一、邊緣音原理
我們注意到，山澗水流過石頭邊緣時，出現漩渦而產生潺潺的聲音，大風吹過牆角也能發出嘯嘯的哨聲，空氣穿過被抖動的空竹時發出烏烏的聲響，鴿哨在鴿子飛行時也能出現嚕嚕的鳴叫，給腳踏車的輪胎打氣或放氣時也能聽到特殊的哨聲，裁判吹哨時，哨子也能出現響亮的效果。
樂器中的笛、簫發聲也是是同樣的道理。以笛為例，當吹奏者將氣流吹向吹口時，氣流到吹口對面的邊緣後，一分為二，約三分之一的氣流散到吹口外，三分之二氣流進入管內，產生聲波就產生樂音。這就是“邊緣音”原理。
二、管的定律－－管長決定音調，改變管長就改變音調；管的粗細與音高成反比。管身越粗音越低，反之則越高。
笛子是管樂器，可發出多個不同的樂音，其發聲原理為管的定律。
笛子越長，吹出的音調越低；笛子越短，吹出的音調越高。把開水灌進暖瓶時，可聽到從低到高連續的聲音，這是因為暖瓶裡的水面逐漸升高，從水平到瓶口的這一段“管長”越來越短的緣故。只不過暖瓶是隻有一個口的“閉管”，笛子是兩頭都開口的“開管”。
吹笛子時，用手按住或放開一些側孔，就是改變管長，也就是改變音調，從而吹出不同的音調來。
三、口哨的發聲原理：
口哨不僅是人體樂器，也是人體管樂器。口哨的發聲就是邊緣音原理與管的定律的相同作用的結果。
吹口哨時嘬攏嘴唇，嘴唇形成明顯的褶皺；氣流在褶皺的邊緣附近形成了含有多種頻率成分的空氣漩渦，再由口哨這個特殊的人體管樂器的管長決定從中選出相應的頻率部分，在管內形成駐波而發出哨聲。這就是為什麼口哨演奏時即使用“吸”的方法也能發出樂音的道理－－只不過空氣運動的方向與吹時相反，發音原理完全相同。所以可將吹吸結合的呼吸方法運用到口哨演奏中。
四、口哨形成音樂的發生原理：
口哨的演奏基本是靠控制口型和氣息的變化來進行的。口型的大小與音調成反比，氣息的強弱與音調成正比。口型與氣息的微小變化引起音高的變化。口哨音樂的演奏需要對口型和氣息進行精細的控制。
當口哨的口型出現微小的變化，氣流衝擊褶皺有微小變化的邊緣時形成了另一種含有多種頻率成分的空氣漩渦，口型大小的變化引起氣流的強弱變化，氣流的強弱不同導致人體這個特殊管樂器的管的粗細、長短也發生微小的變化，決定從上面的頻率中選出另一種相應的頻率部分，在管內形駐波而發出另一種音高的哨聲。
經過長期的練習或訓練，我們就能自如控制口哨的音高及其變化，從而吹出美妙動聽的音樂來。
一、邊緣音原理
我們注意到，山澗水流過石頭邊緣時，出現漩渦而產生潺潺的聲音，大風吹過牆角也能發出嘯嘯的哨聲，空氣穿過被抖動的空竹時發出烏烏的聲響，鴿哨在鴿子飛行時也能出現嚕嚕的鳴叫，給腳踏車的輪胎打氣或放氣時也能聽到特殊的哨聲，裁判吹哨時，哨子也能出現響亮的效果。
樂器中的笛、簫發聲也是是同樣的道理。以笛為例，當吹奏者將氣流吹向吹口時，氣流到吹口對面的邊緣後，一分為二，約三分之一的氣流散到吹口外，三分之二氣流進入管內，產生聲波就產生樂音。這就是“邊緣音”原理。
二、管的定律－－管長決定音調，改變管長就改變音調；管的粗細與音高成反比。管身越粗音越低，反之則越高。
笛子是管樂器，可發出多個不同的樂音，其發聲原理為管的定律。
笛子越長，吹出的音調越低；笛子越短，吹出的音調越高。把開水灌進暖瓶時，可聽到從低到高連續的聲音，這是因為暖瓶裡的水面逐漸升高，從水平到瓶口的這一段“管長”越來越短的緣故。只不過暖瓶是隻有一個口的“閉管”，笛子是兩頭都開口的“開管”。
吹笛子時，用手按住或放開一些側孔，就是改變管長，也就是改變音調，從而吹出不同的音調來。
三、口哨的發聲原理：
口哨不僅是人體樂器，也是人體管樂器。口哨的發聲就是邊緣音原理與管的定律的相同作用的結果。
吹口哨時嘬攏嘴唇，嘴唇形成明顯的褶皺；氣流在褶皺的邊緣附近形成了含有多種頻率成分的空氣漩渦，再由口哨這個特殊的人體管樂器的管長決定從中選出相應的頻率部分，在管內形成駐波而發出哨聲。這就是為什麼口哨演奏時即使用“吸”的方法也能發出樂音的道理－－只不過空氣運動的方向與吹時相反，發音原理完全相同。所以可將吹吸結合的呼吸方法運用到口哨演奏中。
四、口哨形成音樂的發生原理：
口哨的演奏基本是靠控制口型和氣息的變化來進行的。口型的大小與音調成反比，氣息的強弱與音調成正比。口型與氣息的微小變化引起音高的變化。口哨音樂的演奏需要對口型和氣息進行精細的控制。
當口哨的口型出現微小的變化，氣流衝擊褶皺有微小變化的邊緣時形成了另一種含有多種頻率成分的空氣漩渦，口型大小的變化引起氣流的強弱變化，氣流的強弱不同導致人體這個特殊管樂器的管的粗細、長短也發生微小的變化，決定從上面的頻率中選出另一種相應的頻率部分，在管內形駐波而發出另一種音高的哨聲。
經過長期的練習或訓練，我們就能自如控制口哨的音高及其變化，從而吹出美妙動聽的音樂來。