二）清代花部
清李鬥《揚州畫舫錄·新城北錄下》：“ 兩淮鹽務，例蓄花、雅兩部，以備大戲。雅部即崑山腔；花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統謂之亂彈。”
乾隆中期往後，以京劇、秦腔等等為代表的“花部”戲曲逐漸崛起，唱詞、劇情通俗易懂，逐漸佔領了民間市場，特別是在“四大徽班”進京展演後，發展勢頭更是一發不可收拾。從咸豐至光緒年間，京劇不斷髮展壯大，以至於宮廷戲曲也換做了京劇，而昆班已呈日落西山之勢了。
花部是指崑山腔以外的各種傳統戲曲劇種，取其花雜之義，故也稱亂彈。它們雖不為士大夫們所重視，但為下層觀眾所歡迎，依然在鄉村山區及小城鎮流行著，並逐步形成了自己獨特的唱腔和劇本體制。到了清代康熙年間，這些在各地流行的地方聲腔的勢力便開始發展興盛，形成了各種地方戲曲蓬勃興起的局面。
搬演歷史故事，是花部戲的主要內容。19世紀的中國封建社會，已是暮色黃昏。在華人靈魂深處普遍蘊藏著的對封建統治秩序的反叛心理，強烈地體現當時的戲劇中。水滸戲是元明時期就有了的，地方戲藝人本著一股對已處末世的封建統治的挑戰精神，將一個個逝去的草澤英雄重新舉到了臺上。演的雖是宋朝舊事，卻緊緊切合著清末時代的脈搏。
《打漁殺家》借一個年邁的水滸英雄，在壓抑、忍讓之中不得不走向反抗的悲壯而蒼涼的故事，濃烈地傳摹了社會政治意向和時代氣氛。父女在江邊訣別的綿綿情意，震撼了無數觀眾的心。除了明顯帶有反抗色彩的水滸劇目以外，地方戲中還有大量的三國戲，隋唐戲，楊家將戲，呼家將戲。在三國戲裡有波詭雲譎的政治鬥爭，有超凡絕倫的軍事謀 略；在楊家將戲裡有忠勇與奸佞的比照，有孤單孀婦與馳騁沙場的呼應……。儘管這些戲也多關及朝廷，但它們大半是從民間心理邏輯出發，表達著自己對歷史的理解和揣想。
清地方戲還把戲劇的觸角伸到普通人的平凡生活之中，展示他們的平淡和不平淡的喜怒誤用樂。《張古董借妻》是一個民間生活小戲：不務正業的張古董利慾薰心，竟想出了把老婆借給結拜兄弟以騙取錢財的主意。誰料這對假夫妻被強留在岳父家中過夜，而張古董卻如熱鍋上的螞蟻，被困於城門。他去告狀，碰上了一個糊塗官，結果把妻子判給了結拜兄弟。
花部演出的喜劇和武戲是非常引人注意的。社會民眾在生活中充滿著艱辛勞苦，但在舞臺上卻創造著歡樂和熱鬧。勞作之“苦”與藝術之“樂”使他們獲得心理平衡和情緒宣洩。在這些民間小戲裡，沒有沉重無比的衝突和嚴肅異常的人物，時時呈現出一種活潑之態和遊戲精神。至於武戲，則在歷史故事劇中得到突飛猛進般地發展。刀槍劍戟，十八般開藝，在舞臺上盡情施展。自然，這成為花部戲對中國舞臺表演藝術的重要貢獻
二）清代花部
清李鬥《揚州畫舫錄·新城北錄下》：“ 兩淮鹽務，例蓄花、雅兩部，以備大戲。雅部即崑山腔；花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統謂之亂彈。”
乾隆中期往後，以京劇、秦腔等等為代表的“花部”戲曲逐漸崛起，唱詞、劇情通俗易懂，逐漸佔領了民間市場，特別是在“四大徽班”進京展演後，發展勢頭更是一發不可收拾。從咸豐至光緒年間，京劇不斷髮展壯大，以至於宮廷戲曲也換做了京劇，而昆班已呈日落西山之勢了。
花部是指崑山腔以外的各種傳統戲曲劇種，取其花雜之義，故也稱亂彈。它們雖不為士大夫們所重視，但為下層觀眾所歡迎，依然在鄉村山區及小城鎮流行著，並逐步形成了自己獨特的唱腔和劇本體制。到了清代康熙年間，這些在各地流行的地方聲腔的勢力便開始發展興盛，形成了各種地方戲曲蓬勃興起的局面。
搬演歷史故事，是花部戲的主要內容。19世紀的中國封建社會，已是暮色黃昏。在華人靈魂深處普遍蘊藏著的對封建統治秩序的反叛心理，強烈地體現當時的戲劇中。水滸戲是元明時期就有了的，地方戲藝人本著一股對已處末世的封建統治的挑戰精神，將一個個逝去的草澤英雄重新舉到了臺上。演的雖是宋朝舊事，卻緊緊切合著清末時代的脈搏。
《打漁殺家》借一個年邁的水滸英雄，在壓抑、忍讓之中不得不走向反抗的悲壯而蒼涼的故事，濃烈地傳摹了社會政治意向和時代氣氛。父女在江邊訣別的綿綿情意，震撼了無數觀眾的心。除了明顯帶有反抗色彩的水滸劇目以外，地方戲中還有大量的三國戲，隋唐戲，楊家將戲，呼家將戲。在三國戲裡有波詭雲譎的政治鬥爭，有超凡絕倫的軍事謀 略；在楊家將戲裡有忠勇與奸佞的比照，有孤單孀婦與馳騁沙場的呼應……。儘管這些戲也多關及朝廷，但它們大半是從民間心理邏輯出發，表達著自己對歷史的理解和揣想。
清地方戲還把戲劇的觸角伸到普通人的平凡生活之中，展示他們的平淡和不平淡的喜怒誤用樂。《張古董借妻》是一個民間生活小戲：不務正業的張古董利慾薰心，竟想出了把老婆借給結拜兄弟以騙取錢財的主意。誰料這對假夫妻被強留在岳父家中過夜，而張古董卻如熱鍋上的螞蟻，被困於城門。他去告狀，碰上了一個糊塗官，結果把妻子判給了結拜兄弟。
花部演出的喜劇和武戲是非常引人注意的。社會民眾在生活中充滿著艱辛勞苦，但在舞臺上卻創造著歡樂和熱鬧。勞作之“苦”與藝術之“樂”使他們獲得心理平衡和情緒宣洩。在這些民間小戲裡，沒有沉重無比的衝突和嚴肅異常的人物，時時呈現出一種活潑之態和遊戲精神。至於武戲，則在歷史故事劇中得到突飛猛進般地發展。刀槍劍戟，十八般開藝，在舞臺上盡情施展。自然，這成為花部戲對中國舞臺表演藝術的重要貢獻