塞尚（1839-1906）是後印象主義的代表人物之一，他主張在繪畫中實現永恆的視覺，將物體抽象成幾何形狀來呈現和諧的構圖效果，對於現代主義繪畫產生了深遠的印象，被現代藝術家尊稱為“現代主義之父”。
2. 塞尚，全名保羅·塞尚（Paul Cézanne），出生於義大利，22歲來到法國巴黎求學，卻不幸落選巴黎高等美術學院。塞尚一生家境富裕，經常和巴黎的畫家圈來往，卻從未融入，大部分時間隱居度過。
3. 後印象主義並非印象主義的延續，雖然它的繪畫理念部分建立在印象主義畫派的基礎上，但其實它是現代主義的開端。印象主義和後印象主義最大的分歧在於對“真實”的看法不同，印象主義大師們本質上是對真實的自然進行描摹，而後印象主義的畫家更專注於用主觀感受去塑造客觀印象。
4. 塞尚是三位後印象主義代表畫家之一，另外兩位是梵高和高更，他們的繪畫理念對於後世繪畫藝術影響極為深刻，分別預示著立體主義、表現主義和符號象徵主義的誕生，是以主觀的感受扭曲客觀現實的先驅。
5. 塞尚非常認可印象主義畫派“眼見為實”的繪畫理念，但是並不認同印象畫派所秉持的“瞬間感”，認為印象主義畫家太過於追求瞬間與光影，從而忽視了在畫面中呈現永恆視覺的可能性。塞尚認為繪畫應該去表現永恆，他非常推崇古典主義繪畫代表普桑的藝術理念，追求在畫面中表現和諧與永恆。
6. 在塞尚看來不存在真正的客觀，因為作為一個觀察者，永遠無法獨立於自我去觀察客觀事物，所以塞尚從本質上對於什麼是真實，什麼是自然提出了新的理解，試圖在畫作中呈現出事物永恆的狀態。
7. 塞尚會將所畫的事物抽象成為拼接的幾何形狀。塞尚最著名的作品之一《聖維克多山》忽略了真實物體的細節，用三角形代表樹木，把田地抽象成矩形，再用幾何圖形進行整體畫面構圖，直到達到塞尚心中永恆而穩定的構圖效果。
8. 塞尚為了實現構圖的和諧，不惜犧牲物體的真實性。他的代表作《靜物與蘋果》，如果從蘋果盤的上端看去，可以看到一個從側面觀看的盤子形象，而將目光移向盤子的下方，又會呈現出一個從上往下看的視覺效果。塞尚為了讓畫面和諧，將水果盤的盤面內翻，犧牲了二維透視的客觀形象，呈現了他心目中對於和諧的理解。
9. 塞尚家境富裕，不需要為生計擔憂，從來不為了賣畫而作畫。所以他的繪畫創作只是為了自己的興趣，希望在藝術上做一些新的嘗試。他厭倦了巴黎浮躁的藝術氛圍，在普羅旺斯的艾克斯地區歸隱，專注尋找自己的風格，試圖在印象主義的基礎上實現自己對於藝術的理解。
10. 塞尚在繪畫作品中，忽略了物體的立體感，不追求透視正確，哪怕畫面中有陰影，也不是為了描繪真實存在，而是為了畫面的和諧與色彩的變化，像創作一幅水彩畫一樣去表現鮮亮的色彩和充滿設計感的畫面。
11. 塞尚直接催生了現代主義繪畫的萌芽。畢加索曾經對馬蒂斯說過，塞尚是他們所有現代主義畫家的“父親”，因為塞尚啟迪了藝術家們對於繪畫任務的重新理解。繪畫不一定要描繪真實客觀的事物，可以為了藝術家的藝術理念對物體進行改造和扭曲，進行純粹地創作。
12. 塞尚啟發了對於繪畫角度和觀察本質的重新探索。他曾經說：“我要用一個蘋果來震驚巴黎”，當觀察者拋開蘋果的客觀存在，當做一個純粹的幾何形狀去欣賞時，塞尚的嘗試就已經成功了。
塞尚（1839-1906）是後印象主義的代表人物之一，他主張在繪畫中實現永恆的視覺，將物體抽象成幾何形狀來呈現和諧的構圖效果，對於現代主義繪畫產生了深遠的印象，被現代藝術家尊稱為“現代主義之父”。
2. 塞尚，全名保羅·塞尚（Paul Cézanne），出生於義大利，22歲來到法國巴黎求學，卻不幸落選巴黎高等美術學院。塞尚一生家境富裕，經常和巴黎的畫家圈來往，卻從未融入，大部分時間隱居度過。
3. 後印象主義並非印象主義的延續，雖然它的繪畫理念部分建立在印象主義畫派的基礎上，但其實它是現代主義的開端。印象主義和後印象主義最大的分歧在於對“真實”的看法不同，印象主義大師們本質上是對真實的自然進行描摹，而後印象主義的畫家更專注於用主觀感受去塑造客觀印象。
4. 塞尚是三位後印象主義代表畫家之一，另外兩位是梵高和高更，他們的繪畫理念對於後世繪畫藝術影響極為深刻，分別預示著立體主義、表現主義和符號象徵主義的誕生，是以主觀的感受扭曲客觀現實的先驅。
5. 塞尚非常認可印象主義畫派“眼見為實”的繪畫理念，但是並不認同印象畫派所秉持的“瞬間感”，認為印象主義畫家太過於追求瞬間與光影，從而忽視了在畫面中呈現永恆視覺的可能性。塞尚認為繪畫應該去表現永恆，他非常推崇古典主義繪畫代表普桑的藝術理念，追求在畫面中表現和諧與永恆。
6. 在塞尚看來不存在真正的客觀，因為作為一個觀察者，永遠無法獨立於自我去觀察客觀事物，所以塞尚從本質上對於什麼是真實，什麼是自然提出了新的理解，試圖在畫作中呈現出事物永恆的狀態。
7. 塞尚會將所畫的事物抽象成為拼接的幾何形狀。塞尚最著名的作品之一《聖維克多山》忽略了真實物體的細節，用三角形代表樹木，把田地抽象成矩形，再用幾何圖形進行整體畫面構圖，直到達到塞尚心中永恆而穩定的構圖效果。
8. 塞尚為了實現構圖的和諧，不惜犧牲物體的真實性。他的代表作《靜物與蘋果》，如果從蘋果盤的上端看去，可以看到一個從側面觀看的盤子形象，而將目光移向盤子的下方，又會呈現出一個從上往下看的視覺效果。塞尚為了讓畫面和諧，將水果盤的盤面內翻，犧牲了二維透視的客觀形象，呈現了他心目中對於和諧的理解。
9. 塞尚家境富裕，不需要為生計擔憂，從來不為了賣畫而作畫。所以他的繪畫創作只是為了自己的興趣，希望在藝術上做一些新的嘗試。他厭倦了巴黎浮躁的藝術氛圍，在普羅旺斯的艾克斯地區歸隱，專注尋找自己的風格，試圖在印象主義的基礎上實現自己對於藝術的理解。
10. 塞尚在繪畫作品中，忽略了物體的立體感，不追求透視正確，哪怕畫面中有陰影，也不是為了描繪真實存在，而是為了畫面的和諧與色彩的變化，像創作一幅水彩畫一樣去表現鮮亮的色彩和充滿設計感的畫面。
11. 塞尚直接催生了現代主義繪畫的萌芽。畢加索曾經對馬蒂斯說過，塞尚是他們所有現代主義畫家的“父親”，因為塞尚啟迪了藝術家們對於繪畫任務的重新理解。繪畫不一定要描繪真實客觀的事物，可以為了藝術家的藝術理念對物體進行改造和扭曲，進行純粹地創作。
12. 塞尚啟發了對於繪畫角度和觀察本質的重新探索。他曾經說：“我要用一個蘋果來震驚巴黎”，當觀察者拋開蘋果的客觀存在，當做一個純粹的幾何形狀去欣賞時，塞尚的嘗試就已經成功了。