唱功=人文素養X音樂素養X聲樂技巧。

王菲的唱法和聲音總是恰到好處地詮釋她的歌曲意境，而且有自己的個性和思想。她的很多唱法比較怪，而且風格多樣，有時候甚至透著性冷淡的感覺，但認真聽就會發現她唱法的精妙，貌似冷淡的唱法卻讓人感到深情。正如作曲人陳小霞所說“王菲的內心感情很豐富，卻總能唱出一種雲淡風輕。

王菲的聲音條件：王菲的聲音條件不算好，幾大軟肋不可忽視。

首先，音域窄：正如其師戴思聰所言，王菲音域狹窄，真聲只有12度（還是訓練後的），加上假聲不過兩個八度。可是，菲迷會說，王菲的假聲好，一般人唱不出來，這是典型的夜郎自大、聊以自慰、毫無見識的說法，隨便從街上拉個女人，都是可以把假聲唱到很高的，我身邊的女性朋友，用假聲基本上都可以飆到highc，因此假聲的音域範圍並不具有說服力。

其次，聲音單薄：王菲的聲音，音色之單薄，相信沒有人有異議，當然，單薄的聲音有時候給人造成一種假象，那就是聲音輕盈又空靈，其實這是一種誤解。聲音空靈、輕盈並不等同於要聲音單薄，很多歐美女歌手的嗓音很空靈，聲音很細，但是極富穿透力，可以輕易穿過電聲樂隊而達到震撼的效果，然而王菲的現場很糟糕，很大程度上是因為她的聲音太“薄”了！！這種既單薄又毫無穿透力的嗓音，其實是很差勁的。

再次,聲區轉換極為不自然：我曾寫過一篇聲樂評論帖子，把王菲的嗓子說成是典型的“兩段嗓”。其實大家可以聽出來，王菲的高音基本上都是假聲，而中音區向高音區轉換時，會很硬邦邦的又真變假，這種嗓子不利於科學的發聲，出來的效果也很糟糕，所以我們聽王菲的現場會感覺高音飄渺無力，因為假聲是沒有力度的（這在美聲中叫做輕機能），為何李健的《傳奇》相對自如、邈遠、動情，也就不言而喻了。蔡琴也評價過王菲的聲音，那就是“太飄，沒有質感”，這是很中肯的評價！ 王菲的演唱技巧:說完了王菲的聲音條件，我們再看看王菲的演唱技巧。 首先，現場氣息控制能力差:我曾經聽過王菲的兩個現場，說實話，現場氣息真的很差，表現為：唱歌上氣不接下氣，好像剛跑完萬米接力一樣，而且聲音不穩，偶爾音還不準！感覺就是一個樂感不錯的業餘選手在唱著玩，根本不是在專業的水平上，可以說，如果讓王菲去參加超女之類的比賽，我估計她連海選都過不了。

要讓大家失望了！單論唱功說實話王菲並不出色，甚至說弱也不過分。我們常說的王菲的歌給人印象是空靈、縹緲，更多的是唱片公司的包裝宣傳。實際上，王菲的音域是特別窄的，應該不超過兩個八度，而過窄的音域註定了她只能唱某一種特定型別的歌曲，無法駕馭那種高門大嗓的歌曲。

而如果細細聆聽她歌曲的話，能夠發現她的氣息也比較弱，有時候甚至有種“氣若游絲”的感覺。

綜上所述，王菲的唱功其實是很差的，但並不影響我們對她的喜歡。唱片公司針對她嗓音特點對她進行了很好的包裝和宣傳，很成功規避了她嗓音上的缺陷，突出她嗓音的差異性，從而獲得了極大的成功。

T0，國家隊唯一流行歌手，唱腔獨特，具有藝術性，對華語樂團推動較大。

2017年，國家一級演員名單流出，其中有一行獲獎名單特別醒目：

國家一級演員：華語流行歌手：王菲；

在國家文娛藝術領域的最高國家隊編制之中，第一次出現了流行歌手四個字，在此之前流行歌手從未有過一人成為國家一級演員，大多數是以譚晶為主的民族、美聲、通俗（通俗和流行有較大差距）歌唱家的文工團歌手，成為國家一級演員。

流行歌手本該於國家一級演員六字無關，但這個壁壘，被王菲打破。

王菲，第一位憑藉流行音樂，成為國家一級演員的歌手。這是一個歌手最大的榮耀，也是讓王菲成為歌手獨一檔的存在。在評判國家一級演員的時間，是在王菲淡出樂團的十五年之後。經歷了時間的沉澱，人們才發現她對於華語音樂的莫大推動力。

而支撐王菲達到如此成就的核心，便是她對於音樂唱功的獨特理解。以下，簡單從音色、音域、腔體是三個角度結合例項事件分析他的唱功：

以成熟期為主：王菲的音色，高亢通透，天然的一副輕女高音的聽覺。在音域構造上，具有著女高音流行性的天然優勢。

但實際上王菲的音色是有比較明顯的三個階段：

1：北京話階段；

2：粵語階段；

3：普通話階段的藝術拓展；

所以，王菲的童年、青少年生活是一個地地道道的北京人氛圍。

北京話我們知道，發音點那是天然的過高，一股子聲線集中到上鼻腔頂端的感覺。

語言對於唱法的影響是極為重要，王菲早期的啟蒙唱法，發音點就是一個極致上掛的起點。這對於聲樂而言，在中音區是具有較大優勢。王菲就此獲得了空前的聲線集中度，為後來的成熟性空靈、迷幻的音色表達打下了第一層基礎。

這種上掛，讓王菲早期模仿鄧麗君的發音點上掛靠前的甜蜜型唱法。可考的歷史是高中二年級時，王菲出版了翻唱鄧麗君歌曲的作品《風從那裡來》、《鄧麗君故鄉情》等等。

1987年，王菲放棄廈門大學生物系的錄取資格並跟隨父親移居香港；同年，她經朋友介紹拜戴思聰為師，並在他的指導下學習聲樂。

這個階段，王菲的發音開始轉變向粵語。

粵語朋友知道，粵語唱功是對於歸韻、咬字具有較大要求，具體的唱法是不同於國語。在發音點上，是需要靠後緊貼上顎給與口腔歸韻空間，在聽覺上會不同於北京話的針刺感，而是屬於一個抑揚頓挫的平緩型。這種語感給與的改變，在王菲身上尤為明顯。

在粵語階段，王菲唱出來《容易受傷的女人》等經典唱片，這些歌曲在HK和全世界範圍內的粵語聽眾之中具有較大的影響力。但是對於華語樂壇而言，王菲的粵語成就，並未起到對於整體樂團進步的推動作用。也不是獲得國家一級演員的核心。

在粵語取得登峰之後，王菲開始了普通話的藝術唱腔轉變，集中於內地普通話市場，這是她演藝生涯走向藝術化的重要一步。

在普通話之上，王菲以北京話的超高發音點優勢，和粵語的後靠歸韻優勢，將兩者結合，創作出了一種屬於她個人完美切換式唱法。

以《天空》為例，入調平緩，假音點綴，技巧多為粵語階段。隨著節奏漸強，逐漸歸入隨即朝著北京話集中點針刺感前行。這種過度唱腔之中，迷幻感開始蔓延。

同時面罩共鳴的運用，讓王菲找尋到了一種特殊的哭腔式音色。而這種特殊音色，成為了《浮躁》、《寓言》的迷幻感主要唱法。

在音色進步的同時，還有著王菲的語感。

王菲的語感集中於留白——陳小霞說：“王菲有個特別的地方，就是唱每首歌都留有餘地，有些歌手內心明明是空的，卻唱得哭爹喊娘，而王菲內心有很多情感，卻唱得雲淡風清。”

這就是王菲對於語感的認知，精準留白。給與聽眾空間的減法，而不是飆高音給與的加法。這一點理解，儼然對於其他歌手是降維打擊。

就音色而言，王菲的選擇是十分多變的。而她本人在諸多音樂音色表達之中，更隨著她個人對於作曲、作詞、編曲、製作等音樂認知，開始了選擇了她認為的小眾藝術性。

這對於當時的滿足於商業性固步自封的大部分歌手而言，是果斷拒絕的問題。但是王菲一直在進步。並且依附於文化地域風情，給與了最好的流行音樂大道指引。這一種對於音樂藝術的追求，不約束於商業本身，不斷學習，不斷進步，不斷開拓，是那英永遠無法達到的領域。

王菲理論音域：Fb3-G5-C#5；真聲-混聲-頭聲；

王菲質量音域：Fb3-B4-G5；真聲-真聲最高音-弱混聲/強混；

很多人說王菲沒有高音，這是一種很常見的業餘看法。因為通常而言，高音伴隨著音量、音響的增大，同時聲壓、表情都會非常明顯，人們的經驗主義會將兩者結合。

但是王菲打破了這一種認知，王菲唱歌永遠都是以輕巧為主，喜歡他的人說這是一種高雅高貴，不喜歡的人說她不會高音。

從聲樂性來講，從音高的定義來講，王菲任何一首歌動用了弱混時，基本上都是在C5以上，但是聲壓控制的很好，乃至於是收著的，所有感覺上並不是很高。王菲的弱混最高音是F5，強混最高音是G5。

還是那一句話，聽開口唱一唱，就知道王菲的音倒地高不高。她的音，可太高了。輕型女高音流行唱法，除了她沒幾個人唱的來。

在F3-G4領域，王菲多用針尖式真聲。參考於《傳奇》A斷。這個領域的聽覺性，主要是以集中發音點給與聽覺美麗。

在G4-D5領域，王菲多用面罩共鳴+邊緣化弱混+部分強混。在這個音域之中，王菲的唱法是多變的，也是他個人最為風格情緒多變的核心區域。不論是特色哭腔還是弱混、強混，王菲的轉換能力都是超一流。可以極為細緻表達情感細膩之處。

D5-G5領域，多用於延續音和單音，在這兩個音之中，王菲的弱混高音質量相對而言是有部分下滑。所以在這個領域，她從弱混轉變為多用強混。因為對於擊中唱法而言，D5-F5的弱混咬字已經變得極為艱難。相比之下，距離換聲點已經有半個八度的G5更適合強混表達。

從總體音域而言，兩個八度+1音的質量音域，已經是極為合格的職業歌手，但是並不是超高音域能力。王菲的選擇也是走向質量化和藝術化，並非是獵奇化。

對於腔體而言，王菲不具備基礎腔體問題，主要是指：腹腔、胸腔的基本能力。

王菲的核心在於上共鳴腔為主：以面罩共鳴為核心開發的頭聲腔體發達。

1：上頜竇；

在音色表達之中說過，王菲的針尖式輕型女高音聲線，就是主要得益於北京話給與的先天性發音點上掛。這種上掛主要給與了上頜竇共鳴質感的明亮感，在人聲泛音區間內，具有Solo樂器的底色質感。這是不錯的表達。

2：面罩共鳴”蝶竇、額竇；

對於輕能型歌手，缺乏較大表現張力情況下，對於技術的要求會更高。面罩共鳴，就成了王菲的首選。王菲的聲線，仔細去聽會發現內容極度豐富。主要得益於面罩共鳴。

面罩共鳴是美聲的一種追求共鳴質感和空間衍生感的核心技巧。因為鼻腔和頭聲腔體實際上是共同的，在演唱之中，有意識的集中上頜竇共鳴強度，讓之蔓延於眉心額竇、靠後的蝶竇，會造成一個多點共鳴區，給與發聲腔體擴大，提高音色質感的表達。

這一點可以透過《傳奇》的高音尾音：“從未走遠”的“遠”字弱混延音給與的空間衍生感。得到完美表達。

這種聲樂性突破和標誌作用，已經音色對於音樂風格的選擇性和拓展性，才是王菲的藝術核心。

3：倒嗓的形成：高喉位，離開樂團，缺乏長期高強度練習維持；

王菲的能力是很強大的，但是同樣的強大是具有代價的。

從聲樂性上講，王菲的唱法形成倒嗓的可能性較少，畢竟沒有大的損傷點。非要說倒嗓的可能，那可能是存在於F5弱混的隱患。王菲偏向於小嗓，F5音高的弱混強度已經對於聲帶而言是具有強度負荷的。甚至於G5的強混負荷都沒有F5的弱混高，因為弱混必然會導致高喉位，無法透過喉位對抗進行維持。這是唯一的一點倒嗓隱患。

從王菲演唱會演唱《波西米亞狂想曲》時，可以明顯感覺到搖滾要求厚度之後的喉位緊張。結合王菲演唱會破音，可以看出王菲的的確確存在於部分倒嗓。

但是我個人認為，最大的倒嗓原因，應該是退出歌壇導致放鬆導致的。

職業歌手破音的情況還是很少見的，因為他們每日必定開嗓，練習音域音階，對於自己的音高界限十分了解。在這種鞏固情況下，職業歌手會保證自己的演出效果，必定是在自己的可控音域範圍內。

而王菲復出演唱會之中破音，可以簡單反推。退出歌壇後的王菲，缺乏每日的開嗓和聲樂練習。

這對於一個職業歌手是非常嚴重的問題，因為聲帶不再具備高強度的壓縮能力，壓縮能力不足，必定導致破音的潛在可能性。

所以，綜合一下，王菲倒嗓的可能性如下：

高喉位隱患+缺乏系統聲樂維持+年齡到來。這是我個人認為王菲倒嗓的原因。

綜上所述，王菲對於演唱而言，有著自己一套極為成熟的理解，同時他本人就代表著華語唱腔的開拓性，和藝術可能性。對於華語音樂的聲樂方向，是具有標誌性作用和深度化啟發。

王菲在她巔峰期內，就是華語音樂女歌手的代表。