首先我們看看縱觀一下，歷年諾貝爾文學獎得獎主名單和入圍提名可以看出一個問題。

幾乎每年村上春樹都會被提名文學獎，但每次都是陪跑角色，沒有獲獎。

由此可見，他的作品不是嚴肅文學。

村上春樹的寫作風格——簡約乾淨的寫法，人物語言也有獨特特色，不過他的描寫比較直白。

同時他的作品大多立意不夠！

像《挪威的森林》，故事不錯，但講得不過是青春迷茫之類。

不過可以推薦《1Q84》

看他的作品，語言風格有明顯的西化特點，在意識、情緒的深處，受到佛學和禪意哲理‘無常觀’的影響，把常人無法表達的糾結，孤獨的內心世界表達的淋漓盡致，他的作品文體有普世性滲透力。

寫作技巧上的長處：驚人的氣氛渲染能力和想象力，不錯的冷幽默，細節鋪陳和狀態勾勒筆法出色，敏銳，恐怖的堅持。

不足：在駕馭大長篇時不如小短篇出色，實際上許多長篇都由短篇補綴而成。

著名學者林少華先生曾多次翻譯其著作，他這麼評價道其文風：“村上是透過使現實世界虛無化、使虛無世界現實化來進人事物的本質的，他藉此重新構築現實世界，卻又強調新的世界的虛無化本質，並在這一基礎上把握存在的本質，把握自己意識的根。在村上那裡，任何世界都歸結為意識，而意識的根即是意識自己。”

“村上其創作優勢決不在情節上，恰巧是在文體表達上，村上最獨特的地方在於傳達了別具一格的文體，提出了文學上的另外一種可能性。但是村上也有他的侷限性，村上太強調張揚個性，而缺少宏觀敘事，或者說，對政治、體制的考量不是他的強項。”這段評價也是我對村上春樹的大概看法。

村上算是相當多產的作家，從1979年耕耘至今，長篇、短篇小說、隨筆、翻譯作品等，加起來超過四十部。村上寫作的節奏通常是長篇和短篇交替進行，唯一的例外是長篇的《挪威的森林》後，接著又繼續另一長篇作品《舞．舞．舞》。 村上的個性可以說非常執著而且單純，他簡樸而有規律的生活就是最好的寫照，就好比他數十年如一日地慢跑（後來加上游泳）、稿子絕無遲交記錄，甚至他自嘲從出生到現在從沒有過宿醉、便秘、頭痛和肩酸的記錄，難怪外界會覺得他特立獨行，不易親近。

1979年發表處女作中篇小說《且聽風吟》，獲第22屆《群像》新人文學獎。1980年創作長篇小說《去中國的慢船》，描寫一位結識過三位華人，對中國文化有濃厚興趣的主人公，等待去中國的心情，有濃厚的虛無色彩。1981年任《早稻田文學》雜誌編委。已出版長篇小說《1973年的彈球遊戲機》（1982），《尋羊冒險記》（1982），《挪威的森林》（1987），《青春的舞步》（1988），《世界末日與冷酷的仙境》（1985）等，還有大量的短篇小說。其中《挪威的森林》尤其受青年讀者的喜愛。其作品一般都以第一人稱的方式寫作，帶有強烈的自述性，主要情節均圍繞“我”展開。描寫物質高度發達的日本社會里青年一代的苦悶和頹唐。他們都是物質產品的不知饜足的消費者，一般都設定一個“失落--尋找”的情節，荒誕而又滑稽。煞有介事而又毫無意義，其人物特點是平面化，符號化，無性格化，非理性化。村上春樹被認為是日本典型的後現代派作家。

村上春樹的作品展現寫作風格深受歐美作家影響的輕盈基調，少有日本戰後陰鬱沉重的文字氣息。被稱作第一個純正的“二戰後時期作家”，並譽為日本1980年代的文學旗手。