書法的頓筆有利有弊，抱庸的看法是：楷書可用，行書草書儘量不用。頓筆是點畫書寫常見的動作，可以增強字的骨勁力道，也能豐富結字形態。但在硬筆行書草書過程中，如果過多過頻過硬的使用頓筆，則會生硬呆板，扼殺書之靈氣。

頓筆並不是非要體現的元素，只是書寫者點畫結構的習慣。就我個人體會，橫折、橫折鉤、豎折、豎折鉤4種點畫，書友使用頓筆的頻度最高。偶爾為之，並非不可以，如通篇都是頓筆，會讓人看著很覺得扭泥矯情，不夠樸素，影響審美和諧。我的習慣是儘量不用頓筆，而是更多的採用尖角、圓弧來替代頓筆。

自然的，才是最美的，尤其是在行書草書的書寫中。用尖角和弧轉代替頓筆，會提高書寫速度，使單字結字的俯仰佈局更加隨性隨意，也不會遏阻書寫中的氣與勢。當然，因書寫疾緩、疏密、行停的需要，必要的頓筆也是可以的，但一定是不宜過多、尤其是形成一種定勢。

為減少頓筆，我常以觸紙的第一個點畫作切筆動作。觸紙快而疾，同時作壓筆動作，使單字執行起來，從力量平衡上講，初重則後輕，由於事先切筆已分擔不少的力量，後續轉折時的頓筆力量就自然會減輕，也就能改掉凡折必頓的毛病了。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

硬筆書法分實用類、藝術類兩種。其書寫技法是不一樣的，字型功能性與適用性及表現形式有很大區別，前者多用於日常抄寫文稿，注重自然美。後者多用於寫作品，突出藝術性。

實用類硬筆書法，根本沒有必要故意強調頓筆，頓筆會直接影響書寫速度調節，容易使字形尖角過多過大，顯得不乾淨利落。有意在書法字型當中附加頓筆動作，屬於印刷體美術字的寫法。

尤其是小學生，控筆能力差，應該著重學習實用書寫技法類的，不要練習帶有頓筆的字型，不但速度慢，還容易養成怪癖難以糾正。如圖:

▲圖為本人教學示範——實用型楷書

硬筆書法，應該重點掌握好提按幅度、行筆節奏與速度，使筆畫有粗細變化，並且富有韌性，給人直觀感覺筆勢來龍去脈清楚，起止、駛轉過程中筆法動作流暢，保持自然書寫狀態是比較好的。

書法頓筆這個動作多用於收筆，似乎只有顏體毛筆字裡面有，例如橫畫的收筆。其他字型裡面沒有頓筆。

如果研習過毛筆小楷書法，頓筆這個概念不存在了。所以，硬筆書法取法於什麼範本非常重要。

▲圖為本人教學示範——潘氏分步摹臨法

建議喜愛硬筆書法的朋友，選擇毛筆小楷作範本為好，尤其要多看看趙孟頫、文徵明、成親王等人寫的毛筆小楷字帖，屬於正宗的手寫體規範字，對提升硬筆書法書寫技藝水平特別有好處。如圖:

▲圖為趙孟頫《太極圖說》

用硬筆臨摹毛筆小楷字帖的時候，筆畫起止和轉折處，只需適度的停駐一下就可以了，意到為止，不要故意重按作頓筆、回鋒，以免造成筆畫生硬，字形呆板。

▲圖為本人教學示範——潘氏分步摹臨法

1、硬筆，永遠是硬的，不是軟的。所以，用硬的東西去追求軟的東西所呈現的效果是個錯誤。

2、鉛筆、鋼筆、鵝毛筆、蘆葦筆都是西方人發明的，都是用於書寫字母文字的，不適合書寫毛筆產生的效果。

3、硬筆的主要功能是實用，把漢字寫正確、寫工整，寫美觀些（主要是結構）就行了。

虛實結合,軟硬兼拼！才是毛筆字該有的樣子！色調柔和 形狀奇特 妙不可言 方方正正 神態各異 整整齊齊 美觀實用 以假亂真 活靈活現！

1.有的學生學了毛筆楷書之後，在家裡做書法作業的時候，有可能寫筆畫時刻意去模仿毛筆的筆畫，起筆和收筆都要頓筆，寫字的速度會大大的下降，所以我們在硬筆的教學中，學基礎教材的同學一般情況下是不強調頓筆的。

2.頓筆實際上相當於人在跑100米的時候，不斷的在跨欄，人不僅要前後移動，還要上下去移動，這樣肯定會花更多的時間。

3.一篇200字的文章，把所有字的筆畫數目加起來，大概有2000個以上，每個筆畫頓一下筆，這就很影響書寫效率了。

4.頓筆學好了，寫出來比不頓筆要好看，在不要求速度的情況會好參加比賽等等，可以適當頓一下筆。

在硬筆書法藝術裡使用頓筆有什麼優點和缺點？

作為硬筆書法在書寫成字過程中，“頓筆”是一個使用較頻繁的專業書寫筆法，也可叫技法。

硬筆書法在“頓筆”筆法應用上是常見的。在寫橫的起筆落紙時需要輕頓後行筆，結束時輕頓回筆；在懸針豎的起筆時需右下輕頓筆後向下行筆，最後快出；寫捺畫時的起筆和出刀撇處也需要不同力度的頓筆；寫豎鉤時的起筆和出鉤處，都需要向不方向輕頓後做相應動作完成書寫；在寫橫折鉤時同樣需要在起筆、折筆和鉤處有不同方向力度輕頓後成畫；還有其它筆畫都涉及頓筆書寫的專業技法。

上圖是部分筆畫的書寫筆法

不同的硬筆字型對頓筆技巧的應用稍有不同，行書相對楷書來說，對頓筆技法的應用要弱化些，頓筆力度相對也輕些，硬筆草書多以轉為主，有小部分的頓筆應用。

上圖是田英章老師的硬筆楷書作品。在頓筆上輕盈有度，不誇張，有含蓄的美

我們在寫一個字時，不同的起筆收筆和折角之處要用合適的力度大小，寫出配合整字使之美觀的頓筆大小和形狀就是優點，這叫用的合適恰當，這與硬筆書家長期練習的經驗功底和自身的審美有關。如果書寫時該“輕頓”的你重頓了，形寫的大，成了“墨疙瘩”、“鶴膝”，或者頓的角度出現偏差，這就把本可以使字形美觀的“頓筆”筆法，反而寫成了硬筆書法中的病筆拙畫，這就成了缺點。

上圖是田英章老師的硬筆行草書作品。頓筆處少且輕，多以轉折為主

所以對硬筆書法“頓筆”的優缺點來說，“頓筆”筆法本身是好的，不存在什麼缺點，只決定於書寫者本人用的是否合法合度，合則優不合則醜即是缺。“頓筆”筆法在應用中大多不是孤立存在的，它往往銜接或配合其它筆法靈活使用；在作品美觀具有藝術性的前提下適當誇大或縮小頓筆的程度來裝飾字形是完全可以的。

上圖是一位書法老師的硬筆楷書。用1.0的簽字筆加大筆畫粗細對比，引入毛筆提按筆法，適度誇大頓筆，寫出了毛筆楷書的面貌，與田老師的楷書風格迥異，有種陽剛俊利之美

我們針對“頓筆”問題就要強化練習使之穩於優點，多臨習好的名家字帖，如今人田英章、司馬南、顧仲安等老師的硬筆字帖。

上圖是司馬南老師的硬筆楷書作品。頓筆應用較明顯，特別在橫畫收筆處

硬筆書法要再上升等級高度，使自己書作更有品味和藝術性(可參看我的問答欄如何提高書法品味一文)，就要取法毛筆書法古碑帖，用硬筆臨寫鍾繇的《宣示表》、《薦季直表》、王羲之的《樂毅論》、《黃庭經》、唐鍾紹京的《靈飛經》、歐陽詢的《九成宮》等。

上圖是硬筆節臨的古名帖《黃庭經》

還有古名帖行書《聖教序》、《蘭亭序》、《李思訓碑》、文徵明的小楷等書法碑帖，都能拿來學習取法，為自己硬筆書法增添養分。

上圖是古名帖小楷《靈飛經》

在學習過程中要做到多讀帖多思考，多觀察多對比，找出帖中規律勤加練習，形成敏感的肌肉記憶，在書寫不同硬筆作品時能胸有成竹，信手拈來為我所用，這就是我們學習硬筆書法的理想高度。祝我們每位酷愛書法的老師朋友們能形成自己獨特的書藝風格，使藝術之花常開常新！

上圖是硬筆節臨的王羲之《聖教序》

以上是根據自己學書對頓筆優缺點問題的一些看法和體會，並對後續如何提高要學的臨習書目做了詳細的講述，希望對提問者有參考價值。

在硬筆書法中使用頓筆可以說不會創作什麼缺點的，如果說有的話也只是與硬筆頓筆技法有關，就是頓筆的幅度是否能夠滿足需要。實際上這並不是頓筆這一技法的缺陷，而是對點畫造型掌握不準和書寫技法不完善的原因。硬筆書法的頓筆的合乎要求，首先要掌握點畫造型的形狀，然後按照點畫的粗細變化程度選擇頓筆的幅度即可。再者就是書寫過程的技巧問題如紙的選擇，是否紙下墊墊子，鋼筆工具的質量和筆尖的大小等問題。這些問題注意到了。依形所需採取相適應的頓筆幅度即可。至於優點問題，硬筆書法技巧毛筆書法的技法技巧可以使得硬筆書法的點畫線條造型或者說表現力更加豐富，更美觀，更具有書法的藝術性，而不至於硬筆書法因工具的侷限性而使得硬筆書法點畫線條缺乏應有的變化甚至形質。硬筆書法，作為書法除了規範美觀外還應有藝術性也需要情感的投入，因此技法是必須的。沒有技法的硬筆書法線條只能是幾何線段的組合，實際上基本是幾何線段的組合也是有技法含量的。頓筆，作為一種非常成熟的書法技法，可以說不存在什麼缺點。有什麼問題出現，在於駕馭技法的人的藝術造詣。

本人練字一點心得，與大家分享：

硬筆書法中很多時候用到頓筆，優點有：

1.頓筆可以讓字美觀、飄逸。

2.頓筆多數在筆畫起筆、收筆處，讓字書寫有首尾呼應自然的感覺。

3.頓筆的其他部用於轉筆，利於改變書寫方向，為了下一部分或筆畫過度自然。

缺點：

1.如果控制不好力度，過重過猶不及，過輕則看不出來頓筆。

2.應用不好，改變書寫方向會很困難。

3.如果頓筆不自然，字看起來生硬，美感消失。

4.控制不好，起筆、收筆處自己感覺書寫費力。失去練字樂趣。

總之，應用好頓筆會讓書寫越來越順手、美觀。

書法上常講的一句話：方圓兼備。特別是楷書，起筆收筆，必須有頓筆。頓筆的作用，使筆畫有粗細變化、有鋒芒、有立體感，字也顯得精神。如果不頓筆，寫出的字就像火材棍擺出來的一樣。在行書中，雖然，以圓筆為主，但是，也少不了頓筆，不頓筆，點怎麼寫？捺怎麼寫？撇的粗細變化怎麼體現？

打個比方：你買了一套房子，四面都是水泥牆，看著舒服嗎？那就得裝修，裝修好了就漂亮了。字的結構就像房子，筆畫的頓挫就像裝修。當然，有人從實用的角度講，這樣寫字，那得啥時候寫完啊？學習硬筆書法成年人也罷，學生也罷，在實際工作或者考試，需要快寫的時候，不會那麼死心眼，有點杞人憂天了。

也有追求古樸書法的人，寫出的字，給人以柔中帶剛，綿裡藏針的美感，但是，一個頓筆都沒有的，恕我孤陋寡聞，我是沒見過的。