這個問題很好回答。

一部戲要能被稱好，劇本、導演、演員、服裝道具等缺一不可。其中最重要的當屬劇本。一部好的劇本就如一篇文章，既要有豐富飽滿的故事情節，還要有深刻生動的話題點，能引發觀眾的共鳴。其次演員的表演也是十分重要的，沒有好的演技，任憑再生動的故事情節也無法被充分演繹和表達。

回顧歷史，但凡好的文藝影視作品，劇本、導演、演員演技等是相輔相成的關係。好的劇本自然會有知名導演及演員攜手奉獻，甚至經過多次翻拍；而好的導演及演員，也絕不會接受爛劇本而影響自身在影壇的地位及形象。

所以一般來說，演員演技拙劣，那這部戲劇本、導演等肯定也是不入流的貨色。

這個問題，魏大勳在《嚮往的生活》裡說過，他的意思大概是，其實如果演員演技被質疑，多少有點導演的問題，畢竟是導演讓他過的。

確實像魏大勳說的，一般拍戲的時候，會反覆拍好幾條，然後導演選擇其中最合適的一條，誠然如果是好的演員和好的導演，會反覆磨合，尋找最合適的一條，雙方都會十分輕鬆；如果是比較差的演員和好的導演，這期間，導演的話語權會更大一些，可以給他講戲，把他領入那個情緒，並呈現出最好的效果，所以經常有一種說法是好的導演是會“調教”演員的，就是這個意思；但如果演員和導演都比較差，演員就那麼一演，導演看著差不多就過了，自然呈現出的效果就不好了。

所以如果演員在戲裡表現不好，演員確實有問題，演技不精湛，但是讓演技這麼差的演員直接過了，並直接把災難的演技呈現給觀眾，導演也是有問題的，他能容忍這麼差的演技，說明他可能本來要求也不高或者是不太懂演戲。

差的演員，在好的導演下也沒那麼災難，比如宋茜，之前的演技基本都是被群嘲的，尷尬浮於表面過度誇張，但是在《結愛·千歲大人的初戀》中她的演技就沒有受到那麼大的質疑，因為導演陳正道是比較好的導演，能帶領她入戲。

好的演員遇上差的導演，也會是個災難，比如章子怡在《非常完美》中的表現，可比不上她在《臥虎藏龍》、《十面埋伏》中的表現。

當然不只是演員的錯了！

一部片子的成功不僅僅是演員在起作用，從劇本的創作，製作人的格局，導演的專業水平，到場景的搭建，服道化的配備，最後呈現到觀眾面前的只是演員依靠表演所呈現的一小部分。如果演員足夠專業，可以讓人們代入角色陷入思考，當然演員表現的好與不好也不全由演員自身決定，再好的演員也有不在狀態的時候。

如果所有平臺的搭建都無瑕疵，那麼起到關鍵作用的應該是導演。先導方能後演。而且有時導演和遙遠的對角色理解有偏差，可能聽話的演員呈現出的不是自己的理解；而開明和信任演員的導演還有可能放棄自己的理解而給予演員最大程度的發揮空間。

演員是否在狀態不光取決於本身的專業度，還取決於很多因素。比如對當天戲份是否喜歡到有足夠的表演慾，衣著燈光氛圍是否能順利代入情緒，當天的休息情況或情緒飽滿度，都會影響到當天的發揮。

曾經看過《軍師聯盟》中於和偉飾演的曹操的一場戲印象深刻，就是橫槊賦詩那一場。場面非常宏大，情緒非常飽滿，演員非常專業！那麼恢宏難演的大場面戲居然一條透過，而且在場的工作人員全都感動落淚了！除了對於和偉老師演技的敬佩，也感嘆於整個劇組的專業程度。好的演員遇到好的主創，才能激情四射，火花飛濺，給觀眾難忘的感受。