京劇作為中國戲曲中領頭者，已經盛行了200多年，追述其發展歷史，可謂是從古到今吸取各種戲曲的精華，不斷的精緻本身的曲調和文字的考究，去掉不雅或者文字立意不高的一些曲目，最終留到現在的能讓人依舊喜愛久唱不衰的都是最好的曲段文字。
京劇中的藝術體現在幾大方面，首先肯定是演員行雲流水的唱唸做打，這可謂是京劇中的精髓，京劇只有具備了演員的基礎的唱唸做打，才能把整個京劇藝術的框架撐起來，這就需要演員從小練功，從小練唱的這些基本功夫。但是恰恰就是這最種最基礎的，但同時也是最難的日復一日的訓練才能讓我們看見現在當今京劇中的美。
京劇中除了唱，念，做，打，另外一個重要的因素就是音樂。京胡拉起來把曲譜填入唱唸做打中，演員隨著京胡曲調的一高一低來做著一些動作，或者是起伏的唱腔，讓唱唸做打完全融入京胡的聲樂之中，二者完美結合就形成了我們京劇中的骨肉了。
再來就是我們京劇表演中必須具備的服裝和臉譜藝術了。在演員程式化的表演中不同的服裝搭配不同的配飾，不同的人物畫著不同的臉譜，這樣就讓我們觀眾能在觀看的時候一眼能辨別出角色的功能來。所以後來很多人都對京劇中的臉譜產生了濃厚的興趣，我們就這一奇特的化妝藝術來談談它對京劇藝術的加分之處。
京劇的臉譜化妝方法最開始來源於面具，在中國古代很多的祈禱或者是祝福儀式中，所謂的祈禱人或者是儀式的舞蹈者都會戴著面具來提現當時的情境，演變到後來的很多戲腫都有臉譜文化，這種有意思的化妝方法是透過不同的顏色堆積和顏色圖案的變化來首先告訴我們這個人物的整體特徵和性格，我們從他的這個臉譜中就可以知道演員扮演的這個人物的各種情況，不用我們欣賞者再猜測和判斷，一目瞭然，對我們欣賞戲曲也有推進作用。再一個作用就是把演員生活中的裝扮和易中區別開來，讓演員扮演的這個角色能更好的被觀眾接受。
演員在自己給自己勾臉的過程中，有十幾種勾臉方法，我們最常見的幾種有，整臉勾，三塊臉勾，十字門臉勾，六分臉勾，碎花臉勾，歪臉勾僧臉勾等等十幾種勾臉方法，形成的臉譜可以多達上百種。臉譜分為各種臉色，有紅、紫、白、黃、黑、藍、綠、粉紅、灰、淡青、赭、褐、金、銀等等常見的顏色，臉譜上的面紋常襯以他色，有渲染烘托主色的作用，各個色種像我們畫畫一樣以紅、黑、黃常用油料調和，效果倍增，各個顏色的臉譜代表不同的人物特徵。
白臉代表奸詐之角，如我們常常知道的曹操、嚴嵩、潘仁美等等角色。紅臉最開始是因為例如關羽這個角色他本身的臉色是棗紅色，所以勾勒出紅臉，又因為關羽是忠勇之士，久而久之紅臉就成了忠良的代表。紫色代表剛正威嚴之人，例如《魚腸劍》中的專諸，《二進宮》中的徐延昭，都是我們熟悉的紫色臉譜。黑色臉譜也是我們最為熟悉包青天包拯，代表的公正無私的性格，而且黑色臉譜多以武將巨多，保證是唯一一個文人臉譜是黑色聞名的角色了。還有黃色臉譜表示人物性格的驍勇兇暴，綠色臉譜則表示人物性格的暴躁勇猛。所以化妝師或者自己給自己化妝的京劇演員都對自己的人物以精準的色彩和圖案來對京劇藝術表演佐之加分。所以我們京劇的偉大就在於此，從各個方面都能體現出我們中華文明的藝術特點，這也是區別於國外的藝術不同的地方，是中國特色特有的，為我們的京劇藝術喝彩。
京劇作為中國戲曲中領頭者，已經盛行了200多年，追述其發展歷史，可謂是從古到今吸取各種戲曲的精華，不斷的精緻本身的曲調和文字的考究，去掉不雅或者文字立意不高的一些曲目，最終留到現在的能讓人依舊喜愛久唱不衰的都是最好的曲段文字。
京劇中的藝術體現在幾大方面，首先肯定是演員行雲流水的唱唸做打，這可謂是京劇中的精髓，京劇只有具備了演員的基礎的唱唸做打，才能把整個京劇藝術的框架撐起來，這就需要演員從小練功，從小練唱的這些基本功夫。但是恰恰就是這最種最基礎的，但同時也是最難的日復一日的訓練才能讓我們看見現在當今京劇中的美。
京劇中除了唱，念，做，打，另外一個重要的因素就是音樂。京胡拉起來把曲譜填入唱唸做打中，演員隨著京胡曲調的一高一低來做著一些動作，或者是起伏的唱腔，讓唱唸做打完全融入京胡的聲樂之中，二者完美結合就形成了我們京劇中的骨肉了。
再來就是我們京劇表演中必須具備的服裝和臉譜藝術了。在演員程式化的表演中不同的服裝搭配不同的配飾，不同的人物畫著不同的臉譜，這樣就讓我們觀眾能在觀看的時候一眼能辨別出角色的功能來。所以後來很多人都對京劇中的臉譜產生了濃厚的興趣，我們就這一奇特的化妝藝術來談談它對京劇藝術的加分之處。
京劇的臉譜化妝方法最開始來源於面具，在中國古代很多的祈禱或者是祝福儀式中，所謂的祈禱人或者是儀式的舞蹈者都會戴著面具來提現當時的情境，演變到後來的很多戲腫都有臉譜文化，這種有意思的化妝方法是透過不同的顏色堆積和顏色圖案的變化來首先告訴我們這個人物的整體特徵和性格，我們從他的這個臉譜中就可以知道演員扮演的這個人物的各種情況，不用我們欣賞者再猜測和判斷，一目瞭然，對我們欣賞戲曲也有推進作用。再一個作用就是把演員生活中的裝扮和易中區別開來，讓演員扮演的這個角色能更好的被觀眾接受。
演員在自己給自己勾臉的過程中，有十幾種勾臉方法，我們最常見的幾種有，整臉勾，三塊臉勾，十字門臉勾，六分臉勾，碎花臉勾，歪臉勾僧臉勾等等十幾種勾臉方法，形成的臉譜可以多達上百種。臉譜分為各種臉色，有紅、紫、白、黃、黑、藍、綠、粉紅、灰、淡青、赭、褐、金、銀等等常見的顏色，臉譜上的面紋常襯以他色，有渲染烘托主色的作用，各個色種像我們畫畫一樣以紅、黑、黃常用油料調和，效果倍增，各個顏色的臉譜代表不同的人物特徵。
白臉代表奸詐之角，如我們常常知道的曹操、嚴嵩、潘仁美等等角色。紅臉最開始是因為例如關羽這個角色他本身的臉色是棗紅色，所以勾勒出紅臉，又因為關羽是忠勇之士，久而久之紅臉就成了忠良的代表。紫色代表剛正威嚴之人，例如《魚腸劍》中的專諸，《二進宮》中的徐延昭，都是我們熟悉的紫色臉譜。黑色臉譜也是我們最為熟悉包青天包拯，代表的公正無私的性格，而且黑色臉譜多以武將巨多，保證是唯一一個文人臉譜是黑色聞名的角色了。還有黃色臉譜表示人物性格的驍勇兇暴，綠色臉譜則表示人物性格的暴躁勇猛。所以化妝師或者自己給自己化妝的京劇演員都對自己的人物以精準的色彩和圖案來對京劇藝術表演佐之加分。所以我們京劇的偉大就在於此，從各個方面都能體現出我們中華文明的藝術特點，這也是區別於國外的藝術不同的地方，是中國特色特有的，為我們的京劇藝術喝彩。