從目前臺灣綜藝市場的發展來看，顯然，大陸綜藝已經領先於臺灣綜藝，這個領先是多方面的，不過依舊不能否認臺灣綜藝對大陸綜藝的啟蒙作用。

大陸綜藝的發展，其實講實話都是從抄襲起家，用編導們常說的話：“大陸綜藝早期抄臺灣，慢慢起來之後視野更開闊了，現在就是在抄南韓和歐美”，這個話說起來其實並沒有錯。早年間的《我猜我猜我猜猜猜》、《綜藝大哥大》等老牌綜藝節目都是很多80後編導的童年回憶，到後來的《康熙來了》也是伴隨著80後、90後編導的成長，可以說很多臺灣綜藝給大陸編導的綜藝啟蒙帶來了一定的影響。

從大陸的綜藝節目上來看，早年間的《快樂大本營》、《玫瑰之約》也能看出些許模仿臺灣綜藝的痕跡，甚至當時臺灣著名搖滾歌手、演員、主持人高凌風曾經說過：“臺灣綜藝領先大陸二十年。”當然，數十年前這句話是毫無疑義完全正確的。不過隨著大陸綜藝市場的開發，臺灣綜藝也逐漸被大陸綜藝甩的越來越遠。直至2012年《我猜》的停播、2016年《康熙來了》的停播，臺灣綜藝的黃金年代也開始落下帷幕。

而大陸綜藝也開始反向侵蝕臺灣綜藝市場，2013年《中國好聲音》被臺灣中天電視臺購買，在臺灣當地收視一度超過王牌綜藝《康熙來了》，隨後，隨著大陸真人秀的逐漸發展，《我是歌手》、《爸爸去哪兒》都在臺灣取得了不俗的收視成績。

而這些在十年前都是基本不可能的事情，要知道，早年間湖南衛視每個星期都會請臺灣製片人前來教學，而現在，則是越來越多的臺灣製片人到大陸來尋找綜藝市場。

1.節目製作經費幾十年不變。臺灣的綜藝節目製作經費幾十年投入甚少，比起大陸動輒幾百萬上千萬的節目製作費用，這是臺灣綜藝無法達到的一個節目製作經費標準，所以大多數臺灣綜藝節目都以棚內綜藝為主，缺乏變化而被逐漸落下。

2.節目創新力不夠。前面降到了臺灣綜藝大多以棚內綜藝為主，而恰恰是棚內綜藝的原因導致臺灣綜藝被拘束在這幾百平的錄影棚，缺少了更多的創新和突破，這也是為什麼會被大陸真人秀瞬間打破局面的一個重要原因。

3.人才大量流向大陸。比起臺灣市場，大陸明顯擁有更廣闊的綜藝市場以及發展空間，在大陸綜藝飛速發展的這段時間內，大量的臺灣綜藝人，不管是製片人也好還是主持人也好，紛紛湧向大陸，致使臺灣綜藝市場出現青黃不接的現狀。顯然，大陸市場確實更吸引人。

講到這裡，好像臺灣綜藝已經進入一個徹徹底底的下坡路了？？並不是這樣，臺灣綜藝也在尋求一些新的突破，比如18年《聲林之王》（賣安利了）可以說是臺灣綜藝近些年少有的精品之作，作為一檔音樂類綜藝節目，從模式上或許有些許借鑑，但是也算是為原本落寞的臺灣綜藝市場點亮了一顆星。

說臺灣綜藝被大陸綜藝超越，可以說對也可以說不對，全看你從什麼角度去想。臺灣和大陸都幾乎沒有原創綜藝，模式全部是抄日韓的。從這個角度講，兩個都是抄的，真談不上誰超過誰，兩個美術生爭論誰臨摹畢加索的畫更像些，其實沒什麼意義。但從市場上來說，大陸綜藝確實完爆了臺灣綜藝，受眾的群體規模就差了一個銀河系，而且大陸腦殘粉更多，經濟上養得起，文化上捧得起。這一點臺灣輸在起跑線太遠了。