有表現主義,未來主義,象徵主義,意象派,意識流,黑色幽默,存在主義,荒誕派戲劇,新體小說,魔幻現實主義
表現主義是藝術家透過作品著重表現內心的情感,而忽視對描寫物件形式的摹寫,因此往往表現為對現實扭曲和抽象化.的這個做法尤其用來表達恐懼的情感——歡快的表現主義作品很少見.從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現主義的,但是一般來說表現主義僅限於20世紀的作品.
象徵主義19世紀末當時歐洲一部分知識分子對社會生活和官方沙龍文化不滿.他們不敢正視現實,不願直接表述自己的意思,往往採用象徵和寓意的手法,在幻想中虛構另外的世界,抒發自己的願望,這樣便產生了近代象徵性的藝術.1886年詩人讓·莫雷亞斯發表《象徵主義宣言》首先提出這個名稱.
象徵派在藝術上受英國拉斐爾前派和象徵派詩人馬拉美、波特萊爾,音樂家瓦格納及尼采主觀唯心主義思想的影響.象徵派主張強調主觀、個性,以心靈的想象創造某種帶有暗示和象徵性的神奇畫面,他們不再把一時所見真實的表現出來,而透過特定形象的綜合來表達自己的觀念和內在的精神世界.在形式上則追求華麗堆砌和裝飾的效果.
意象派現代文藝思潮之一.1909年義大利馬利奈蒂倡始.1911年至1915年廣泛流行於義大利.第一次世界大戰期間傳佈於歐洲各國.以尼采、柏格森哲學為根據認為未來的藝術應具有"現代感覺"並主張表現藝術家進行創作時的所謂"心境的併發性".
義大利詩人、作家兼文藝評論家馬裡內蒂於1909年2月在《費加羅報》上發表了《未來主義的創立和宣言》一文,標誌著未來主義的誕生.他強調近代的科技和工業交通改變了人的物質生活方式,人類的精神生活也必須隨之改變.他認為科技的發展改變了人的時空觀念,舊的文化已失去價值,美學觀念也大大改變了……
像本世紀初許多喧囂一時的西方文藝界流派一樣,意象派沒有盛行多久就被拋棄了.代之而起的是漩渦派（Vorticism）,但漩渦派作為一種主張,和者甚寡,其影響很微弱.漩渦派的創作重點在於表現力量而不再是展現圖象.龐德和漩渦主義的支持者在1914—1915年間辦了一份雜誌《風暴》（Elast）.在創作中也遵循了漩渦派的一些主張. 意象派的宗旨是要求詩人以鮮明、準確、含蓄和高度凝鍊的意象生動及形 象地展現事物,並將詩人瞬息間的思想感情溶化在詩行中.它反對發表議論及感嘆.龐德在倫敦期間與希爾達·杜利特爾（HildaDoolittle）,理查德·奧爾丁頓（RichardAldington）建立起了沙龍,得到不少人的支援,其中有勞倫斯（D．H．Law-renoe）,威廉·卡羅斯·威廉斯（WilliamCarlosWilliams）等,1902年確定了意象派（imagism）這一名稱,1913年3月歸納了意象派的幾點禁例.龐德曾主編意象派刊物《自我中心者》（TheEgoist）,於1913年編選了第一本意象派詩選. 意象派沒有具體的理論,但有自己的美學主張,大致可以概括為：使用普通語言,但是用準確的字眼；避免有音無意、用作裝飾的詩歌慣用詞彙；自由選材；創造新的節奏表達新的情緒；使用意象呈現出具體、堅定和肯定的畫面；暗示出意思,而不是直抒胸臆.現代英美詩歌流派.意象即融入了主觀情意的客觀物象,本是中國古典文藝理論固有的概念
有表現主義,未來主義,象徵主義,意象派,意識流,黑色幽默,存在主義,荒誕派戲劇,新體小說,魔幻現實主義
表現主義是藝術家透過作品著重表現內心的情感,而忽視對描寫物件形式的摹寫,因此往往表現為對現實扭曲和抽象化.的這個做法尤其用來表達恐懼的情感——歡快的表現主義作品很少見.從這個定義上來說馬蒂斯·格呂內瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現主義的,但是一般來說表現主義僅限於20世紀的作品.
象徵主義19世紀末當時歐洲一部分知識分子對社會生活和官方沙龍文化不滿.他們不敢正視現實,不願直接表述自己的意思,往往採用象徵和寓意的手法,在幻想中虛構另外的世界,抒發自己的願望,這樣便產生了近代象徵性的藝術.1886年詩人讓·莫雷亞斯發表《象徵主義宣言》首先提出這個名稱.
象徵派在藝術上受英國拉斐爾前派和象徵派詩人馬拉美、波特萊爾,音樂家瓦格納及尼采主觀唯心主義思想的影響.象徵派主張強調主觀、個性,以心靈的想象創造某種帶有暗示和象徵性的神奇畫面,他們不再把一時所見真實的表現出來,而透過特定形象的綜合來表達自己的觀念和內在的精神世界.在形式上則追求華麗堆砌和裝飾的效果.
意象派現代文藝思潮之一.1909年義大利馬利奈蒂倡始.1911年至1915年廣泛流行於義大利.第一次世界大戰期間傳佈於歐洲各國.以尼采、柏格森哲學為根據認為未來的藝術應具有"現代感覺"並主張表現藝術家進行創作時的所謂"心境的併發性".
義大利詩人、作家兼文藝評論家馬裡內蒂於1909年2月在《費加羅報》上發表了《未來主義的創立和宣言》一文,標誌著未來主義的誕生.他強調近代的科技和工業交通改變了人的物質生活方式,人類的精神生活也必須隨之改變.他認為科技的發展改變了人的時空觀念,舊的文化已失去價值,美學觀念也大大改變了……
像本世紀初許多喧囂一時的西方文藝界流派一樣,意象派沒有盛行多久就被拋棄了.代之而起的是漩渦派（Vorticism）,但漩渦派作為一種主張,和者甚寡,其影響很微弱.漩渦派的創作重點在於表現力量而不再是展現圖象.龐德和漩渦主義的支持者在1914—1915年間辦了一份雜誌《風暴》（Elast）.在創作中也遵循了漩渦派的一些主張. 意象派的宗旨是要求詩人以鮮明、準確、含蓄和高度凝鍊的意象生動及形 象地展現事物,並將詩人瞬息間的思想感情溶化在詩行中.它反對發表議論及感嘆.龐德在倫敦期間與希爾達·杜利特爾（HildaDoolittle）,理查德·奧爾丁頓（RichardAldington）建立起了沙龍,得到不少人的支援,其中有勞倫斯（D．H．Law-renoe）,威廉·卡羅斯·威廉斯（WilliamCarlosWilliams）等,1902年確定了意象派（imagism）這一名稱,1913年3月歸納了意象派的幾點禁例.龐德曾主編意象派刊物《自我中心者》（TheEgoist）,於1913年編選了第一本意象派詩選. 意象派沒有具體的理論,但有自己的美學主張,大致可以概括為：使用普通語言,但是用準確的字眼；避免有音無意、用作裝飾的詩歌慣用詞彙；自由選材；創造新的節奏表達新的情緒；使用意象呈現出具體、堅定和肯定的畫面；暗示出意思,而不是直抒胸臆.現代英美詩歌流派.意象即融入了主觀情意的客觀物象,本是中國古典文藝理論固有的概念