作者你好，我認為初學楷體，學顏體作為啟蒙字型最佳。

為什麼呢？

其一，是因為掩體顏體結構上的特殊美感。

其二，顏真卿在歷史上是著名的忠臣，其氣節為後人所折服，從顏體入手啟蒙，也寄託著愛國情懷。（當初小女子熱愛顏體也是因為這個原因）

我推薦初學楷體，主要臨摹顏真卿兩個碑帖

1，多寶塔碑

2，顏勤禮碑

光是把這兩個碑帖寫好，就很棒啦，後期在臨顏真卿的其他碑帖，比如：麻姑仙壇記，顏家廟碑等等。

不斷地讀帖，臨帖，背帖，忘帖…漸漸形成自己的風格。

都說顏體好，可好在哪裡呢？

顏體蒼勁恢弘，古雅，字方正平穩，（顏筋柳骨）而不露筋骨！

顏體忠正凜然，超越千古的豪氣，是顏真卿透過自己的字，向人們傳遞的內心信仰。

個人之見，請多多指教

任何一種書體都有其最主要的特點，如二王行書的瀟灑、米芾的自由靈動、黃庭堅的大刀闊斧，顏體也有其顯著特點，那就是“渾厚凝重”！

體會到這個特點之後，透過臨摹書帖，則能不斷提高書法水平，如再輔以“高手現場指導”則更能快速糾正自己的不妥之處。

楷書，基本筆畫的特點相當重要，顏體厚重的特點一定要把基本筆畫、簡單漢字的基礎打牢。

循序漸進，透過不斷量的臨習積累，達到爛熟於胸的程度。

單字的練習，這個過程也繞不過。

顏體字厚重的筆畫，如果寫的過程不注意字的結構，很容易變成“臃腫的大胖子”。

所以，顏體字單字的重複揣摩、反覆臨寫，甚至開始的時候“描摹”，都是可以的，同樣更是重要的。

在這個過程裡，不要經常“換字”，選取了少量特定的字之後，把這幾個字大量重複，直到可以脫貼盲寫也比較滿意之後，再換字臨習。

這種“相同的字不斷重複”的量的積累，是聯絡顏體初期重要環節，基本功是否紮實，在這個階段的表現非常重要。

書法練習，基本是伴隨一輩子的事，俗話說“曲不離口拳不離手”，熟方能生巧，更何況，書法是個不宜取巧的事，熟練程度，就更顯得重要了。

過了單字流暢書寫的階段之後，大量的臨帖仍是不可缺少的，這個階段，需要堅持的是：

單字一氣呵成！

看字帖只需一眼就成，甚至，看一眼寫好幾個字。

這種時間搭就的量之積累，是跨度最長的，也是最難堅持的，稍許帶點“功利心”，很容易半路以為自己差不多了，開始創新。

這樣做的結果太容易被過來人罵為“沒學會爬就學走”！

此階段的積累程度，決定了一個人以後能否成功“創新出自我”!有太多的人，一輩子便停留於這個階段，無法完成自我突破。

上述的三個階段，是我認為每個人都必須經歷的，至於最後能突破到什麼高度、是否能自己出來“新意”，那基本是“大成功者了”，已經與書法練習相比是另一個境界的存在了哦!

學顏體楷書，當然是要多臨顏體碑帖，先學習顏體基本筆法，然後學習顏體結構，學習顏體內在精神。

第一、臨摹顏體碑帖。《多寶塔碑》字型和結體方正規矩，嚴謹渾厚。它最能代表顏真卿的書法特徵和真實筆法。所以大家都比較認可這部碑帖。臨摹顏體，首先要尊重碑文的原文字型筆畫和結構。在練習當中，要對它的點、橫、撇、捺、豎、折、鉤等基礎筆畫有一個全面的瞭解。特別是對它的橫畫寫法要特別注意，顏體字的長橫在末端都留有一個“頓點”，這與其楷體略有區別。現在市面上最多的是顏真卿的兩部作品《多寶塔碑》和《顏勤禮碑》，前者是顏真卿早期作品，受歐陽詢、褚遂良的影響較多。《顏勤禮碑》《麻姑仙壇記》是顏真卿晚期作品。《麻姑仙壇記》不太好學，很容易陷入困境，在描摹點畫的外形而忽略內在的用筆，字形難以統一，整體氣息呆滯，毫無靈動韻意；很努力臨習，去發現越習越寫不出原帖的韻味，臨摹到創作，下筆無神，作品實在拿不出手；要對基本點畫拆解，和反覆臨摹要點，從而層層遞進。

第二、正確把握顏體結構。顏體字偏胖，整個字型顯得雍容圓潤，但是又有骨骼和血肉，就如一個矮胖墩的健身運動員一樣的身板。所以寫顏楷字型的時候，在米字格里面的結體要比歐體和柳體難掌握。比如同一個字“福”字，歐楷書寫體在米字格里面佔據大約60%的格體，那麼顏體寫這個字的時候，要佔據大約80%的格體，才顯得好看。

第三、不要誤入“肥”的歧途。其實，學書法，大家都知道，顏體字的筆法多用方筆，豎畫粗而橫畫細，粗細的對比比較強烈。所以字的結體，也就是整個構架顯得秀勁豐腴，鋒芒外露，體態寬博。於是，不少人就認為，寫顏體就要寫得肥一些才像。其實不是這樣。寫顏體字的關鍵是多用方筆，兼用圓筆，做到方正有度，結構殷實，筆畫之間的呼應。學習顏體字的人大都是喜歡他氣勢磅礴的書法風格，還有那豪放不羈的筆鋒和方正圓潤的筆法。 總之，學哪一種字型關鍵還是審美觀和興趣的問題。