陶淵明，(365~427)，一名潛。字元亮。潯陽柴桑(今江西九江)人。東晉詩人。
李煜，(937~978) 字重光，號鍾隱，世稱李後主，徐州(今屬江蘇)人。五代南唐後主，詞人。
說實話，從二人地位上，品格上，文學藝術的風格及作用上，均無可比之處。只能是各講各的…
陶淵明，自幼博覽群書，早年即有抱負，性愛自由，不屈己從俗。因家境貧寒，耕植不足自給，始出仕。曾任江州祭酒，鎮軍參軍，因不滿官場汙濁，每次赴任旋辭。至年四十餘，出任彭澤縣令，僅八十餘日，因不願折腰媚迎督郵，(注:督郵，相當於現在的檢察院、紀檢委、或紀委巡查組，位輕權重，《三國演義》中的張飛曾因怒鞭督郵而導致劉關張哥仨捲鋪蓋走人！)復棄職歸隱。
為世人所熟知的"我不能為五斗米，折腰向鄉里小人"一語，即由此出。
此後，其親自參加農事，接近農民，對農村生活多有體驗。雖數遭水旱災厄，幾至飢寒而乞食，終堅持固窮精神。後在貧病中去世。友人顏延之等仰慕其高風亮節，私諡靖節，故有靖節先生之稱。其所作詩文辭賦成就皆商。
其詩作多描寫農村田園日常生活，畫面淳樸自然，感情真摯深切，表達了詩人棄官村居“躬耕自資"後喜悅的生活情趣。傳世名篇甚多，《歸園田居》五篇最為著名。其中的優秀作品，隱寓著他對腐朽統治集團的憎惡和不願同流合汙的精神。其他如《詠荊軻》、組詩《讀山海經:精衛銜微木》等，慷慨悲憤，寄寓著對黑暗勢力毫不妥協的抗爭。但某些作品也流露出"人生無常，樂天安命“等消極思想。詩人善用白描，不事藻繪，形成簡淡、雋永的獨特詩風，在唐代以後影響很大。其散文《桃花源記》，運用豐富的想象和自然樸實的語言，描繪岀一個美好的生活境界，表現作者不滿現實政治、追求理想社會的思想，與其《歸去來辭》、《五柳先生傳》等均為膾炙人口的傳世之作。其《桃花源記》曾多次入選中國的中學語文課本。
李煜，作為南唐後主，在位十五年，過著偷安、亨樂的生活。公元975年，宋兵破金陵時，據傳他當時還在淨居寺聽經，倉忙中肉袒出降，被封為“違命候"。978年七夕，被宋太宗趙光義派人將其毒死。
其擅長詩文，精通書畫，洞曉音律，尤以詞名世。前期作品，描繪宮廷享樂腐化的生活，表現傷時懷人、離愁別恨的情調，風格柔靡。被俘後的詩作，一變而為"故國之思“，"亡國之痛"，主要抒寫對昔日帝王生活的眷念和對眼前囚徒生活的哀嘆。(真個是，即然今日，何必當初？"
其作品語言明淨，情調傷感。善用白描和比喻的手法直抒胸臆，構成新鮮的意境，突破了晚唐五代"詞為豔科“的藩籬，對詞的發展有一定的影響。
其《虞美人:春花秋月何時了》、《浪淘沙令:簾外雨潺潺》等，均為名作。
現如今，可以從二人對世態對人生對文學創作等等方面做一深刻的比較。
正可謂:"春花秋月何時了，往事知多少。“
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陶淵明，(365~427)，一名潛。字元亮。潯陽柴桑(今江西九江)人。東晉詩人。
李煜，(937~978) 字重光，號鍾隱，世稱李後主，徐州(今屬江蘇)人。五代南唐後主，詞人。
說實話，從二人地位上，品格上，文學藝術的風格及作用上，均無可比之處。只能是各講各的…
陶淵明，自幼博覽群書，早年即有抱負，性愛自由，不屈己從俗。因家境貧寒，耕植不足自給，始出仕。曾任江州祭酒，鎮軍參軍，因不滿官場汙濁，每次赴任旋辭。至年四十餘，出任彭澤縣令，僅八十餘日，因不願折腰媚迎督郵，(注:督郵，相當於現在的檢察院、紀檢委、或紀委巡查組，位輕權重，《三國演義》中的張飛曾因怒鞭督郵而導致劉關張哥仨捲鋪蓋走人！)復棄職歸隱。
為世人所熟知的"我不能為五斗米，折腰向鄉里小人"一語，即由此出。
此後，其親自參加農事，接近農民，對農村生活多有體驗。雖數遭水旱災厄，幾至飢寒而乞食，終堅持固窮精神。後在貧病中去世。友人顏延之等仰慕其高風亮節，私諡靖節，故有靖節先生之稱。其所作詩文辭賦成就皆商。
其詩作多描寫農村田園日常生活，畫面淳樸自然，感情真摯深切，表達了詩人棄官村居“躬耕自資"後喜悅的生活情趣。傳世名篇甚多，《歸園田居》五篇最為著名。其中的優秀作品，隱寓著他對腐朽統治集團的憎惡和不願同流合汙的精神。其他如《詠荊軻》、組詩《讀山海經:精衛銜微木》等，慷慨悲憤，寄寓著對黑暗勢力毫不妥協的抗爭。但某些作品也流露出"人生無常，樂天安命“等消極思想。詩人善用白描，不事藻繪，形成簡淡、雋永的獨特詩風，在唐代以後影響很大。其散文《桃花源記》，運用豐富的想象和自然樸實的語言，描繪岀一個美好的生活境界，表現作者不滿現實政治、追求理想社會的思想，與其《歸去來辭》、《五柳先生傳》等均為膾炙人口的傳世之作。其《桃花源記》曾多次入選中國的中學語文課本。
李煜，作為南唐後主，在位十五年，過著偷安、亨樂的生活。公元975年，宋兵破金陵時，據傳他當時還在淨居寺聽經，倉忙中肉袒出降，被封為“違命候"。978年七夕，被宋太宗趙光義派人將其毒死。
其擅長詩文，精通書畫，洞曉音律，尤以詞名世。前期作品，描繪宮廷享樂腐化的生活，表現傷時懷人、離愁別恨的情調，風格柔靡。被俘後的詩作，一變而為"故國之思“，"亡國之痛"，主要抒寫對昔日帝王生活的眷念和對眼前囚徒生活的哀嘆。(真個是，即然今日，何必當初？"
其作品語言明淨，情調傷感。善用白描和比喻的手法直抒胸臆，構成新鮮的意境，突破了晚唐五代"詞為豔科“的藩籬，對詞的發展有一定的影響。
其《虞美人:春花秋月何時了》、《浪淘沙令:簾外雨潺潺》等，均為名作。
現如今，可以從二人對世態對人生對文學創作等等方面做一深刻的比較。
正可謂:"春花秋月何時了，往事知多少。“
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