不少人認為，柳公權是唐朝最後一位書法大家，能夠躋身“楷書四大家”之列，柳楷的影響力毋庸置疑。

柳體取法和借鑑了歐楷和顏楷的特點，書風比歐楷舒朗大氣，較之顏體，則稍均勻瘦硬。同時，柳楷追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。書法史上素有“顏筋柳骨”之稱。一般以為，柳楷就是唐代楷書藝術的最後完善者，在很大程度上代表著唐楷的最高成就。

儘管柳楷在書法史上有著獨特的地位，歷代習練者也不勝列舉，但是真正憑柳楷書風成名的大家並不多見。唐人學柳字的有沈傳師、裴休等。自宋以來學柳體的人雖然也不少，可是能留名書法史的人鮮有其人。及至當代書壇，顏楷和歐楷更是成為了大部分書法愛好者們取法的範本，取法柳楷和趙楷的人相對較少。以柳楷為根基成名者甚少，不過也有一位引領當代書壇的柳楷大家——啟功先生。

盧中南先生談到為何當代很少有人取法柳楷時有過這樣的表述：柳體已經不符合當今人們的審美需求了，因此學的人很少。加之柳體過於較勁，有些過分強調筆鋒、骨力和弓張弩拔之雄強，從宋人以後還真是很少有人學柳體能夠寫出來的。

王繼敏的柳楷書法，書體端莊俊麗，用筆遒健，結字緊勁，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內，深得柳楷神韻。在普遍唱衰柳楷的當代書壇，王繼敏先生能將柳楷寫出如此風骨，殊為難得。

柳體難學，這幾乎成了普遍的共識，但是王繼敏先生的柳體書法給了我們更多的啟示和借鑑意義。如果你也鍾情於柳楷，或者於柳楷門前徘徊而不得其法，看看王繼敏先生的作品，或許能得到些許啟發。

其實我感覺王老師的柳楷還是挺有功力！可是題主把王老師上升到大家的地步，我就忍不住提些問題。

首先是結構還有不夠完善的地方，像廣字的共字頭尚可，而中間的田字或許瘦弱只是整個字看起來與其他字不甚協調，而身字的長橫過於長了，最後的一撇還沒有過豎鉤，看起來有不順當的感覺。

柳體的長橫中間有個弧度，這既體現柳體的張力，也增加了彈性，這樣的柳體結構不刻板，有動感，而王老師的長橫像歐體太直了。

寶字蓋的鉤有點問題，我感覺是王老師的這一筆頓的不夠深，而且少了個回收的動作，所以這個寶字蓋顯得有些不到位。

王老師的鉤也有些寶字蓋鉤的同樣毛病，頓筆不深且沒有回筆，使之這些鉤都少力度。

柳體的方起筆是一個難題，再王老師這裡也同樣解決不好，斜切入筆不是柳，也不是顏。

柳體能寫到王老師這樣其實很難得了，只是，離大家還遠點，希望王老師能戒驕戒躁，早日成功！

算學得很不錯，但離大家可能也有一點點距離。

首先看整體，王先生的字整體感還是很強的，工整如律，這是優點，同時也是很明顯的缺點，柳公權的字整體感是有點突兀感的，不熟悉的人第一感是辣眼睛，王先生第一眼看著舒服，問題是柳公權的字很耐看，尤其是放大後看讓你意猶未盡，字與字之間不講求大小一律，不講求上下左右中線對齊，卻意趣重生，這點王做不到了，再看就有點索然。

其次看結構，這個很明顯了，柳公權的字，字字不同，耐人尋味！柳體難就難在這！同樣三點水旁，不同的字都運用各異，王先生明顯還沒吃透。

那問題來了，是否要和柳公權一樣呢？！問得好！當然是可以不一樣，但問題是要能超越才能叫優秀呀！柳公權的字當然也有些不太理想的，如玄秘塔碑中的琉璃，出，等等也不盡美。

第三看細節，雖然每個人筆法肯定是存在不同的，就算是全力去摸仿總歸是不能確定的事，柳體的方頭就各說各話，這很正常。但每一個學柳的人都盡力達到骨力挺勁的效果，柳公權的骨來自用筆的力度，而王體來自兼毫！差之甚遠。

最後，其實每一個人放棄自己，去模仿別人都是很難的，模仿一個二個或更多可以做到，可是所有字都要很像這本身就是折磨，所以王先生其實也是自有自己的風格，很不錯了，也很像柳體，必須肯定，同時我個人以為美感相較柳公權還是有不小的差別。