌詞就像讀詩一樣，但寫詩不等於寫詞。
寫詩可以天馬行空，寫詞不可以。因為天馬行空的歌詞，會增加作曲者的難度。
一般常見的歌詞結構是AAB, ABB ABA AABB ABC等，這是什麼意思呢？
A指主歌詞；
B指副歌詞；
C指尾歌詞，一般歌曲很少，但現代流行音樂也較常見；
那麼就很好理解了，AAB就是先寫兩個樂段的主歌詞，再寫一個樂段的副歌詞。如此類推......
上面說了，A為主歌詞，為一個樂段，那麼什麼是一個樂段呢？