謝謝邀請，宋朝分北宋與南宋，就各窯口瓷器開片來說，各不相同，各有特點，單說北宋汝窯瓷器，有不開片，也有開片的，就開片來說，其中有一種冰裂紋，是無色的類似冰裂的開片。呈現在瓷器的表面分為二種，一種是整體呈現較大的冰裂狀裂紋;一種是短小，細碎的蟬翼紋冰裂開片，形成交錯疊加，呈斜向切入式魚鱗形開片，這也是汝窯瓷器區別於其他窯口瓷器的特徵之一……

宋朝初期的瓷器以五大名窯汝，官，哥鈞，定為代表。五大窯在宋朝空前的繁榮。五大窯精品瓷器在收藏領域無可挑剔是一支績優股，原始股，只是暫時處在漲停版而已。說到宋瓷開片的特徵當數汝瓷，官窯，哥窯瓷器。汝瓷一般都開片是汝瓷釉中參合了瑪瑙末，由於瑪瑙結晶體的分離，器表面出現的開片是不規則的曲線，雖然不是嚴格的不能貫通，但貫通紋很少，給人一種美感。北宋汝瓷梨皮，蟹爪，芝麻釘特徵十分完美。其中蟹爪就是器表面的開片紋，如蟹爪爬過。但也不排除極少數器物不開片的現象。官窯，北宋官窯傳世品很少胎體厚重，且呈黑色，尤以釉面開大裂紋片著稱，官窯瓷器的釉面開片是胎與釉的熱收縮率不同，而造成的大多為直通開片，它也有紫囗鐵足的特徵。南宋時的:郊壇下官窯:瓷器胎為黑，深灰淺灰，米黃色等，多開片稱為:蟹爪紋:。這是北宋與南宋官窯瓷開片的區別。宋哥窯瓷器胎體通常為黑灰，深灰，土黃等胎骨有瓷胎與砂胎兩種，釉均為失透的乳濁釉，釉色為灰青，米黃，釉面均有紋片，大小紋片相合。有紋片非常細小的:魚子紋:，有大紋片呈黑色，小紋片呈黃色的:金絲鐵線:紋。哥窯瓷器一直收各個朝代收藏者喜愛，早在元代末就有:仿哥窯:瓷器出現的記載。此後明，清兩朝一直有:仿哥窯:百圾碎:瓷器的出現。這以上就是宋朝瓷器開片特徵的代表。個人認知，僅供參考。謝謝編輯！！

宋朝瓷器把“開片”玩兒到極致、玩兒出花樣、玩兒出創意、玩兒出絕活的當屬“哥窯”，以“金絲鐵線”之絕技，獨領風騷、獨佔鰲頭、獨樹一幟，從古迄今，“一直被模仿，從未被超越”！明代宣德夠厲害、夠敗家、夠敢幹吧？不惜工本，下令御窯場模仿，直到他死，不知花費了多少銀兩、不知打碎了多少成器，愣是隻有“鐵線”絕無“金絲”！康熙、雍正、乾隆都很牛吧？都夠拽吧？都很執著吧？其結果都與宣德別無二致！

宋代“官窯”也曾仿“哥窯”未獲成功，但在模仿中“獨闢蹊徑”，搞出了“冰裂紋”和“魚鱗片”，頗具立體感和縱深感，也有相當審美趣味、審美情調和審美價值，算是玩兒“開片”僅次於“哥窯”又有別於“哥窯”的“二祖”比較貼切。

如果說“哥窯”和“官窯”是人為故意“開片”，把本是瓷器的毛病、殘缺、遺憾的“開片”來了個劇情大逆轉的“化腐為奇、變廢為寶”的話，那麼“汝窯”的“開片”就應該是屬於“無心插柳柳成蔭”的典範。

“汝窯”的“開片”並不是像“哥窯”和“官窯”那樣“人為故意”所致，而是“無意自然天成”，因為無論是“蠅翅紋”還是“蟹爪紋”都不固定，也無規律可循。

“鈞窯”也沒有加入到人為故意“開片”的比拼之中，但它卻有舉世聞名、獨一無二、神秘玄奧的“蚯蚓走泥紋”著稱於世。

“定窯”也沒有參與到人為故意“開片”競爭之中，其“竹絲痕”與“淚痕”也都是“無心之舉”，不必贅述。

上幾件藏品圖片，只餉瓷友：

北宋綠定，分為兩次燒成，燒成素胚後再上特殊配方的高溫綠釉著色劑，胎質跟白定是一樣的，胎釉結合緊密，隨著經歷千年的環境變化，而形成多種老化紋，如冰裂紋，蠅翅紋，牛毛紋，蟹爪紋，死亡氣泡，老化反鉛等特徵。