奧斯卡厲害不厲害在於它為電影制定了工業標準，好萊塢視電影為工業，它能發展這麼久就在於有標準在把關，而這個標準又不是一兩個人制定的，是好萊塢電影工業一百多年發展過程中逐漸形成的。從第一屆奧斯卡獎就定下了規則，藝術水準和製作水準並重，同時也要參考商業表現，所以那一屆有兩部最佳影片，《翼》獲得了最佳製作獎，《日出》獲得了最佳藝術獎。

發展到今天，奧斯卡的各個單項獎已基本上覆蓋電影製作的各個部門和工種，最佳影片獎是對一部影片綜合表現的評價，即使是綜合表現，各個環節也必須過關，因為投票的都是專業人士，所以，雖然每屆最佳影片的口碑褒貶不一，但至少不會出現爛片。

這個跟三大電影節不同，三大電影節的視野更寬闊，但標準單一或不明晰，有時是藝術至上，在特定歷史時期也會用政治評判來提高電影節的社會地位。

通常奧斯卡的技術單項獎很少出現太大爭議，因為本來就是從事這個行業的人士評選出來的，即使像編劇獎也是有一定之規，這幾年頒獎禮上都會播放一些劇本的畫面，劃橫線的部分不一定會在完成片中體現出來，但去看劇本就能看出編劇的功力和用心。技術單項獎其實就是為某個行業設立的標準，一年又一年，能看出這個行業的進步和追求。

表演獎肯定是有爭議的，但奧斯卡最難能可貴的就是它不追星，李易峰可以拿百花獎，但湯姆·克魯斯至今與奧斯卡無緣。有時候你都會覺得它太固執了，但這種固執就是一種態度，保證了奧斯卡的權威性。

最佳影片和最佳導演獎一向被視為奧斯卡的最高獎，代表當下好萊塢工業的最高水準，評判起來就相對複雜多了，但也和技術單項獎一樣，既有橫向比較，又有縱向比較，像是曾經是評委的影評人羅傑·艾伯特今年看好《綠皮書》就是因為它出自一個廁所喜劇導演之手，能拍出這樣嚴肅題材的電影是值得嘉獎的。

所以，奧斯卡正是建立在工業標準之上，而國外觀眾又是那樣信服標準，打上奧斯卡獲獎標籤的電影才會得到市場認可，票房上也會有所表現，像是去年的《水形物語》獲獎後不僅在北美和歐洲，甚至在日韓也都受到歡迎，人們的心理不排除想看看代表好萊塢工業最高水準的電影究竟是怎樣的，這種心理就像逛車展，人們忍不住想看看代表最高水平的車是什麼樣的。

中國電影目前仍然是一個沒有完全開放的市場，這幾年的發展靠的還是人口紅利，自己認為《紅海行動》拍得很火爆，但放到好萊塢的工業標準裡衡量還是一般般。並不是說中國電影一定要去學好萊塢，一定要得到奧斯卡的認可，但最起碼要去了解這項工業現階段到了什麼水平，哪些方面要迎頭趕上，否則就會像曾經的印度電影，關起門熱熱鬧鬧，玩的不過是錢從左口袋挪到右口袋的遊戲罷了。

首先你要知道奧斯卡金像獎是什麼，流程是什麼，什麼時候在哪裡舉行，誰會得獎。這些都知道了肯定覺得你比較厲害。如果是不能清除說出這些的話，就直接說一句話，今年得不到奧斯卡獎我就直播跳河，這樣的話別人就會想，這人好厲害，還能看一次直播跳河。

算是第一年關注奧斯卡，所以我對奧斯卡並不算了解，以為能斬獲奧斯卡的影片肯定是那種歷史級別的恢弘鉅製。真的走進電影院看了這些電影才發現，其實奧斯卡離我們並沒有那麼遠，甚至可以說奧斯卡的口味是略偏清淡的。就今年而言，所有的候選影片劇本的格局都不算非常大，編劇和導演常把筆墨重點放在幾個主要人物的個性和感情塑造上，而不是放在大環境和大背景,或是創造一個全新的世界觀上。