美國擠兌中國的時候，也擠兌南韓和日本，南韓沒走對，把中國惹毛了，中國不理他了，日本也不想完全受美國控制，他就和中國示好，不像前幾年那麼牛哄哄的了，小日本就這樣，你強了，他就不敢炸乎了，因此也提供了不少技術給中國，既然大家有點小默契了，因此在文化上，我們也就放開了一點，還是那句話，沒有永遠的敵人，只有永遠的利益，但中國也知道，悠著點玩，雖然他現在示弱了，但還得防止他再咬我們

作為一個經常且熱愛看日本電影以及自認為看過不少日本電影的我來說。看到樓主的提問，突然讓我開始自我審視起來，不禁讓我想起自己在好幾年前看日本電影之初時也與樓主抱著同樣的想法，覺得這種誇張的表演真的有點不適應呢，可是隨著時間的推移和攢片量的增加，突然在某一天，當我在看完某一部日本電影之後，又是如何又覺得這樣的表演是理所當然的呢？其實是這樣的：

首先，我覺得是一個文化慣性的原因

試想如果我如果最開始接觸的電影就只有日本電影的話，是不是覺得電影就是這個樣子的呢，如果說電影中演員的表演是介於真實生活的表現和類似戲劇中誇張的表現之間的話。以美國好萊塢（具有世界性）為代表的世界電影演員的表演相對於日本電影（具有孤島性）中演員的表演來說就更加靠近真實生活的表現一些，日本電影中的演員則相對更靠近類似戲劇中誇張的表現一些。所以話說回來，樓主會產生這樣的感覺（日本電影表演更誇張）主要是因為樓主包括我在內最初接觸電影的時候就直接先入為主的把美國電影或香港電影這樣的演員表演主觀地當做電影“應有”的表演形式。在我這幾年一直在看日本電影的過程中，漸漸已經覺得這種表演是一種該有的“常態”了，連我這種半路出家的人都可以慢慢接受這是常態，何況一出生就接觸日本電影的日本本土人呢。這也正好從側面說明了為什麼日本電影市場會呈現出孤島效應，邦畫絲毫不畏懼洋畫，橫掃全世界的好萊塢一到日本便滑鐵盧，即使一再討好日本市場，增加日本元素，力邀日本演員（參考美版哥斯拉），也依然無法取得像樣的勝利。

其次，我覺得是一個文化主流性問題

其實世界電影的代表美國好萊塢電影中也有大量的表演偏誇張的電影（例如我愛的蒂姆波頓），往往很多優秀的演員都受過百老匯的薰陶（例如我愛的凱文史派西），只是這類電影相對小眾，相對容易被忽視。所以日本電影也有一些相對偏生活化表演的，只是這些電影所輻射的面積沒有那麼廣而已。

最後，我覺得是一個電影對生活的反作用力的問題

雖然我在前面說日本電影表演相對更偏離真實生活的狀態一些，可是這種偏離的距離也是相對來說的。日本電影中那些誇張的表演真的離現實生活很遠嗎？樓主要是真的和現實生活中的日本人接觸就會發現他們的生活有時候其實也挺誇張的，這就是電影對真實生活的反作用力。原本只是電影中的表演在現實的運用反而也成為了真實的一部分，我是親眼見過日本50歲大媽做出左手拱形敲頭順帶吐舌頭的賣萌狀，從這個層面來說，日本電影中的誇張也並沒有脫離生活真實情況太多。只是文化差異罷了。