線雕也被稱為陰陽刻，即用線條的形式雕刻出圖案，其中的陽刻是指凸起的稜線，陰刻則與之相反，是指像溝槽一樣的線條。

在雕刻時，陽刻要注意稜線的最高點必須和翡翠的表面齊平，陰刻則必須要比翡翠的表面低。

這樣吧，我和大家聊聊玉雕情懷。其實在中國的玉雕歷史中，能夠被傳承的不僅僅是文化還有玉雕文化也是比較源遠流長，它不僅包含了翡翠本身的文化還是包含了詩歌情懷美術功底，那麼我就和大家聊聊玉雕山水，首先我們來欣賞一下一副山水畫，完美的玉雕作品。

1 我們所認知的玉雕通常是透過購買的翡翠或者其他的產品來了解，一件翡翠雕的好不好是否具有靈性，取決於玉雕師的對這首詩或者題材的理解和讀懂。

玉雕創作每一次都像是面對白紙，想要讓普通的白紙（玉石）變得足夠驚豔，就需要玉雕師腦洞大開，根據料子的特色賦予其獨一無二的題材，將玉石啟用，甚至賦予“生命與活力”。所以，看似複雜的玉雕創作，每個人追求的美也不一樣，所以玉牌的創作能夠給玉雕師最大的空間來發揮想象，展現自己的思想，賦予不同的題材及寓意。

玉牌是方寸之間的藝術，受材料的約束較大，只能因形造勢，設計上就必須有所取捨。玉雕師會經常臨摹一些經典畫作然後對玉牌進行創作，山水牌的創作也受傳統山水畫的影響較深。山水牌的設計，必須要考慮料子的顏色分佈、牌型、瑕疵、厚薄等。然後用幹練、流暢的線條來表現出山水的氣勢、虛實、遠近的關係，這也是最見功力的。

2 在中國的玉雕史中雕刻山水有陰，陽，鏤空等雕刻手法。好的山水牌立意明確，作品中更是隱藏著深厚的文化底蘊，飽含精神、思想、觀念和情緒。作品創作更像是真實的山水，精緻刻畫出山形、水勢、怪石、鳥木、人物等，彷彿置身其中，望山、賞水、遊山、趟水，知山、樂水等。山水玉牌看似很普遍，但是每一塊玉牌都有獨一無二的故事，料子更是區別很大。玉雕師能準確讀取料子的特點，將其巧妙的表達出來，將玉石中的色彩最大限度的發揮出

3山水玉牌，是不曾汙染過的風景，純淨到讓人嚮往。許多玉牌“一面畫一面字”新穎而獨特，既是賞畫，也是讀意。時代不同，消費群體不同，對藝術的理解和玉作的選擇也天差地別。雖然山水玉牌如今走的步履維艱，但是經過玉雕師的創新，賦予玉牌不同的立意、題材、時代性和新奇性等，一定能很好的傳承下去。

中國玉雕雕刻技藝源遠流長，陰刻與陽刻都是玉器雕刻傳統雕工方法。追溯到遠古時期，先人使用的石器上已經出現陰刻線條和簡單紋樣，而夏商玉器用陰刻工藝雕刻的線條、圖案可成為玉雕陰刻工藝的開端。陰刻與陽刻都是以微小精細見長的雕刻技法，一般用於玉器微雕。微雕施工面積極小,沒有高超的雕刻功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的,且刻作時,要屏息靜氣,一絲不苟。

玉雕行業的陰雕其實是行業內的一個分支，能做的好的佔比很小。原因是雕刻師要具備很高的國畫或油畫功底，首先要在書畫方面達到一定造詣，以刀代筆在玉石上作畫。工具上使用有電動工具和特質手工刀具。能做好的都是大師級，因為對繪畫的功底要求實在是太高了。

說到陰刻，陰刻是玉雕中最古老的技法，陰刻看似容易，想要刻好太難！還得具備深厚的書畫功底。陰刻就是指用雕琢工具在玉料玉器上刻畫琢磨出凹入的點、線、面，表現出線條字型畫面的一種雕刻工藝，講究刀法筆意，走刀行雲流水，線條峰迴路轉，既有雕琢之意，又顯筆觸之韻。