經過幾千年的發展，生動靈活、威武有力、出神入化之中國龍形象，早已成為各時代龍紋的基調。中國古代青花龍紋繪畫技法呈現出的活潑、穩重及寫實等特色，不僅反映出相異的時代風格，也是我們鑑賞青花瓷器的重要依據。在元、明、清三代的青花瓷器上，龍紋有一個發展演化的過程，不同歷史時期的龍紋各不相同，在歷史繁榮時期，青花龍紋繪製就精工細作，異常精妙，彷彿渾然天成，在筆劃中蘊含著國富民豐之精神面貌；在歷史衰落時期，瓷器色彩則顯暗淡，龍紋繪製如潛龍在淵，更多體現一種忍讓。作為中國古代瓷器的特有紋飾，龍紋象徵著權利與地位。由於時代環境、繪畫技法和審美觀念的不同，各個時代陶工們賦予了龍紋許多不同的變化特徵。
一、元代青花龍紋以富有律動的線條呈現出活潑生動的風格。元代陶工注重以線條勾勒龍紋的形狀，線條飄逸，不拘一格，輕靈的線條感令人震撼。龍首作斜角側視狀，龍鬚上揚，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛髮與腿上的關節毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利，腿長有威武感。
二、明代青花龍紋富於變化，形態各異，呈現出多樣性之特點。明代的青花瓷器雖然是在元代基礎上發展起來的，但是龍紋的形象已經有了顯著的改變，這種改變表現在龍首、龍身及龍爪上最為明顯。永樂龍鼻眼明顯，龍鬚朝前，鬍鬚稍撇，與元代相比龍身稍有不同，龍紋多了層次感，龍鱗多細描。有的龍腳較直，龍爪不僅僅有單一的弧度，而且更像動物爪；宣德龍威猛，有的龍鬚直立，有的稍有角度，頭尖，龍紋更有層次感，龍體較瘦；跨至成化，成化龍鬚直立，早已沒有宣德龍的兇猛，上鄂伸出，多了一種喜感；隆慶龍一改過去以雲龍紋為主的紋飾，多采用平塗式填色法，龍紋與龍爪不明顯，渾身細而長，構圖簡練。
三、清代青花的新式龍紋呈現出了一種全新氣象。清·康熙朝龍紋的典型特徵是，龍首作張口咆嘯狀，眼睛略突出，額頭向上隆起，下巴長如戽斗，頭部毛髮蓬鬆散亂，身上鱗片具有寫實性立體感，五爪張開呈“四加一”狀，四肢關節毛短少，扭身騰躍，威猛有力，呈現康熙龍紋特有的氣勢與精神。到乾隆時期，以正面像為首的龍紋開始興起，青花瓷常以龍紋為全器主紋，龍首由正前方取像，額頭高凸，雙眼圓睜，嘴巴張開，獠牙外露，毛髮蓬鬆由雙頰兩側及頭頂處向上飛揚。嘉慶時期以後，特別是到清末的同治及光緒時期，原來以威猛寫實形象著稱的清代龍紋也開始發生轉變，龍紋呈高額頭、雙凸眼，頭髮蓬鬆散亂，龍爪似雞爪般張開，關節毛短少。散亂的頭髮向後垂下，身體用簡單的線紋勾勒鱗片，再以近似平塗法的方式填色，不僅缺乏清代早期龍紋的寫實性與立體感，龍紋的精神也不像早期一般威武。清代的青花瓷既繼承了明代風貌，也有當代創新的風格，這種現象自然也反映在龍紋的製作上。到了清代，青花瓷的燒製技術已經達到了最高水平，龍紋紋飾也更加圖案化，繪畫用筆很細緻，構圖也更為繁密。康熙年間龍紋風格更生動活潑，生活氣息更為濃郁；雍正時期的龍紋則更為高雅細膩，佈局往往飾以山水花卉，整體結合得更好；乾隆年間的龍紋更為富麗緊密，而且畫工也更加嚴整細膩。清代的新興龍紋更富有生活氣象，一改明代晚期的簡單平鋪的特點，而以更加壯麗寫實之特徵呈現給世人。
經過幾千年的發展，生動靈活、威武有力、出神入化之中國龍形象，早已成為各時代龍紋的基調。中國古代青花龍紋繪畫技法呈現出的活潑、穩重及寫實等特色，不僅反映出相異的時代風格，也是我們鑑賞青花瓷器的重要依據。在元、明、清三代的青花瓷器上，龍紋有一個發展演化的過程，不同歷史時期的龍紋各不相同，在歷史繁榮時期，青花龍紋繪製就精工細作，異常精妙，彷彿渾然天成，在筆劃中蘊含著國富民豐之精神面貌；在歷史衰落時期，瓷器色彩則顯暗淡，龍紋繪製如潛龍在淵，更多體現一種忍讓。作為中國古代瓷器的特有紋飾，龍紋象徵著權利與地位。由於時代環境、繪畫技法和審美觀念的不同，各個時代陶工們賦予了龍紋許多不同的變化特徵。
一、元代青花龍紋以富有律動的線條呈現出活潑生動的風格。元代陶工注重以線條勾勒龍紋的形狀，線條飄逸，不拘一格，輕靈的線條感令人震撼。龍首作斜角側視狀，龍鬚上揚，嘴巴微張，舌頭從中吐露，圓形的雙眼有如戴上眼鏡一般，前額微微凸起，頭部的毛髮與腿上的關節毛都呈飄帶狀，體表以細線描繪鱗片紋或網格紋，四肢各有三爪或四爪，爪子尖長，如同鷹爪一般銳利，腿長有威武感。
二、明代青花龍紋富於變化，形態各異，呈現出多樣性之特點。明代的青花瓷器雖然是在元代基礎上發展起來的，但是龍紋的形象已經有了顯著的改變，這種改變表現在龍首、龍身及龍爪上最為明顯。永樂龍鼻眼明顯，龍鬚朝前，鬍鬚稍撇，與元代相比龍身稍有不同，龍紋多了層次感，龍鱗多細描。有的龍腳較直，龍爪不僅僅有單一的弧度，而且更像動物爪；宣德龍威猛，有的龍鬚直立，有的稍有角度，頭尖，龍紋更有層次感，龍體較瘦；跨至成化，成化龍鬚直立，早已沒有宣德龍的兇猛，上鄂伸出，多了一種喜感；隆慶龍一改過去以雲龍紋為主的紋飾，多采用平塗式填色法，龍紋與龍爪不明顯，渾身細而長，構圖簡練。
三、清代青花的新式龍紋呈現出了一種全新氣象。清·康熙朝龍紋的典型特徵是，龍首作張口咆嘯狀，眼睛略突出，額頭向上隆起，下巴長如戽斗，頭部毛髮蓬鬆散亂，身上鱗片具有寫實性立體感，五爪張開呈“四加一”狀，四肢關節毛短少，扭身騰躍，威猛有力，呈現康熙龍紋特有的氣勢與精神。到乾隆時期，以正面像為首的龍紋開始興起，青花瓷常以龍紋為全器主紋，龍首由正前方取像，額頭高凸，雙眼圓睜，嘴巴張開，獠牙外露，毛髮蓬鬆由雙頰兩側及頭頂處向上飛揚。嘉慶時期以後，特別是到清末的同治及光緒時期，原來以威猛寫實形象著稱的清代龍紋也開始發生轉變，龍紋呈高額頭、雙凸眼，頭髮蓬鬆散亂，龍爪似雞爪般張開，關節毛短少。散亂的頭髮向後垂下，身體用簡單的線紋勾勒鱗片，再以近似平塗法的方式填色，不僅缺乏清代早期龍紋的寫實性與立體感，龍紋的精神也不像早期一般威武。清代的青花瓷既繼承了明代風貌，也有當代創新的風格，這種現象自然也反映在龍紋的製作上。到了清代，青花瓷的燒製技術已經達到了最高水平，龍紋紋飾也更加圖案化，繪畫用筆很細緻，構圖也更為繁密。康熙年間龍紋風格更生動活潑，生活氣息更為濃郁；雍正時期的龍紋則更為高雅細膩，佈局往往飾以山水花卉，整體結合得更好；乾隆年間的龍紋更為富麗緊密，而且畫工也更加嚴整細膩。清代的新興龍紋更富有生活氣象，一改明代晚期的簡單平鋪的特點，而以更加壯麗寫實之特徵呈現給世人。