在中國畫中，水的畫法與油畫相比，其實是沒有本質的區別，水的清亮或渾濁，對中國畫技法上幾乎沒有影響，在應相中，有好多的中國畫畫家去畫江湖魚船，不知道怎麼去表現水的質感。很多畫家只知道去畫些波浪紋，或在畫激流浪花時，就是畫些波浪紋和團錦紋。其實水的波浪不僅僅是波浪紋那麼簡單，如果是畫工筆畫，那麼勾出波浪紋或團錦紋無可厚非，但在寫意山水畫中，水的寫意以簡單的波浪紋來表達，顯然與兩岸的寫意山景不協調，也達不到寫意的意境。

山水畫，山水山水，山畫的好，水就不能太差，山水相連才是整體，如果用油畫的眼光來看，在視角上，山要遠，水更近，表現手法上，山應畫虛，水應寫實，也就是說，離我們眼睛越近的東西，越要寫實，細刻畫。這種理論，用在中國畫山水畫中並不矛盾，用好了，還會達到更好意境。

題中所問，如何利用倒影和船來表達水的意境，那麼水的質感意境是什麼心呢？其實水是無色的，關建是理解問題，在水域的表面，理論上是一個平面，有波浪時，由於浪波的起浮，和擴散，波把水面推起了層層波紋，，水又是透明的，不但會反光，還會產生倒影，水面畫法上，有波浪，說明是動態的水，無波浪是一潭死水，有倒影，水才清亮，才有水的質感，無倒影呢？其實無倒影幾乎無法判斷大面積色塊畫的是水，

在風浪下，倒影鱗亂，看不出倒影的具體形狀，倒影被波浪的折射光淹沒了，但本質上，倒影的位置和形狀都存在，只是在表達手法和水墨技法上，倒影的位置被波浪佔用，高峰浪和低峰浪的色就是倒影色和反射的天空色，

倒影有濃有淡，中國畫的水，有些函畫家不畫倒影，而有些畫家只畫淡淡的倒影，這在認識上有一定的錯誤，不函:倒影，是大錯，淡倒影呢，是沒有到實地去寫生，理論上倒影與實物一樣，但由於光的作用，陰暗面的倒影色比實物更深，遠山色暗，但倒影呢，要麼被反光蓋住了，要麼倒影色更深，

船是常用來點畫水景生機的，水中有了魚船，畫面更美，漁船多用在大面空白水面去，這種構圖，叫破法，意思是破壞掉大片的空白，使畫意有實物在動，或破掉空虛，使畫面虛實均衡，重心平穩。

簡單說就是用船和倒影襯托山的影色，山水相連，和諧統一，給人一種幽靜柔和山間圖景，發揮人相象空間及意境，更符合國畫素材，天水一色，天地景物人與自然完美結合。

我們是唯物主義者，無論是油畫，水墨畫，大寫意或小寫意都離不開唯物辯證關係。如果離開實物存在靜和動的辯證關係，所創造的作品便是淡然無味的！

傳統山水畫比較程式化，畫水方面，風平浪靜水面，是靠留白顯出水面，很少有畫倒影，如畫波浪，一般淡墨勾浪，或勾後再染，其實古人論畫也有談到倒影的，顧愷之說:背向有影，下為澗，物景皆倒。但畫倒影的卻很難看到。近代以來，己不拘泥古人法度，看需要和效果，對畫面能增強意境和氣氛時，可畫倒影，如果畫類似王維.唐寅那樣的畫，就不能畫倒影，否則不論不類，而如李可染，既有傳統功底，又接受了西畫的影響，他的畫不避光影.倒影，他的灕江山水，為表現江水清澈，多畫有倒影，白雪石畫了很多灕江山水，都有倒影，試想以他們這種筆墨形式畫灕江，若無倒影，效果會差很多，著名畫家宗其香善畫夜景，他的畫常畫倒影，海上畫家陶冷月的畫中西法融合，創造的夜景山水也給人一種靜美的感受，著名畫家李斛和徐希受宗其香影響，畫了不少優秀的有倒影的夜景山水。李可染山水二幅，白雪石山水二幅，陶冷月山水二幅，宗其香山水二幅，李斛山水二幅，徐希山水二幅。