三彩馬形體碩大、構造複雜,無法使用普通手工拉坯法來完成,所以多用模製法成型。雖然是合模製作,但所有三彩馬都各具特點,幾乎找不出完全一樣的三彩馬來。從現存三彩馬可以看出,唐代三彩匠師們不僅對馬的外貌特點十分熟悉,而且對馬的神態、秉性也有深入的瞭解。因此,塑造起來得心應手。他們不僅使三彩馬在外形上做到了十分逼真,而且充分發揮了藝術想像力,恰當地運用了藝術誇張的手法,使馬的內在精神表現得淋漓盡致。
從唐三彩馬的造型看,大致可以把它們劃分為五類。
一是奔馬俑。如騰空奔馬俑,1966年西安出土,現藏西安市文物管理處。唐代三彩雕塑者抓住了奔馬四蹄騰空一瞬間的景象,塑造了一匹極具動感的三彩馬,其“胡馬大宛名,鋒稜瘦骨成。竹批雙耳峻,風入四蹄輕”的形象有著十分強烈的視覺效果,讓人回味無窮。奔馬俑在出土彩繪陶器中屢有發現,但在出土唐三彩中卻極為罕見。據現有資料顯示,國內館藏三彩器中掛藍釉騰空騎馬俑僅此一件,國外尚未發現有類似的三彩馬俑。
二是提腿馬俑。唐三彩提腿馬俑通常是三蹄落地,右前蹄抬起 。這匹掛藍釉三彩馬的構思非常精妙,三蹄踏於三角形底板之上,前腿直,後腿弓,右前腿略微抬起,腿部肌肉突顯矯健。唐代匠師抓住了馬的特點,塑造了一匹栩栩如生、異常健美的戰馬形象。
三是馬上人俑。馬上人俑是唐三彩馬中的重要品種。三彩馬上人俑的坐騎一般都採用立姿,而馬上人則多姿多彩,既有狩獵射箭者,又有打馬球者;既有胡人,也有漢人;既有男人,還有女人。馬上胡人通常都是深目高鼻,落腮鬍子,面容粗獷,肌肉發達,反映出強悍豪放之氣。馬上女俑則婀娜多姿,衣著華麗,髮髻高聳,體態豐腴,颯爽英姿。
四是馬拉車俑。在三彩馬俑中,馬拉車俑較罕見。拉車馬體形雖然不大,但造型格外逼真。馬頭高昂,雙目圓睜,仰天長嘯,同時馬尾上翹,富有生氣,使一件靜態的作品突顯動感。
五是立馬俑。立馬俑是唐三彩中最常見的品種,即四腿直立於長方形底板之上的三彩馬,但三彩立馬中也不乏精品。該馬高40釐米,通體呈白色,伸頸低頭,裝飾工藝極為精湛,任何細部都處理得一絲不苟,比如梳理整齊的馬鬃,杏葉形的飾片和鞍韉上的綠邊飾等,無一不是如此。該馬1959年出土於陝西西安市,現藏陝西省博物館。
三彩馬形體碩大、構造複雜,無法使用普通手工拉坯法來完成,所以多用模製法成型。雖然是合模製作,但所有三彩馬都各具特點,幾乎找不出完全一樣的三彩馬來。從現存三彩馬可以看出,唐代三彩匠師們不僅對馬的外貌特點十分熟悉,而且對馬的神態、秉性也有深入的瞭解。因此,塑造起來得心應手。他們不僅使三彩馬在外形上做到了十分逼真,而且充分發揮了藝術想像力,恰當地運用了藝術誇張的手法,使馬的內在精神表現得淋漓盡致。
從唐三彩馬的造型看,大致可以把它們劃分為五類。
一是奔馬俑。如騰空奔馬俑,1966年西安出土,現藏西安市文物管理處。唐代三彩雕塑者抓住了奔馬四蹄騰空一瞬間的景象,塑造了一匹極具動感的三彩馬,其“胡馬大宛名,鋒稜瘦骨成。竹批雙耳峻,風入四蹄輕”的形象有著十分強烈的視覺效果,讓人回味無窮。奔馬俑在出土彩繪陶器中屢有發現,但在出土唐三彩中卻極為罕見。據現有資料顯示,國內館藏三彩器中掛藍釉騰空騎馬俑僅此一件,國外尚未發現有類似的三彩馬俑。
二是提腿馬俑。唐三彩提腿馬俑通常是三蹄落地,右前蹄抬起 。這匹掛藍釉三彩馬的構思非常精妙,三蹄踏於三角形底板之上,前腿直,後腿弓,右前腿略微抬起,腿部肌肉突顯矯健。唐代匠師抓住了馬的特點,塑造了一匹栩栩如生、異常健美的戰馬形象。
三是馬上人俑。馬上人俑是唐三彩馬中的重要品種。三彩馬上人俑的坐騎一般都採用立姿,而馬上人則多姿多彩,既有狩獵射箭者,又有打馬球者;既有胡人,也有漢人;既有男人,還有女人。馬上胡人通常都是深目高鼻,落腮鬍子,面容粗獷,肌肉發達,反映出強悍豪放之氣。馬上女俑則婀娜多姿,衣著華麗,髮髻高聳,體態豐腴,颯爽英姿。
四是馬拉車俑。在三彩馬俑中,馬拉車俑較罕見。拉車馬體形雖然不大,但造型格外逼真。馬頭高昂,雙目圓睜,仰天長嘯,同時馬尾上翹,富有生氣,使一件靜態的作品突顯動感。
五是立馬俑。立馬俑是唐三彩中最常見的品種,即四腿直立於長方形底板之上的三彩馬,但三彩立馬中也不乏精品。該馬高40釐米,通體呈白色,伸頸低頭,裝飾工藝極為精湛,任何細部都處理得一絲不苟,比如梳理整齊的馬鬃,杏葉形的飾片和鞍韉上的綠邊飾等,無一不是如此。該馬1959年出土於陝西西安市,現藏陝西省博物館。