怎麼拍好一個選題，抱歉我實在搞不定這麼宏大的選題。因為無論是拍照片的，還是看照片的，抑或是有點話語權能對照片指手畫腳的人，都不得不面對這樣一個現實：攝影無標準。
這五個字就別扯開了，最簡單的例子比如，我用手機給我寶貝女兒隨便照了張相，經年之後，這有可能是家裡最寶貴的記憶，但是對任何一個外人來講，就是照片一張，沒準連廢片的標準也達不到。
回到現實問題，上面幾位老師說的好，比如蒙上眼睛感受對方，聊天瞭解對方，都是不錯的現實途徑，實際上大部分優秀的新聞攝影師也都是這麼做的，理解與感受被攝人或物，是所有工作的開始和基石。遙想十幾年前，在拍一箇舊城拆遷的題目的時候，可能超過90%的採訪時間是跟衚衕裡的大爺大媽、大哥大姐天南海北的胡呲亂侃，拍照片只是捎帶手乾的事。俗話說，聊的越多，知道越多，看到的也就越多，拍到別人見不到的場面、細節，也就越多，照片好與壞，不在於拍，在於看和想。
我要說但是了……
但是，如何拍到好照片，不單是個技術問題或者工作方法問題，甚至於跟蝦面說到的問題相比，這些都不是問題。
人之所以去拍照片，究到底也就一個原因，被眼前的場景觸動了，或者感動了，激發了自己一定要把它記錄下來的衝動。在“好”照片的另一頭，那個看照片的人之所以看著照片久久不能釋懷平復心情，盯著螢幕半天回過神來後，深吸口氣唸叨“真TM牛逼”，無外乎也是這個原因——被照片感動了。
自己被感動是件相對簡單的事，知道別人為什麼被感動，也不算複雜。這裡頭比較難辦的是，怎麼把自己當時當地當情景下的感動，原封不動甚至加工放大後，傳遞給看照片的人，讓他跟著你感動涕零。這個……基本上……真的……很難！
早年有位同事入行不久，屬於半夜三更還在街上找新聞的熱血漢子，有次真的就在半夜接到他電話，說是拍到一車禍，一輛撞到護欄的小面，準確講應該是目擊了小面撞護欄的過程後，他跑過去拍了幾張車禍後的現場照片。電話那頭的語氣和語速明顯讓我覺得他異常興奮，那股勁頭，手刃死敵估計也不過如此，最後大概的意思就是這照片如果不怎樣怎樣，就太怎樣怎樣了。後來第二天看到照片（那時候網路極不發達，更沒有即時傳稿一說），是個再平常不過的事故現場，擱在報紙上，編輯都不見得看他一眼。
後來我經常回憶起這事，攝影師在現場收到的衝擊、感動，不止來自取景器，還來自環境現場那些人事物、聲光電，夾雜著一切神經刺激。當他誤以為拍下照片後就能將自己這些感受傳遞給看照片的人，我想他能拍到“好照片”的機率應該不怎樣。
一個牛逼的攝影師，他一定是個極聰明的人，他會知道自己的感動，不一定就能傳遞給讀者，他會知道，人的感動也許就在乎一個眼神、一個細節，他會分外留意這些，他會像一隻餓極了的流浪狗，發動一切感官，尋找深埋的任何一根骨頭。他會知道，人的感動不光來自大喜大悲，慟徹天地，也在乎雲淡風輕，小橋流水。多聊多想知道它，多看多找發現它，靠技術和經驗拍到它，用審美和理解加工它，在適當的渠道傳播它，然後……離好照片應該不遠了。
說到底，是個普遍人類普遍感情的感悟和傳遞問題，這活幹得好，叫做記錄人文歷史，要是幹砸了，叫做寒假作業。
怎麼拍好一個選題，抱歉我實在搞不定這麼宏大的選題。因為無論是拍照片的，還是看照片的，抑或是有點話語權能對照片指手畫腳的人，都不得不面對這樣一個現實：攝影無標準。
這五個字就別扯開了，最簡單的例子比如，我用手機給我寶貝女兒隨便照了張相，經年之後，這有可能是家裡最寶貴的記憶，但是對任何一個外人來講，就是照片一張，沒準連廢片的標準也達不到。
回到現實問題，上面幾位老師說的好，比如蒙上眼睛感受對方，聊天瞭解對方，都是不錯的現實途徑，實際上大部分優秀的新聞攝影師也都是這麼做的，理解與感受被攝人或物，是所有工作的開始和基石。遙想十幾年前，在拍一箇舊城拆遷的題目的時候，可能超過90%的採訪時間是跟衚衕裡的大爺大媽、大哥大姐天南海北的胡呲亂侃，拍照片只是捎帶手乾的事。俗話說，聊的越多，知道越多，看到的也就越多，拍到別人見不到的場面、細節，也就越多，照片好與壞，不在於拍，在於看和想。
我要說但是了……
但是，如何拍到好照片，不單是個技術問題或者工作方法問題，甚至於跟蝦面說到的問題相比，這些都不是問題。
人之所以去拍照片，究到底也就一個原因，被眼前的場景觸動了，或者感動了，激發了自己一定要把它記錄下來的衝動。在“好”照片的另一頭，那個看照片的人之所以看著照片久久不能釋懷平復心情，盯著螢幕半天回過神來後，深吸口氣唸叨“真TM牛逼”，無外乎也是這個原因——被照片感動了。
自己被感動是件相對簡單的事，知道別人為什麼被感動，也不算複雜。這裡頭比較難辦的是，怎麼把自己當時當地當情景下的感動，原封不動甚至加工放大後，傳遞給看照片的人，讓他跟著你感動涕零。這個……基本上……真的……很難！
早年有位同事入行不久，屬於半夜三更還在街上找新聞的熱血漢子，有次真的就在半夜接到他電話，說是拍到一車禍，一輛撞到護欄的小面，準確講應該是目擊了小面撞護欄的過程後，他跑過去拍了幾張車禍後的現場照片。電話那頭的語氣和語速明顯讓我覺得他異常興奮，那股勁頭，手刃死敵估計也不過如此，最後大概的意思就是這照片如果不怎樣怎樣，就太怎樣怎樣了。後來第二天看到照片（那時候網路極不發達，更沒有即時傳稿一說），是個再平常不過的事故現場，擱在報紙上，編輯都不見得看他一眼。
後來我經常回憶起這事，攝影師在現場收到的衝擊、感動，不止來自取景器，還來自環境現場那些人事物、聲光電，夾雜著一切神經刺激。當他誤以為拍下照片後就能將自己這些感受傳遞給看照片的人，我想他能拍到“好照片”的機率應該不怎樣。
一個牛逼的攝影師，他一定是個極聰明的人，他會知道自己的感動，不一定就能傳遞給讀者，他會知道，人的感動也許就在乎一個眼神、一個細節，他會分外留意這些，他會像一隻餓極了的流浪狗，發動一切感官，尋找深埋的任何一根骨頭。他會知道，人的感動不光來自大喜大悲，慟徹天地，也在乎雲淡風輕，小橋流水。多聊多想知道它，多看多找發現它，靠技術和經驗拍到它，用審美和理解加工它，在適當的渠道傳播它，然後……離好照片應該不遠了。
說到底，是個普遍人類普遍感情的感悟和傳遞問題，這活幹得好，叫做記錄人文歷史，要是幹砸了，叫做寒假作業。