千里馬常有而伯樂卻不常有，星女郎在周星馳的影響和指導的風格下，都有出眾的特質，比如拜趙本山當乾爹的啞女，一句臺詞沒有，是那麼出眾，張雨綺美人魚和長江七號不同的風格，還有如花每部裡面特意的風格和挖鼻孔的形象，其實不單單是星女郎，星爺電影裡每個配角都很重要，都有他自己的風格，就像喜劇之王裡面，他要演一個比較皮一點的牧師，其他配角飛來飛去，最後一點特別的影響沒有，而牧師則能被大家記住，所以周星馳電影裡面盡貫這種風格，所有的配角都有出眾的表演，再比如降魔篇裡面漁村裡面那些老漢們的表情和臺詞，雖然有些人覺得尷尬，故意麵目猙獰和重複臺詞，我承認這些地方確實有些尬，但是星爺是一貫在讓每個角色都出眾，這是電影人最高尚的品質，他研究了每個細節，要知道眾多人在一起拍一個鏡頭，每個人不是呆呆站著哪裡，而是都有形象，那麼這些所有的動作都要進行設計和反覆排練，驗收。而再看看其他電影，主角的動作表情都流於工廠化，沒有太多的細膩，更不用說身邊配角的動作和表情有什麼設計了，離開了細膩的設計和獨特的風格，星女郎自然沒有太好的吸引人之處，趙薇在功夫足球裡面演一個做饅頭的醜女，不是也策劃的很好，誰又能想到我們最愛的姑姑是凌凌發裡面的情操，功夫裡面小龍女楊過和火雲邪神等等都是改變風格非常成功的案例，還需要證明什麼嗎。
千里馬常有而伯樂卻不常有，星女郎在周星馳的影響和指導的風格下，都有出眾的特質，比如拜趙本山當乾爹的啞女，一句臺詞沒有，是那麼出眾，張雨綺美人魚和長江七號不同的風格，還有如花每部裡面特意的風格和挖鼻孔的形象，其實不單單是星女郎，星爺電影裡每個配角都很重要，都有他自己的風格，就像喜劇之王裡面，他要演一個比較皮一點的牧師，其他配角飛來飛去，最後一點特別的影響沒有，而牧師則能被大家記住，所以周星馳電影裡面盡貫這種風格，所有的配角都有出眾的表演，再比如降魔篇裡面漁村裡面那些老漢們的表情和臺詞，雖然有些人覺得尷尬，故意麵目猙獰和重複臺詞，我承認這些地方確實有些尬，但是星爺是一貫在讓每個角色都出眾，這是電影人最高尚的品質，他研究了每個細節，要知道眾多人在一起拍一個鏡頭，每個人不是呆呆站著哪裡，而是都有形象，那麼這些所有的動作都要進行設計和反覆排練，驗收。而再看看其他電影，主角的動作表情都流於工廠化，沒有太多的細膩，更不用說身邊配角的動作和表情有什麼設計了，離開了細膩的設計和獨特的風格，星女郎自然沒有太好的吸引人之處，趙薇在功夫足球裡面演一個做饅頭的醜女，不是也策劃的很好，誰又能想到我們最愛的姑姑是凌凌發裡面的情操，功夫裡面小龍女楊過和火雲邪神等等都是改變風格非常成功的案例，還需要證明什麼嗎。