唐代書法家虞世南說過：歐陽詢寫書法不擇紙筆，皆能如意。

這樣看來能不能寫好書法，關鍵在人，在功夫，而不在紙筆。當然了，如果筆和紙能夠得心應手的話，寫的更為出色罷了。

所以說如果你去練王寵的小楷，不要在紙筆上浪費時間，而且要專門研究怎樣用筆。這是大書法家鄧石如的隸書，筆筆見圓，毛筆還能有多大的區別，主要是要見真功夫。這是清代桂馥的隸書，圓筆居多。

建議你先去臨摹一下隸書，《曹全碑》是不錯的選擇，多練習藏鋒和中鋒運筆。

願你更上一層樓，我是京東千里行。

王寵與祝允明、文徵明並稱“吳中三家”，其書法以小楷、行、草最為擅長。學習王寵小楷，要注意其特點。

王寵小楷的橫起筆，很少側鋒入紙，大體來說，其用筆方法有兩種：

一、順鋒入紙。因為保證了中鋒用筆，所以雖然是順鋒，但並不尖刻。

二、很輕的逆鋒入紙，立即向右頂筆，讓筆鋒站立，即我們常說的筆要提得起。

所以王寵線條的中段厚實，沒有常人經常出現的中空，更顯蒼勁古質。

王寵的小楷取法鍾繇，於古雅中見清淡。學習王寵的小楷，最忌用後人的方法寫王寵，以至出現側鋒露尖、中段輕送等筆法。

這一點，正如很多現代書法家臨鍾繇，明顯比鍾字漂亮，但那種古拙之意卻沒了，這是因為他們用了唐代的筆法去寫晉代的書法。

不好意思，沒研究過他的小楷。我是練字一年的初學者，我練靈飛經需要尖銳的小楷筆，所以這一年下來幾十支的廢筆，我的朋友告訴我不要扔，因為磨光了筆尖的小楷筆可以留著寫別的小楷，比如鍾繇，比如王寵。哈哈！

王寵的小楷，有兩大特點:

一是筆法動作凝鍊簡約，含蓄小巧。如橫、捺等起筆處，明明是順勢露鋒(按慣例都是很尖銳的)，但卻不像其他小楷名家寫的那樣鋒芒畢露，故意寫得很鈍，顯得非常深沉自然。

二是字形姿態美妙絕倫，富有動感。一般人寫小楷，更多的注重形體挺立均衡、端莊平穩。而王寵則善於打破常規，利用力學原理讓字產生立體感，比如，將字形的左下方，原本伸展的筆畫(筆勢)大幅度的收斂起來，像是把方狀物體去掉一個角似的，同時把向右和右下方伸展的主筆適當延長、加粗，使字型呈現左傾的錯覺，又不偏離重心。這種巧妙的技術處理和獨特的藝術手法，充分證明了王寵在書法上創新能力。

基於上述兩點，在臨寫的時候應注意，起筆處多以中鋒為主，順向直入。輕輕貼到紙面上，隨即緩慢起步，掭筆前行，不要急促，筆鋒在畫的起首處稍駐(停留時間很短暫)，提、按幅度與行筆節奏協調一致，使筆畫呈現飄逸、柔韌、厚重之感。除此之外，紙，宜用半熟宣或質地細膩的毛邊紙。筆，宜用兼毫、肚小、彈性好、聚鋒快的。

王寵小楷恬淡古雅如晉人。他初學虞世南得散淡雋永之風，筆畫蘊藉，不露鋒芒。後從王獻之書中得拙巧並用之筆。結字疏朗空靈多姿。點畫涵永、不露鋒穎是其用筆特點。這種筆法應該是執筆堅實，多用回鋒。不可用筆飄浮。