任何一件藝術品，當它價格高企，得到市場的熱捧和歡呼的時候，都有其原因所在。作為一位資深收藏者，我對哥窯瓷器的市場表現，其實覺得尚可。

內在，就是藝術品自身的藝術價值，藝術家的名氣，藝術品的難易程度，藝術品的存世量，藝術品的血統，

外在，就是收藏的時代，市場的認可，市場的宣傳炒作，藝術品的附加值幾個方面。

先說內在吧，藝術品的自身價值，就是歷史上這件藝術品是否值錢。

藝術家的名氣，就是名人做的藝術品比工匠做的價格高。

藝術品的難易程度，就是藝術家，工匠做同樣的東西，花費的時間，精力，藝術品製作的難易程度。

藝術品的存世量，就是到現在還剩下多少同類產品，物以稀為貴。

藝術品的血統，就是歷史上它是什麼人使用的，皇室使用的就比貴族的高，貴族的就比平民高。

再說，外在，收藏的時代趕上黃金時代，大家都有錢沒地方投資，藝術品價格就高，亂世黃金，盛世的古董說的就是這個。趕上戰爭，那就不值錢了。

市場的認可，就是收藏界對這種藝術品的認識程度，以元青花為例，市場不認識之前，幾乎不值錢。市場認識和研究之後，一下子身價萬倍。

市場的宣傳炒作，就是有沒有資金運作宣傳這種藝術品。近年來建盞走高，就是典型的市場宣傳炒作的結果，

藝術品的附加值，就是藝術品經過哪位名家收藏過。比如，經乾隆皇帝收藏，並且題過詩句的官窯瓷器，就比普通官窯瓷器價格更高。因為，乾隆的收藏又給這件藝術品增加了價值。

看到這裡，你明白為什麼哥窯瓷器價格難以走高了嗎？

原因就是，第一，哥窯目前沒有發現窯址。館藏品爭議大。大家不願意花錢買爭議大的古物。

第二，哥窯沒有資金在後臺運作，前提還是因為收藏研究不到位，對沒有把握的古物，遊資不願意介入宣傳推廣炒作。

第三，沒有宣傳，炒作，市場認知度低。缺乏群眾基礎，很難讓能掏出錢來的土豪級別收藏家掏錢購買。

沒發現窯址可估且不談！而“傳世”哥窯器是前人開的一個玩笑！世間任何事物無佐證，均是坊間雜談，假話講久了便成真話！”皇帝的新衣”便是例項！他是否穿了衣服？您是知道的！探索事物須嚴謹，別把”,古籍”當”聖經”。

高古瓷受文物法約束。真品又少。國內見過真品實物或瓷片的少之又少。市場很難起色。再加之專家之間又有不同意見。短時間內哥窯不會翻身

哥窯市場，屬於空中樓閣，沒有根基。

由於窯址不清楚，傳承有序的哥瓷可斷為南宋、元或明，有時根據器型，有時根據釉色開片，並無廣為接受的標準。多半看“專家”的心情。為回答這個問題，又翻閱了過去二十年國際大拍市場的成交哥窯記錄，斷代多為宋元明，器型多為小件，都有開片，但半數以上僅有鐵線而無金絲，起碼三分之一沒有紫口鐵足，釉色有天青、米黃不等。高價成交品變異如此之大，說明標準不一，認識不同，無規律可循。

明清官窯仿哥，特徵反而明確，有些甚至有款，這些應歸為明清瓷器市場，不屬於哥窯市場。

現今市場上見到的哥瓷，大多為近現代仿品，沒有市場，正常。有市場，可悲。

收藏多年，得老哥瓷一件。金絲鐵線，溫潤如玉，感覺很好，斷代不明。也沒有打算再入市場，偶爾把玩，聊勝於無。

問題還是出在古瓷器鑑定上，因為傳統眼學鑑定一件宋代哥窯瓷器主要是以“紫口鐵足，金絲鐵線，攢珠聚球”等特徵來判斷，所謂紫口鐵足是因哥窯瓷器釉比較肥厚但流淌性又比較強，胎質稱黑色俗稱鐵胎，在燒窯的過程中瓷器口沿處釉水較薄漏出胎骨的顏色稱紫口，底祖不施釉稱鐵足。金絲鐵線是哥窯瓷器釉面的開片有長短相間，長的開片呈黑色而粗叫鐵線，短的開片呈黃色而細叫金絲。攢珠聚球的說法應該是以訛傳訛了，透過故宮哥窯瓷器展我們知道宋哥窯瓷器的釉面在80倍的放大鏡下幾乎沒有有氣泡或少有氣泡。另外紫口鐵足和金絲鐵線也並不是件件都有。相反在現代仿宋哥窯瓷器中“紫口鐵足，金絲鐵線，攢珠聚球”卻樣樣俱全。不可否認傳統眼學鑑定是以館藏精品為藍本去甄別被鑑定的器物，因為故宮還有許多庫藏宋哥窯瓷器是沒有紫口鐵足和金絲鐵線的。如果真的眼學鑑定這一關過了不說是屬於國寶級的也應是博物館級的，可是和館藏藍本不一樣的宋瓷難免被冤枉。鑑定就應該是嚴謹科學的，不應該精品是真而非精品就是假，也不應該好人是人而壞人就不是人了。

在這種不甚科學的鑑定背景下，不僅宋代哥窯瓷器難有出頭之日，民間的其它藏品也難有出頭之日，現在公認的宋代哥窯瓷器全球之有300件，民間藏品是不被認可的，這樣只能導致收藏亂象叢生，看來古代藝術品的科學鑑定才是民藏的根本出路。

哥窯難有出頭之日，也不見得。不過，就目前的上拍，確實沒有記得。也確實是件令人遺憾之事。我主觀的想象，可能有幾個原因，首先是至今沒有找到哥窯窯址，雖然也有多種說法，比如龍泉呀什麼的，但終歸未能達成共識。二是，哥窯有金絲鐵線的，也有小開片而無金絲鐵線者，相差太大，給鑑定帶來諸多困難。三是，仿品太多，從明清即有。真假難辨誰會出高價？四是，可能徵集困難，因為，真正的器形優美，金絲鐵線，大開片中含有小開片者，確實漂亮，存世又少，肯出手者少吧。當哥窯之謎一旦揭開，又與哪位皇上掛上鉤之後，哥窯自有出頭之日。

說再多都沒有說到關鍵上去，，，哥窯，官窯在宋代尤其是哥窯是炭黑水泡出來的鐵線，，不是隨便嘴裡說出來的，，多次上釉，開始上的釉在第二次三次上釉後覆蓋時間長變黃而不是變黑，形成黃線（所謂的金絲），，釉質肥厚，油感級強，開片層次分明，大開片，碎開片（百級碎）都有，縮釉點，，，等等等等，，，，