郭敬明最近又紅了，但這次不是以往的“黑紅”。話題綜藝《演員請就位》一經播出，讓他重新回到了大眾視野。
要知道，《爵跡2》一再改檔後，頂著導演身份的郭敬明，已經連續3年並無大作上映。
無訊息也是好訊息。
畢竟，《小時代》系列吃完了情懷紅利，2016年《爵跡》的上映，讓信用透支的郭敬明，票房口碑遭遇雙失利。
倘若當時，還有“一脈相承”的作品接連上映，再怎麼自信強勢，面對影評人和書迷的輿論反撲，郭敬明的當眾落淚或許遠遠不止一次。
如今，市場的健忘規律，顯然給了郭敬明一次翻身的好時機。面對這次迴歸，郭敬明似乎也嗅到了這會是一次“重拾河山”的大好契機，並做足了充分準備。
首先，是對影視專業知識的積累。
此前，從《小時代》系列電影上看，郭敬明似乎把他的出版經驗移植到電影中，不僅預告、海報、劇照等包裝一流，狂轟濫炸式的營銷方式也讓片子未播先紅。
儘管直接無從得知參演人員如何在郭敬明手中得以調教，但幾個女主角一經出場後，女神、女王、女屌絲、女凡人4個扁平標籤的角色展現、以及相較單一的程式化戲路，還是可以看出影片本身的外強中乾，以及郭敬明電影情節的挖掘能力的欠缺。
營銷領域做足功課後，《演員請就位》中，郭敬明對各種影視表演理論知識的套用，或許也是他在導演藝術上痛定思痛、積累研讀的結果。
四位導師分工中，對於調教演員的方法，陳凱歌、趙薇、李少紅主在拆解劇本、傳輸進入角色的情緒感受；相比之下，郭敬明更像是科班出身，不僅用表演理論的形式告訴大家任容萱為何演得好，還告訴大家董力有何欠缺。儘管，郭敬明的方式方法有待商榷，不過還是可以看出其對於專業能力的提高。
其次，是對流量把控的夯實。
於是，從被動定位上看，郭敬明主動承擔起這檔綜藝的“入口流量”。
因為在導演能力上，郭敬明與其它三位有著明顯的專業藝術差距。陳凱歌的《霸王別姬》、李少紅的《大明宮詞》在電影和電視劇的口碑獎項中，很難再有來者，趙薇《致青春》不僅摘得金像獎、也開啟電影市場的青春檔。
三位導演與一位作家同臺，這本身就充滿矛盾與看點，而在後續綜藝進行過程中，倘若有太過業餘之處顯露，面對眾生喧譁，“流量擔當”顯然也要做好十足的心理建設。
從主觀能動上看，郭敬明仍然善於製造話題，且來者不拒。
最後，是邁向主流電影市場的野心。
與陳凱歌、趙薇、李少紅並肩的“導師”，對前來參賽演員進行甄別、引導和演技點評，本來就是面向主流市場展示能力的契機；
節目情節中，對“鄂靖文”的爭奪，也是郭敬明希望對自我導演能力的挑戰，他在節目中的原話是：“你（指鄂靖文）是我從來沒有合作過的女演員的型別”，同時，郭敬明也提到這幾年也在不斷總結，希望有機會挑戰不同型別作品，渴望轉變；
向主流市場邁進，也從郭敬明目前尚待上映的幾部作品中可見一斑。除遲遲未播的《爵跡2》外，《陰陽師》、《未來未來》均未取自郭敬明自身的小說IP，而是經過市場驗證的兩部相對成熟的小說IP。
《陰陽師》啟用了演技見長的春夏、王子文，男演員中趙又廷和鄧倫的加盟，也似乎與以往清一色小鮮肉、大流量的參演人員有所區隔。
導演路上道阻且躋，隨著後續影片的逐步問世，郭敬明將會迎來又一次“翻紅”，還是徹底的“翻身”，先畫上問號吧。
郭敬明最近又紅了，但這次不是以往的“黑紅”。話題綜藝《演員請就位》一經播出，讓他重新回到了大眾視野。
要知道，《爵跡2》一再改檔後，頂著導演身份的郭敬明，已經連續3年並無大作上映。
無訊息也是好訊息。
畢竟，《小時代》系列吃完了情懷紅利，2016年《爵跡》的上映，讓信用透支的郭敬明，票房口碑遭遇雙失利。
倘若當時，還有“一脈相承”的作品接連上映，再怎麼自信強勢，面對影評人和書迷的輿論反撲，郭敬明的當眾落淚或許遠遠不止一次。
如今，市場的健忘規律，顯然給了郭敬明一次翻身的好時機。面對這次迴歸，郭敬明似乎也嗅到了這會是一次“重拾河山”的大好契機，並做足了充分準備。
首先，是對影視專業知識的積累。
此前，從《小時代》系列電影上看，郭敬明似乎把他的出版經驗移植到電影中，不僅預告、海報、劇照等包裝一流，狂轟濫炸式的營銷方式也讓片子未播先紅。
儘管直接無從得知參演人員如何在郭敬明手中得以調教，但幾個女主角一經出場後，女神、女王、女屌絲、女凡人4個扁平標籤的角色展現、以及相較單一的程式化戲路，還是可以看出影片本身的外強中乾，以及郭敬明電影情節的挖掘能力的欠缺。
營銷領域做足功課後，《演員請就位》中，郭敬明對各種影視表演理論知識的套用，或許也是他在導演藝術上痛定思痛、積累研讀的結果。
四位導師分工中，對於調教演員的方法，陳凱歌、趙薇、李少紅主在拆解劇本、傳輸進入角色的情緒感受；相比之下，郭敬明更像是科班出身，不僅用表演理論的形式告訴大家任容萱為何演得好，還告訴大家董力有何欠缺。儘管，郭敬明的方式方法有待商榷，不過還是可以看出其對於專業能力的提高。
其次，是對流量把控的夯實。
於是，從被動定位上看，郭敬明主動承擔起這檔綜藝的“入口流量”。
因為在導演能力上，郭敬明與其它三位有著明顯的專業藝術差距。陳凱歌的《霸王別姬》、李少紅的《大明宮詞》在電影和電視劇的口碑獎項中，很難再有來者，趙薇《致青春》不僅摘得金像獎、也開啟電影市場的青春檔。
三位導演與一位作家同臺，這本身就充滿矛盾與看點，而在後續綜藝進行過程中，倘若有太過業餘之處顯露，面對眾生喧譁，“流量擔當”顯然也要做好十足的心理建設。
從主觀能動上看，郭敬明仍然善於製造話題，且來者不拒。
最後，是邁向主流電影市場的野心。
與陳凱歌、趙薇、李少紅並肩的“導師”，對前來參賽演員進行甄別、引導和演技點評，本來就是面向主流市場展示能力的契機；
節目情節中，對“鄂靖文”的爭奪，也是郭敬明希望對自我導演能力的挑戰，他在節目中的原話是：“你（指鄂靖文）是我從來沒有合作過的女演員的型別”，同時，郭敬明也提到這幾年也在不斷總結，希望有機會挑戰不同型別作品，渴望轉變；
向主流市場邁進，也從郭敬明目前尚待上映的幾部作品中可見一斑。除遲遲未播的《爵跡2》外，《陰陽師》、《未來未來》均未取自郭敬明自身的小說IP，而是經過市場驗證的兩部相對成熟的小說IP。
《陰陽師》啟用了演技見長的春夏、王子文，男演員中趙又廷和鄧倫的加盟，也似乎與以往清一色小鮮肉、大流量的參演人員有所區隔。
導演路上道阻且躋，隨著後續影片的逐步問世，郭敬明將會迎來又一次“翻紅”，還是徹底的“翻身”，先畫上問號吧。