不管是怎麼樣的故事，離奇往往吸引人。一些武俠小說故事中往往都有毫不起眼的掃地僧。往往一些能醫救人的怪醫都在一些深山，或者老林。往往是內傷以後，需要內力逼毒。

如果一些正常東西，放在我們面前。我們下一秒就能猜到，因為我們天天都在經歷這些～但是叢生活來的這些，往往很乏味，怎樣去改變這些，就是想象一個禁慾派的修道人士或者先縮小後放大～

但有一點就是我們都喜歡看，都喜歡這些套路，因為剛開始都是武功蹩腳，而後成為高手的過程。

接著說:

1.配角為救主角而死;

這個配角一定不會是男2一或女2號，只會是n號小角色。為了救男主/女主而死。這個n號人設會是容貌平平，家境平平，武功平平，反正是配不上主角的。然後就套路了，寫著寫著就把他/她先寫死了。

2.分開後才發現主角最好

一般是主角各種喜歡2號，但2號就是不喜歡主角，喜歡n號。當他/她真的和n號在起後，會發現各種問題，n號做的各種壞事都被發現了。這時一回首，回不去了。因為男1女1在一起了，且相愛，情比金堅。

3.開始就認定的仇人一定不是真相

4.女主死而復生

這套路大部分針對的都是女主，在小說2/3處，差不多因為一段大場面描寫過後，女主就死了死法很多,比如擋劍，比如喝下有毒的東西…原因只有一個，為了救男主。但在結尾處，女主會以各種方式回來，比如請到神醫，得到仙藥，或是另一個女子長得和女主角一模一樣，反正是她會回來。

武俠小說是以俠客或者義士為主人公，描述家仇國恨、門派鬥爭，夾雜兒女情長、武學利器，在快意恩仇的過程中輔以各種奇遇，最終正義一方取勝的一種通俗小說型別。武俠小說往往大開大合、天馬行空，充滿想象，讓讀者有一種願置身其中充當主人公的衝動，強有力的帶入感使得武俠小說成了一部人的精神寄託。

武俠小說是一個作者世界觀、人生觀、價值觀的集中產物，小說中的人物往往是作者內心深處某一種認知的縮影，所以書如其人，要想寫好一部武俠小說首先得明白做人的道理，只有三觀正確寫出來的武俠小說才能讓人歎服。

引人入勝的故事情節是武俠小說必不可少的組成部分，但是隨著從事武俠小說寫作的群體越來越大，武俠小說的數量數以萬計且與日俱增，因此眾多小說裡出現了雷同的情節也就顯得不那麼尷尬了。話雖如此，但是另一種現象的出現使得武俠小說的可讀性越來越低，那就是武俠小說套路，即便是金古梁三大家也不能免俗。武俠小說中常見的套路有主人公不管受多重的傷總是不會死，往往同時有幾個美女喜歡主人公，主人公大多數是孤兒，隱藏最深的壞人往往就在主人公身邊，等等。用得最多的套路當屬失憶和懸崖，失憶可以是假裝失憶和真失憶，來來回回可以穿插許多故事情節，懸崖更是一個神奇的地方，要麼主人公被打下懸崖不死，為高人所救，傳以絕世武功，從此叱吒風雲，要麼被逼跳下懸崖，被神醫所救，往往還有美女出現，要麼滾落懸崖，無意間獲得武林秘笈，練就失傳絕學。

一招"kenglongwuhui"把小說裡著名的武術大家震的後退了好幾步……這是武俠著名小說家……寫的著名武俠小說，名字就不說了，看拼音理解吧，