應該是：輕風扶細柳。下一句是：澹月失梅花。清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：“輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。”東坡說：“輕風搖細柳，澹月映梅花。”小妹說：“好，但不夠好。”黃庭堅說：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。”“也不夠好。”小妹又說。蘇東坡說：“那你說加上什麼字才算好呢？”蘇小妹道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。”東坡、黃庭堅拍著手說好。蘇軾的“輕風搖細柳，澹月映梅花”，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。黃庭堅的“輕風舞細柳，澹月隱梅花”，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝一籌。舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。蘇小妹的“輕風扶細柳，澹月失梅花”，扶與失二字用的恰到好處。一個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親暱而相扶，何其生動感人。一個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合“澹”字的詩意。

淡月失梅花

相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真地思索後，得意地說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便唸了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁託掌稱妙。