《EVA》是一部多線並行，敘事強度非常高的作品。即使拋開所有對其文化符號和象徵意義的解讀，單看故事本身，仍然有一大堆盤根錯節的暗線在牽扯著每個人物。

故事的主線是“人類補完計劃”，計劃的執行部門NERV的司令碇源渡，跟他的上級領導SEELE對計劃的態度並不一致。SEELE是打算在約定之日，用處刑莉莉絲的方式，來讓所有人類的靈魂迴歸本源。而碇源渡的計劃是，讓亞當和莉莉絲融合，以再次見到自己的老婆唯。

由“人類補完”計劃引出了以下的故事線：

碇源渡往SEELE安排了加持良治當間諜，加持良治又被以間諜的身份派回了碇源渡身邊。加持良治也趁此機會，將胚胎化的亞當帶給了碇源渡。這一手雙重間諜把SEELE玩的一愣一愣的。

然而SEELE這邊也會見招拆招，先丟給NERV使徒化的三號機這個燙手的山芋，又派渚薰潛入NERV基地內部，最後甚至聯合人類部隊清繳了NERV本部。

所以整個《EVA》都是圍繞著碇源渡與SEELE之間的相互利用和明爭暗鬥展開的。

當然，在早期碇源渡並沒有將他的野心表露出來，因為在“打使徒”的方面，兩個勢力的目標是一致的。打使徒並不是為了保護人類。

只有擊敗所有的使徒，“死海文書”預言的約定之日才會到來。與使徒戰鬥的劇情貫穿始終，佔用了大量篇幅，這也是多數觀眾都能看懂的表面現象。

（其實每個使徒都有自己的象徵意義，不過這部分與劇情無關，先不展開了）

初號機是整個故事中最重要的一個“道具”，它的意義不僅是用來對抗使徒。初號機由莉莉絲複製而來，是“備用的莉莉絲”。

對於SEELE而言，當約定之日到來時，若無法對莉莉絲處刑，則會用初號機來執行這一儀式。實際上《air真心為你》中，SEELE抓走初號機就是這個目的。

對於碇源渡來說，初號機不僅是備用莉莉絲，也是他計劃中對抗SEELE的最有效戰力。他煞費苦心的把兒子找過來，等的就是初號機覺醒的那一刻。在初號機吞噬了力天使，獲得了S2機關的時候，故事已經完全按照老碇的劇本來演了。要是初號機沒有提前覺醒，NERV都不一定能活過渚薰的入侵。

碇源渡為了自己重新見到唯，制定了相當周密的計劃。既然想讓莉莉絲與亞當融合，就要先掌控他們。胚胎化的亞當倒是好說，重點在於如何控制莉莉絲。

所以碇源渡選擇了用克隆出來的碇唯，作為莉莉絲靈魂的容器，綾波麗也就由此而來。碇源渡在跟她相處的過程中，漸漸的成為了綾波麗心中不可替代的人。綾波麗的意志就是莉莉絲的意志，按計劃融合後的莉莉絲將遵從碇源渡，來完成他的願望。

可惜碇源渡萬萬沒想到，自己千辛萬苦指定的周密計劃卻出現了缺口，他竟然被自己的兒子坑了。綾波麗在與碇真嗣的相處中漸漸覺醒了“自我意識”，並且選擇遵從碇真嗣。

不過碇真嗣在最後的決定竟然還是讓人類消失，“人類補完計劃”也就這樣歪打正著的完成了，老碇也如願以償見到了碇唯。

庵野秀明在製作新劇場版時曾說，為什麼要重新做Eva呢？感覺Eva已經很老舊了，但是這12年間，並沒有比Eva更新的作品。

“我認為對於現時閉塞的現代社會而言，最重要的不是技術論，而是表達自身的傾向。Eva是一部不斷反覆的故事，即便害怕被忍耐著曖昧孤獨的人所觸碰，但還是願意與這個人在一起，這是一個下定決心的故事。”這是庵野秀明自己關於Eva的認知。

Eva是一個被機戰包裹著的人，探討人與人之間關係的作品。庵野認為個體是曖昧孤獨的，這一點放在日本社會，非常容易理解。正是因為這一點，Eva才引發了90年代泡沫破滅後，人情冷漠的日本人的共鳴。

正因為如此，我也認為其他國家的人對Eva的感受是不如那個時代日本觀眾那麼深刻的。

80、90年代的日本動畫，有一個比較顯著的特點，就是引用論。

就是在動畫作品中引用大量劇情外的資訊，這些資訊密集程度在特定的監督手裡甚至超過了劇情，比如押井守。

透過堆積資訊，這些密集的資訊量轟炸著觀眾的神經，從而引發核心觀眾的興趣。

但至於觀眾透過解讀這些資訊得出怎樣的結論，不同的監督會有不同的看法。

比如押井守就覺得觀眾沒必要了解完自己的資訊，新房昭之用這種手法來搞定意識流作品，庵野秀明嘛……從前還會為觀眾的個人解讀不滿，不過現在也雲淡風輕無所謂了……畢竟人家說過現在很重要的一件事就是家庭，然後再來思考下動畫業界。

進入新世紀，特別是Eva引發的模仿風潮逐漸冷卻後，引用論作品也開始退出歷史舞臺了。一個是觀眾們已經厭倦密集的資訊了，不然一個畫面出現大量資訊，觀眾得一幀一幀暫停看，影響觀感。還有就是快餐動畫明顯更掙錢，製造者自己也不願花這個時間了。

最近一次引發全民考據潮流的，還是魔法少女小圓，沒錯，這也是一部引用論作品。（下圖是魔法少女小圓中大量的蒙太奇畫面）

總而言之，Eva的獨特魅力和空前成功是天時地利人和，所以他之後的後來模仿者無一都會失敗呀……