《書法雖然藝術性的，以一種務實心態學習實用性書法技巧並不掉價，書法技巧與人品無關》

書法沒有決竅，但不得不說，書法還是講究方法的。在練習楷書書法筆法時，有三個筆畫被人們說成是最難寫的筆畫：其一為豎鉤“亅”；其二為豎彎鉤“乚”；其三為戈鉤“㇂”。

如果採用傳統的方法，硬筆書毫不費力，但毛筆書寫就有難度了！

如果我們不能一筆寫成，那我們就用兩筆寫成會怎樣呢？

換個寫法自然不擰巴的！

現代工業製造文明不同於古代手工業工藝不同之處也許就在於數學“微積分”的應用了。現代鐳射照排列印技術，無非就是將圖形微分為無窮多條線，然後一一對映到新有紙張就可以了，思路很簡清晰。一架龐大的飛機，一下子不能製造，那就分成無窮多個區段來製造......

今天的書法發展也有同樣的趨勢，一個筆畫在歷史上，書法家們都會想出各式各樣的辦法讓一個筆畫一氣呵成。而現代人則可以將一個筆畫分成多個段來寫，從而用另一種方法實現筆畫的書寫！

田英章先生的楷書很有工筆特點，但其中的思想也不過就是將一個筆畫分解進行多段多筆地書寫，從而成就解決了以往筆畫難以成形的問題。更主要的是，多段多筆的書寫方法，在熟煉之後自然又可以合成一筆的技巧。

楷書中，“豎鉤”與“豎提”，“戈鉤”與“狐彎鉤”都可以透過“一筆變兩筆”的書寫方法來順利完成書寫。

在豎鉤的書寫中，田英章雖然給這種方法取了個好聽的名字“跪筆彈鋒”，但是道理卻極為簡單。

篇末寄語：

時逢“田門”成為熱詞，好好的一點田式工筆楷書也許從些成為一種新事物。萬事不可太瘋狂，瘋狂之前就是懸崖絕壁。

用2018年一句熱詞來說，萬事不可太“聯想”！

筆毫擰巴，問題不在筆墨，主要出在筆法上。

運筆講究中鋒，尤其在轉折處，如何暗換筆心調整筆鋒是關鍵，其方法一是運腕，二是提按。

先講豎彎鉤的寫法。豎彎鉤也叫浮鵝鉤，寫法如下：

1、向上逆入輕點，調鋒後引筆下行，至轉角時提筆中鋒，筆形稍細。

2、向右運筆，同時筆桿漸向左微傾，手腕也由左向右翻，並逐漸加重筆力。

3、至出鉤時筆毫斜鋪展開，向右蹲鋒後，微微挫動筆鋒，順勢向上勾出。

寫此鉤要注意幾點：

一、由豎向橫轉時，引筆下行，鋒隨腕動，極力控制好筆，保持中鋒運筆，手腕漸向右上翻。翻腕是關鍵。

二、向上鉤起時，筆毫按下蹲鋒，挫鋒調至中鋒後勾出。提按是調鋒的重要方法，先按下後輕提，筆鋒重新聚在一起，再勾出即是中鋒。

三、向上勾出一定要用腕送到位，而不能用手指向筆鋒挑出。

只有及時調鋒，時時保持中鋒，筆毫才不會擰巴。

首先，中鋒行筆至橫筆末端（所說橫筆並不一定，有時歐陽前輩寫豎彎鉤是下墜的，頗具隸書筆意）逐漸變粗，略微停頓的同時需要用一個回頂的暗力，這樣可以實現外側的方角，繼而以筆尖為軸，筆肚向上側出（可略帶些許的捻管），邊側出邊連帶著筆尖一同提起。這個連帶的動作很重要，要求連貫流暢，以實現內側的圓弧……。需要指出注意的是，“提”與“側”的配合，提快側慢，則易出現“鼠尾”，提慢側快，則比例失調……最後出尖的方向根據不同的字而有所不同。有時垂直向上，比如“冠”有時略微指向斜上方比如“觀”。歐楷的這個鉤寫好了很有美感，要求外方內圓的同時，更具“尖，齊，圓，健”的質感，我給起了個還算形象的名字叫“狐尾鉤”。靠這樣的表述，有如紙上談兵，往往容易陷入表達的困境。加之每個人都有自己的方式方法，所以還得靠自己多摸索，勤加研習方可舉重若輕。

二十一人回答豎彎鉤的寫法都是錯誤的，正確的寫法參考高畫質版《三門記》、《祭姪文稿》、《夢奠帖》中的也，七，元等，目前古代名家墨跡帖，只有這三個字能看清古人筆法與今人之不同，古人豎完之後另外起筆寫橫，豎橫交接處需細看，並非現代書家寫法。