說起來這是一個有點沉重又比較有趣的話題，現在絕大多數歷史題材的影視作品幾乎都是演義、戲說，幾乎沒有什麼嚴肅、嚴謹的歷史。
就拿《三國演義》來說，很多大家喜歡的典故比如說“桃園結義”、“三顧茅廬”、“三英戰呂布”、“溫酒斬華雄”、“長坂坡救主”……都不是歷史上真實發生過的，只是小說情節。大多數讀者、觀眾都不是歷史學家，對他們來說更喜歡文學作品中跌宕起伏的情節、性格鮮明的人物、引人入勝的戲劇衝突，至於是不是真實的再現歷史，幾乎很少有人關心。以至於現在很多歷史題材影視作品連人物造型、服裝、語言以及佈景都在遷就現代人的審美需求。
再回過來說下沒人拍“三國史”的問題，這也是因為《三國演義》這部作品太偉大了。《三國演義》代表著中國古代歷史小說的極高成就，中國四大名著之一。小說雅俗共賞，筆法富於變化、曲折，敘事宏偉，語言通俗。我們可以簡單總結一下《三國演義》多方面的藝術成。1.它成功地塑造了眾多的人物形象。全書寫了400多人，其中主要人物都是性格鮮明、形象生動的藝術典型。作者描寫人物，善於抓住基本特徵，突出某個方面，加以誇張，並用對比、襯托的方法，使人物個性鮮明生動。這是作者塑造人物的一條基本原則。其中曹操的“奸”、關羽的“義”、孔明的“智，堪稱中國小說史上人物塑造的巔峰之作。2.它長於描述戰爭。全書共寫大小戰爭40多次，展現了一幕幕驚心動魄的戰爭場面。其中以官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰最受喜愛。3.它的結構既宏偉壯闊而又嚴密精巧。時間長達百年，人物多至數百，事件錯綜，頭緒紛繁。可是作者卻能寫得井井有條，脈絡分明，各回能獨立成篇，全書又是一個完整的藝術整體。
我們可以看到，《三國演義》為我們塑造的人物形象、為我們留下的戰爭場面和經典故事經過文學家藝術化，又被民間再次神話渲染，早已成為了華人不可磨滅的民族記憶和文化烙印。所以拍“三國史”，那絕對是吃力不討好的苦差事，沒人願意！
說起來這是一個有點沉重又比較有趣的話題，現在絕大多數歷史題材的影視作品幾乎都是演義、戲說，幾乎沒有什麼嚴肅、嚴謹的歷史。
就拿《三國演義》來說，很多大家喜歡的典故比如說“桃園結義”、“三顧茅廬”、“三英戰呂布”、“溫酒斬華雄”、“長坂坡救主”……都不是歷史上真實發生過的，只是小說情節。大多數讀者、觀眾都不是歷史學家，對他們來說更喜歡文學作品中跌宕起伏的情節、性格鮮明的人物、引人入勝的戲劇衝突，至於是不是真實的再現歷史，幾乎很少有人關心。以至於現在很多歷史題材影視作品連人物造型、服裝、語言以及佈景都在遷就現代人的審美需求。
再回過來說下沒人拍“三國史”的問題，這也是因為《三國演義》這部作品太偉大了。《三國演義》代表著中國古代歷史小說的極高成就，中國四大名著之一。小說雅俗共賞，筆法富於變化、曲折，敘事宏偉，語言通俗。我們可以簡單總結一下《三國演義》多方面的藝術成。1.它成功地塑造了眾多的人物形象。全書寫了400多人，其中主要人物都是性格鮮明、形象生動的藝術典型。作者描寫人物，善於抓住基本特徵，突出某個方面，加以誇張，並用對比、襯托的方法，使人物個性鮮明生動。這是作者塑造人物的一條基本原則。其中曹操的“奸”、關羽的“義”、孔明的“智，堪稱中國小說史上人物塑造的巔峰之作。2.它長於描述戰爭。全書共寫大小戰爭40多次，展現了一幕幕驚心動魄的戰爭場面。其中以官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰最受喜愛。3.它的結構既宏偉壯闊而又嚴密精巧。時間長達百年，人物多至數百，事件錯綜，頭緒紛繁。可是作者卻能寫得井井有條，脈絡分明，各回能獨立成篇，全書又是一個完整的藝術整體。
我們可以看到，《三國演義》為我們塑造的人物形象、為我們留下的戰爭場面和經典故事經過文學家藝術化，又被民間再次神話渲染，早已成為了華人不可磨滅的民族記憶和文化烙印。所以拍“三國史”，那絕對是吃力不討好的苦差事，沒人願意！