臨帖好還是描帖好,我的看法,臨帖一般來說有兩種方式,一為臨,即對照著帖來寫,一為摹,即描紅的意思,那對於年紀小的青少年,入門起步,最好先描帖,這樣可以掌握毛筆的用法,字的結構;當描了一階段,筆也執得穩了,字形結構也掌握了些,這時就要變成臨帖,切不可長時間的練習描摹。那臨帖,就是把帖放在眼前,照著帖的字形筆畫去不斷的書寫,達到與原作相像,這也是書法愛好者必經之路,一般都是由楷書入手,而且選擇一種自己喜愛的的書體臨習,可以說臨帖是考驗耐心,養性情的過程。不能輕視臨帖,很多書法愛好者不願臨帖,一味的拿起筆就寫,自以為是,字沒有法度,何以成器,書法講的是道法,就是有根有據。
我在這裡講,臨帖過程中要注重三個方面的問題:一是要注意選擇常用字進行練習,這主要得意於,凡是常用字,古人在這方面下的功夫最多,裡面的法則也就最多,規範的東西,特色的體現也就最多,所以要注重常用字的多臨習。二是要注意筆劃少的字要多臨習,越是筆劃少的字,書寫起來的難度就越大,掌握的尺度就困難,也是最能體現書法家筆意,神情的,所以寫好筆劃少的字就容易掌握總體篇幅的深度。三是要注意臨習帖上比較清楚的字,就是說帖上只要是清楚的字你就可以臨,不清楚的字,最好不要臨,這是因為,帖上的字大部分是拓來的,由於碑文的長時期風化磨損,有些字己變得漠糊不清,字的結構、筆意己發生了變化,這樣你再去臨寫就容易被誤導,產生出錯誤的筆劃來,這是我們不願意看到的情況。
最後,不論在臨帖還是描帖的過程中,都應全身心的投入,一定要心靜,調整氣息,注意每一個字的間架結構,筆勢走向,長短變化,筆劃特點,重點突破重要的字,多次臨習,不厭其煩,唯有這樣,才可以達到習帖的目的,從而才能快速入門,上升到一定的水平。
臨帖好還是描帖好,我的看法,臨帖一般來說有兩種方式,一為臨,即對照著帖來寫,一為摹,即描紅的意思,那對於年紀小的青少年,入門起步,最好先描帖,這樣可以掌握毛筆的用法,字的結構;當描了一階段,筆也執得穩了,字形結構也掌握了些,這時就要變成臨帖,切不可長時間的練習描摹。那臨帖,就是把帖放在眼前,照著帖的字形筆畫去不斷的書寫,達到與原作相像,這也是書法愛好者必經之路,一般都是由楷書入手,而且選擇一種自己喜愛的的書體臨習,可以說臨帖是考驗耐心,養性情的過程。不能輕視臨帖,很多書法愛好者不願臨帖,一味的拿起筆就寫,自以為是,字沒有法度,何以成器,書法講的是道法,就是有根有據。
我在這裡講,臨帖過程中要注重三個方面的問題:一是要注意選擇常用字進行練習,這主要得意於,凡是常用字,古人在這方面下的功夫最多,裡面的法則也就最多,規範的東西,特色的體現也就最多,所以要注重常用字的多臨習。二是要注意筆劃少的字要多臨習,越是筆劃少的字,書寫起來的難度就越大,掌握的尺度就困難,也是最能體現書法家筆意,神情的,所以寫好筆劃少的字就容易掌握總體篇幅的深度。三是要注意臨習帖上比較清楚的字,就是說帖上只要是清楚的字你就可以臨,不清楚的字,最好不要臨,這是因為,帖上的字大部分是拓來的,由於碑文的長時期風化磨損,有些字己變得漠糊不清,字的結構、筆意己發生了變化,這樣你再去臨寫就容易被誤導,產生出錯誤的筆劃來,這是我們不願意看到的情況。
最後,不論在臨帖還是描帖的過程中,都應全身心的投入,一定要心靜,調整氣息,注意每一個字的間架結構,筆勢走向,長短變化,筆劃特點,重點突破重要的字,多次臨習,不厭其煩,唯有這樣,才可以達到習帖的目的,從而才能快速入門,上升到一定的水平。